（三）希臘化和羅馬帝國對古希臘文明的繼承和傳播
古希臘文明向其疆域之外的廣泛傳播要歸功於亞曆山大大帝（Alexander the Great）。公元前336年，馬其頓王國（Kingdom of Macedonia）的國王腓力二世（Philip II of Macedon，公元前382年－前336年，公元前359年-前336年在位）被刺身亡，他的兒子亞曆山大（Alexander，公元前356年—前323年）繼位，當時被稱作亞曆山大三世 （Alexander III of Macedon）。
腓力二世在位的23年間，馬其頓由一個內亂不止的希臘文明邊緣的小國迅速崛起，東征西討，尤其是在決定希臘命運的喀羅尼亞戰役中（Battle of Chaeronea，公元前338年）大勝希臘聯軍，曾經戰無不勝的底比斯（Thebes）聖軍全軍覆滅。第二年在科林斯召開全希臘會議，成立了以馬其頓為主導的科林斯同盟（League of Corinth），確立了馬其頓對希臘諸城邦的控製。 腓力二世在軍事、經濟等方麵積累了巨大的潛力，為其子亞曆山大奠定了統一希臘和征服埃及、波斯、印度的堅實基礎。
亞曆山大登基後，用了一年時間平定了希臘內部城邦的叛亂，古希臘上百個城邦第一次實現了政治、軍事上的統一，統一在馬其頓的旗幟之下，但這也是唯一的一次統一。隨後繼承父誌，率領以馬其頓軍隊為主的希臘聯軍（大約5萬人）進行東征。公元前334年渡過達達尼亞海峽進軍小亞細亞，在伊蘇斯（Issus）擊敗大流士三世的波斯軍隊，取得決定性勝利。前332年征服埃及，在埃及加冕為法老，自稱為阿蒙神（Amun，古埃及神話中的造物主）之子。
前331年徹底擊敗大流士三世 （Darius III），大流士三世被其手下所殺。前330年進入波斯首都波斯波利斯 （Persepolis），大肆搶劫，夷平波斯王宮，人類曆史上第一個橫跨歐亞非三大洲的波斯帝國滅亡。前326年入侵印度，海達斯佩斯會戰（Battle of the Hydaspes，位於今天的旁遮普邦，Punjab）中馬其頓軍隊擊敗擁有200頭戰象的印度軍隊，殘酷屠殺。經過此次最為血腥的會戰，已經沒有人敢於和馬其頓軍隊對峙。但馬其頓軍隊也達到了他們的極限，八年征戰，征程3萬餘公裏。無休止的戰爭，疲憊、思鄉、厭倦加上印度河流域的多雨和熱帶氣候，令軍隊到了嘩變的邊緣，前324馬其頓軍隊開始撤軍，在印度河下遊分成水陸兩路分別撤向兩河流域美索不達米亞平原（Mesopotamia）的巴比倫。富庶的巴比倫（Babylon）成了馬其頓王國的新首都。
圖八，左：馬其頓和希臘其它地區在地理上的關係。右：馬其頓軍隊東征線路圖，以及撤軍線路圖。地圖中以亞曆山大命名的地名都是那個時期的產物，當時曾經超過70個。
馬其頓王國，為曆史上繼波斯阿契美尼德王朝 （Persian Achaemenid Empire）之後第二個橫跨亞歐非三洲的帝國。其疆域東起印度河平原與蔥嶺，西至希臘和色雷斯，南抵埃及與波斯灣，北達黑海及阿姆河，麵積超過500萬平方公裏。馬其頓王國的首都設在佩拉 （Pella）和巴比倫城 （Babylon），行政體係沿襲波斯舊製，通過任命總督管理被征服地區。馬其頓王國在亞曆山大統治時期被稱作亞曆山大帝國。
國王亞曆山大三世是古代最為傑出的政治家和軍事家，被後世的史學家譽為亞曆山大大帝。他率領希臘聯軍消滅了龐然大物波斯帝國，殺進印度、阿富汗，使馬其頓帝國達到極盛，並且給埃及、波斯、印度、阿富汗帶來了希臘化時代，古希臘文明得到了廣泛傳播與繁榮發展。他被認為是西方四大軍事統帥之首，在一生的征戰中未嚐敗績。他本人成為人類曆史上最有影響力的人物之一，撲克牌中亦有他的一席之地---- 梅花 K。
公元前323年6月10日，亞曆山大大帝卒於巴比倫（Babylon）, 死因眾說紛紜。死後屍體經過防腐處理製作成了木乃伊，一直放在巴比倫宮殿的地下室。後被他的部下托勒密將軍（後來成為埃及國王）用靈車把他的遺體運往埃及，埋葬在亞曆山大城。
亞曆山大死後由於沒有指定繼承人，他的部下展開了激烈的皇位爭奪戰，亞曆山大帝國被三家瓜分：托勒密占據埃及，塞留古占領亞洲部分，中央馬其頓及希臘部分由亞曆山大的遺腹子（亞曆山大四世）繼承，實際大權則掌握在安提帕特和其子卡山德手裏。
古羅馬的文明落後於古希臘，但受到後者的強烈影響，今天的西西裏等島嶼還是希臘的城邦。古羅馬經曆了三個發展階段：羅馬王國，公元前753-前509年；羅馬共和，公元前509-前27年；羅馬帝國公元前27年-公元395年。395年之後羅馬帝國分裂為東、西羅馬帝國。在亞曆山大帝國和其後的一段時期，古羅馬完全不足以和古希臘對抗。
公元前264年至前146年間羅馬共和國為了和腓尼基人的國家迦太基 爭奪地中海航行的控製權進行的三次戰爭。當羅馬人擊敗迦太基人後，開始進入希臘人的土地。公元前30年，羅馬帝國吞並了最後一個希臘化的國家----托勒密王朝，形成世界曆史上第一個環抱地中海、第三個橫跨歐亞非三大洲的龐大帝國 ---- 羅馬帝國。羅馬人征服希臘後，將希臘人的人文主義思想和他們的法律體係、工程建築相糅合，並在其龐大帝國內廣泛傳播。源於古希臘的人文主義世界觀——至今仍影響著世界的大部分地區。
關於更多的羅馬文明進程可以參見《羅馬文明的基本脈絡 (一）—— 眼收山河，胸存丘壑》，羅馬文明的基本脈絡 (一）—— 眼收山河，胸存丘壑 - 博客 | 文學城 以及《羅馬文明的基本脈絡 (二)》，羅馬文明的基本脈絡 (二) - 博客 | 文學城 。
圖九，左：亞曆山大帝國（公元前336年～前323年）崩潰後形成的希臘化國家。右：羅馬帝國全盛時期的版圖，羅馬帝國為世界上第一個環抱地中海的帝國，第三個橫跨歐亞非三大洲的帝國。
（四）希臘化時期古代地中海藝術
古希臘哲學家普羅泰戈拉（Protagoras，約公元前490—約前420）的名言“人是萬物的尺度（Man is the measure of all things）”以及他的一係列哲學理念奠定了希臘人的人文主義思想。 進而影響到希臘地區的政治製度、哲學思想和藝術生活。羅馬人征服希臘後，將希臘人的人文主義思想糅合進他們的法律體係和工程建築，並在其龐大帝國內廣泛傳播。源於古希臘的人文主義世界觀——至今仍影響著世界的大部分地區。
圖十，古希臘人在石刻上的成就爍古震今，這些巨大的、氣勢恢宏、姿態優美的大理石雕像沉穩有力。雖然是17世紀由古代碎片拚湊而成，並添加了一些現代雕塑部件，但它們仍然反映了古羅馬藝術品的風格和麵貌。它們屬於17世紀初在文森佐· 朱斯蒂尼亞尼（Vincenzo Giustiniani）的指導下創作的一大批雕像。這位羅馬收藏家的工匠團隊運用當時最先進的考古方法製作了這些作品。
從左至右：1，阿波羅（Apollo），羅馬帝國，公元1-100年。大理石。2， 站立著的戎裝武士。 羅馬帝國，公元1-100年。 3， 佚名。 4，酒神巴克斯（Bacchus），羅馬帝國，大理石。
古希臘人在石刻上的成就爍古震今，尤其雕刻裸體的男性，裸體女性的雕刻在古希臘時代沒有。在亞曆山大帝國的希臘化之後，裸體女性的雕刻才開始盛行。比如著名的斷臂維納斯，估計創作於公元前150年。
圖十一，1： 男孩肖像，羅馬帝國時代，公元1-100年，石材。9 1/16 英寸（23 厘米）。2：男性軀幹，希臘化-羅馬，公元前100-公元100，石材。3：女性軀幹，希臘化-羅馬，公元前200-公元100，大理石。4：運動員軀幹的雕像，出土於埃及，羅馬帝國時代，公元100-200年，綠色玄武岩。這座裸體運動員年輕、肌肉發達、姿態動感，捕捉了希臘和羅馬世界男性完美體魄的精髓。
圖十二， 大理石雕塑和青銅雕像。 從左至右：1，頭像，希臘/羅馬，公元前300-公元100年，帕裏安大理石（Parian Marble）。2,亞曆山大大帝的頭像，羅馬，公元1008年，大理石。3，女性青銅雕像，羅馬，公元前100-公元100。4，維納斯擦幹身體，青銅，公元1-100年。5，維納斯舉起雙臂，青銅，羅馬，公元1-100年。
圖十三，玻璃製品。1：化妝品，吹製和貼片玻璃，東地中海，公元200-400年。2：琥珀色棱紋碗，熔融和磨砂玻璃，東地中海，公元前100-公元50年。 3： 雙頭瓶，代表狄俄尼索斯，模吹製和貼片玻璃，東地中海，公元300-400年。4：魚形器皿，吹製和貼片玻璃，羅馬，公元200-300年。
幾乎所有古希臘油罐（Jar or Vessel）都是用來盛放三種液體之一：葡萄酒、水或橄欖油。希臘油罐的膨脹造型也為裝飾提供了非凡的360度表麵。大多數藝術家用生動的圖案裝飾這些環繞瓶身的區域，描繪了從莊嚴的聚會到激烈的宇宙之戰等各種場景。製作黑彩陶器時，藝術家用一種稀釋的黏土塗抹實心形狀，這種黏土燒製後會變黑，然後雕刻出幾何線條來表現細節。製作紅彩陶器時，藝術家先將背景完全塗黑，然後用流暢的線條勾勒出陰影和逼真的細節。由於希臘人崇尚自然寫實的人體形態，因此自公元前530年左右這項技術發明以來，紅彩陶器越來越受歡迎。
圖十四，希臘油罐或花瓶（Jar or Vessel）。左：黑彩陶器（橄欖油罐），希臘-雅典，公元前520年-前510年。右：紅繪陶罐，希臘，公元前375年-前330年。
左：黑彩陶器（橄欖油罐），藝術家：法尼利斯小組（希臘-雅典，公元前520年-前510年）古希臘文明巔峰期時的文化。材質：陶土。整體尺寸：12 1/2 x 7 英寸（31.8 x 17.8 厘米）。
這件油罐製作於公元前 6 世紀末（約公元前 520-510 年）。它由粘土製成。在燒製之前，工匠用黑色有機泥漿（從粘土中提煉而成）塗抹器物表麵，然後進行刻劃，使器物本身的橙黃色顯露出來，從而勾勒出人物的細節。隨著技術的進步，有時會在燒製前添加一些白色和深紅色的裝飾。通過在高氧環境和低氧環境中交替燒製，塗抹在器物表麵的有機物會變成光亮的黑色，而器物本身粘土中的鐵則與氧氣結合，呈現出豐富的橙色。
這件油罐描繪了一位女性駕馭戰車的場景，她身穿白色長袍，手持鞭子。戰車由四匹馬牽引，馬背上方有一隻飛翔的鳥。戰車後麵站著一位身穿盔甲、手持盾牌和長矛的男性武士；另一位穿著相似的男性人物站在馬匹前麵。花瓶的肩部裝飾著常見的“棕櫚葉紋”抽象圖案。器物的口部、把手和底座以及器身下三分之一部分均為黑色。由於展品擺放的位置，照片中隻看到前方手持盾牌和長矛的武士、兩匹馬以及一隻飛翔的鳥，主要部分留在了背麵和側麵。
圖十五，黑彩雙耳瓶，描繪阿波羅（Apollo）款待狄俄尼索斯和赫爾墨斯（Dionysus and Hermes）以及忒修斯（Theseus）殺死米諾陶（Minotaur）的場景。藝術家：利西皮德斯畫師風格，阿提卡（Attic）-古希臘文化，約公元前 530-520 年。材質：陶土-泥釉裝飾，整體尺寸：16 1/2 英寸（41.9 厘米）。上麵左右兩圖為雙耳瓶的正反麵，分別描述款待和搏鬥的兩個場景。
這是一個帶有棱紋把手的雙耳瓶，以黑色、紅色和白色泥釉裝飾，並刻有紋飾。一側描繪了三位主要的希臘神祇：阿波羅站在豐饒之神狄俄尼索斯和信使之神赫爾墨斯（他的腳踝上長著翅膀）之間，他們都坐在折疊凳上。阿波羅在兩人之間彈奏裏拉琴或基薩拉琴（Lyre or Kithara）。
左圖：這一側描繪了三位主要的古希臘神祇。太陽神和藝術之神阿波羅站在中央，是一位沒有胡須的年輕人，正在彈奏他的裏拉琴。裏拉琴是赫爾墨斯送給他的禮物，赫爾墨斯坐在右側。赫爾墨斯是眾神的信使，他的小腿上長著翅膀。左側坐著狄俄尼索斯，他是生育和葡萄酒之神，赫爾墨斯曾在嬰兒時期救過他。
右圖：另一側描繪了雅典英雄忒修斯與米諾陶展開殊死搏鬥的場景，米諾陶是一種人身牛頭的怪物。兩名少女在一旁觀看，忒修斯砍下了米諾陶的頭顱，鮮血從怪物的脖子噴湧而出。根據希臘傳說，忒修斯是雅典國王埃勾斯（Aegeus）的兒子，他自願成為每年雅典送往克裏特島獻給米諾陶的七名年輕男子和七名少女之一。忒修斯沒有淪為犧牲品，而是殺死了這頭怪獸，並救出了他所有的同伴。
畫家巧妙地利用器皿的凸起形狀來增強兩幅畫麵的表現力。在描繪眾神的場景中，眾神雙腳並攏，坐姿優美，彎曲的身體與器皿的弧形輪廓相呼應，使畫麵呈現出一種秩序感和平衡感。而在搏鬥場景中，人物的姿勢則增強了動作感和緊張感。忒修斯雙臂緊緊環繞著米諾陶洛斯的頭部，而他們棱角分明的雙腿則向器皿狹窄的底部伸展。
克萊斯勒藝術博物館 2-希臘
唐山故鄉 (2026-01-22 06:28:45) 評論 (0) （三）希臘化和羅馬帝國對古希臘文明的繼承和傳播
古希臘文明向其疆域之外的廣泛傳播要歸功於亞曆山大大帝（Alexander the Great）。公元前336年，馬其頓王國（Kingdom of Macedonia）的國王腓力二世（Philip II of Macedon，公元前382年－前336年，公元前359年-前336年在位）被刺身亡，他的兒子亞曆山大（Alexander，公元前356年—前323年）繼位，當時被稱作亞曆山大三世 （Alexander III of Macedon）。
腓力二世在位的23年間，馬其頓由一個內亂不止的希臘文明邊緣的小國迅速崛起，東征西討，尤其是在決定希臘命運的喀羅尼亞戰役中（Battle of Chaeronea，公元前338年）大勝希臘聯軍，曾經戰無不勝的底比斯（Thebes）聖軍全軍覆滅。第二年在科林斯召開全希臘會議，成立了以馬其頓為主導的科林斯同盟（League of Corinth），確立了馬其頓對希臘諸城邦的控製。 腓力二世在軍事、經濟等方麵積累了巨大的潛力，為其子亞曆山大奠定了統一希臘和征服埃及、波斯、印度的堅實基礎。
亞曆山大登基後，用了一年時間平定了希臘內部城邦的叛亂，古希臘上百個城邦第一次實現了政治、軍事上的統一，統一在馬其頓的旗幟之下，但這也是唯一的一次統一。隨後繼承父誌，率領以馬其頓軍隊為主的希臘聯軍（大約5萬人）進行東征。公元前334年渡過達達尼亞海峽進軍小亞細亞，在伊蘇斯（Issus）擊敗大流士三世的波斯軍隊，取得決定性勝利。前332年征服埃及，在埃及加冕為法老，自稱為阿蒙神（Amun，古埃及神話中的造物主）之子。
前331年徹底擊敗大流士三世 （Darius III），大流士三世被其手下所殺。前330年進入波斯首都波斯波利斯 （Persepolis），大肆搶劫，夷平波斯王宮，人類曆史上第一個橫跨歐亞非三大洲的波斯帝國滅亡。前326年入侵印度，海達斯佩斯會戰（Battle of the Hydaspes，位於今天的旁遮普邦，Punjab）中馬其頓軍隊擊敗擁有200頭戰象的印度軍隊，殘酷屠殺。經過此次最為血腥的會戰，已經沒有人敢於和馬其頓軍隊對峙。但馬其頓軍隊也達到了他們的極限，八年征戰，征程3萬餘公裏。無休止的戰爭，疲憊、思鄉、厭倦加上印度河流域的多雨和熱帶氣候，令軍隊到了嘩變的邊緣，前324馬其頓軍隊開始撤軍，在印度河下遊分成水陸兩路分別撤向兩河流域美索不達米亞平原（Mesopotamia）的巴比倫。富庶的巴比倫（Babylon）成了馬其頓王國的新首都。
圖八，左：馬其頓和希臘其它地區在地理上的關係。右：馬其頓軍隊東征線路圖，以及撤軍線路圖。地圖中以亞曆山大命名的地名都是那個時期的產物，當時曾經超過70個。
馬其頓王國，為曆史上繼波斯阿契美尼德王朝 （Persian Achaemenid Empire）之後第二個橫跨亞歐非三洲的帝國。其疆域東起印度河平原與蔥嶺，西至希臘和色雷斯，南抵埃及與波斯灣，北達黑海及阿姆河，麵積超過500萬平方公裏。馬其頓王國的首都設在佩拉 （Pella）和巴比倫城 （Babylon），行政體係沿襲波斯舊製，通過任命總督管理被征服地區。馬其頓王國在亞曆山大統治時期被稱作亞曆山大帝國。
國王亞曆山大三世是古代最為傑出的政治家和軍事家，被後世的史學家譽為亞曆山大大帝。他率領希臘聯軍消滅了龐然大物波斯帝國，殺進印度、阿富汗，使馬其頓帝國達到極盛，並且給埃及、波斯、印度、阿富汗帶來了希臘化時代，古希臘文明得到了廣泛傳播與繁榮發展。他被認為是西方四大軍事統帥之首，在一生的征戰中未嚐敗績。他本人成為人類曆史上最有影響力的人物之一，撲克牌中亦有他的一席之地---- 梅花 K。
公元前323年6月10日，亞曆山大大帝卒於巴比倫（Babylon）, 死因眾說紛紜。死後屍體經過防腐處理製作成了木乃伊，一直放在巴比倫宮殿的地下室。後被他的部下托勒密將軍（後來成為埃及國王）用靈車把他的遺體運往埃及，埋葬在亞曆山大城。
亞曆山大死後由於沒有指定繼承人，他的部下展開了激烈的皇位爭奪戰，亞曆山大帝國被三家瓜分：托勒密占據埃及，塞留古占領亞洲部分，中央馬其頓及希臘部分由亞曆山大的遺腹子（亞曆山大四世）繼承，實際大權則掌握在安提帕特和其子卡山德手裏。
古羅馬的文明落後於古希臘，但受到後者的強烈影響，今天的西西裏等島嶼還是希臘的城邦。古羅馬經曆了三個發展階段：羅馬王國，公元前753-前509年；羅馬共和，公元前509-前27年；羅馬帝國公元前27年-公元395年。395年之後羅馬帝國分裂為東、西羅馬帝國。在亞曆山大帝國和其後的一段時期，古羅馬完全不足以和古希臘對抗。
公元前264年至前146年間羅馬共和國為了和腓尼基人的國家迦太基 爭奪地中海航行的控製權進行的三次戰爭。當羅馬人擊敗迦太基人後，開始進入希臘人的土地。公元前30年，羅馬帝國吞並了最後一個希臘化的國家----托勒密王朝，形成世界曆史上第一個環抱地中海、第三個橫跨歐亞非三大洲的龐大帝國 ---- 羅馬帝國。羅馬人征服希臘後，將希臘人的人文主義思想和他們的法律體係、工程建築相糅合，並在其龐大帝國內廣泛傳播。源於古希臘的人文主義世界觀——至今仍影響著世界的大部分地區。
關於更多的羅馬文明進程可以參見《羅馬文明的基本脈絡 (一）—— 眼收山河，胸存丘壑》，羅馬文明的基本脈絡 (一）—— 眼收山河，胸存丘壑 - 博客 | 文學城 以及《羅馬文明的基本脈絡 (二)》，羅馬文明的基本脈絡 (二) - 博客 | 文學城 。
圖九，左：亞曆山大帝國（公元前336年～前323年）崩潰後形成的希臘化國家。右：羅馬帝國全盛時期的版圖，羅馬帝國為世界上第一個環抱地中海的帝國，第三個橫跨歐亞非三大洲的帝國。
（四）希臘化時期古代地中海藝術
古希臘哲學家普羅泰戈拉（Protagoras，約公元前490—約前420）的名言“人是萬物的尺度（Man is the measure of all things）”以及他的一係列哲學理念奠定了希臘人的人文主義思想。 進而影響到希臘地區的政治製度、哲學思想和藝術生活。羅馬人征服希臘後，將希臘人的人文主義思想糅合進他們的法律體係和工程建築，並在其龐大帝國內廣泛傳播。源於古希臘的人文主義世界觀——至今仍影響著世界的大部分地區。
圖十，古希臘人在石刻上的成就爍古震今，這些巨大的、氣勢恢宏、姿態優美的大理石雕像沉穩有力。雖然是17世紀由古代碎片拚湊而成，並添加了一些現代雕塑部件，但它們仍然反映了古羅馬藝術品的風格和麵貌。它們屬於17世紀初在文森佐· 朱斯蒂尼亞尼（Vincenzo Giustiniani）的指導下創作的一大批雕像。這位羅馬收藏家的工匠團隊運用當時最先進的考古方法製作了這些作品。
從左至右：1，阿波羅（Apollo），羅馬帝國，公元1-100年。大理石。2， 站立著的戎裝武士。 羅馬帝國，公元1-100年。 3， 佚名。 4，酒神巴克斯（Bacchus），羅馬帝國，大理石。
古希臘人在石刻上的成就爍古震今，尤其雕刻裸體的男性，裸體女性的雕刻在古希臘時代沒有。在亞曆山大帝國的希臘化之後，裸體女性的雕刻才開始盛行。比如著名的斷臂維納斯，估計創作於公元前150年。
圖十一，1： 男孩肖像，羅馬帝國時代，公元1-100年，石材。9 1/16 英寸（23 厘米）。2：男性軀幹，希臘化-羅馬，公元前100-公元100，石材。3：女性軀幹，希臘化-羅馬，公元前200-公元100，大理石。4：運動員軀幹的雕像，出土於埃及，羅馬帝國時代，公元100-200年，綠色玄武岩。這座裸體運動員年輕、肌肉發達、姿態動感，捕捉了希臘和羅馬世界男性完美體魄的精髓。
圖十二， 大理石雕塑和青銅雕像。 從左至右：1，頭像，希臘/羅馬，公元前300-公元100年，帕裏安大理石（Parian Marble）。2,亞曆山大大帝的頭像，羅馬，公元1008年，大理石。3，女性青銅雕像，羅馬，公元前100-公元100。4，維納斯擦幹身體，青銅，公元1-100年。5，維納斯舉起雙臂，青銅，羅馬，公元1-100年。
圖十三，玻璃製品。1：化妝品，吹製和貼片玻璃，東地中海，公元200-400年。2：琥珀色棱紋碗，熔融和磨砂玻璃，東地中海，公元前100-公元50年。 3： 雙頭瓶，代表狄俄尼索斯，模吹製和貼片玻璃，東地中海，公元300-400年。4：魚形器皿，吹製和貼片玻璃，羅馬，公元200-300年。
幾乎所有古希臘油罐（Jar or Vessel）都是用來盛放三種液體之一：葡萄酒、水或橄欖油。希臘油罐的膨脹造型也為裝飾提供了非凡的360度表麵。大多數藝術家用生動的圖案裝飾這些環繞瓶身的區域，描繪了從莊嚴的聚會到激烈的宇宙之戰等各種場景。製作黑彩陶器時，藝術家用一種稀釋的黏土塗抹實心形狀，這種黏土燒製後會變黑，然後雕刻出幾何線條來表現細節。製作紅彩陶器時，藝術家先將背景完全塗黑，然後用流暢的線條勾勒出陰影和逼真的細節。由於希臘人崇尚自然寫實的人體形態，因此自公元前530年左右這項技術發明以來，紅彩陶器越來越受歡迎。
圖十四，希臘油罐或花瓶（Jar or Vessel）。左：黑彩陶器（橄欖油罐），希臘-雅典，公元前520年-前510年。右：紅繪陶罐，希臘，公元前375年-前330年。
左：黑彩陶器（橄欖油罐），藝術家：法尼利斯小組（希臘-雅典，公元前520年-前510年）古希臘文明巔峰期時的文化。材質：陶土。整體尺寸：12 1/2 x 7 英寸（31.8 x 17.8 厘米）。
這件油罐製作於公元前 6 世紀末（約公元前 520-510 年）。它由粘土製成。在燒製之前，工匠用黑色有機泥漿（從粘土中提煉而成）塗抹器物表麵，然後進行刻劃，使器物本身的橙黃色顯露出來，從而勾勒出人物的細節。隨著技術的進步，有時會在燒製前添加一些白色和深紅色的裝飾。通過在高氧環境和低氧環境中交替燒製，塗抹在器物表麵的有機物會變成光亮的黑色，而器物本身粘土中的鐵則與氧氣結合，呈現出豐富的橙色。
這件油罐描繪了一位女性駕馭戰車的場景，她身穿白色長袍，手持鞭子。戰車由四匹馬牽引，馬背上方有一隻飛翔的鳥。戰車後麵站著一位身穿盔甲、手持盾牌和長矛的男性武士；另一位穿著相似的男性人物站在馬匹前麵。花瓶的肩部裝飾著常見的“棕櫚葉紋”抽象圖案。器物的口部、把手和底座以及器身下三分之一部分均為黑色。由於展品擺放的位置，照片中隻看到前方手持盾牌和長矛的武士、兩匹馬以及一隻飛翔的鳥，主要部分留在了背麵和側麵。
圖十五，黑彩雙耳瓶，描繪阿波羅（Apollo）款待狄俄尼索斯和赫爾墨斯（Dionysus and Hermes）以及忒修斯（Theseus）殺死米諾陶（Minotaur）的場景。藝術家：利西皮德斯畫師風格，阿提卡（Attic）-古希臘文化，約公元前 530-520 年。材質：陶土-泥釉裝飾，整體尺寸：16 1/2 英寸（41.9 厘米）。上麵左右兩圖為雙耳瓶的正反麵，分別描述款待和搏鬥的兩個場景。
這是一個帶有棱紋把手的雙耳瓶，以黑色、紅色和白色泥釉裝飾，並刻有紋飾。一側描繪了三位主要的希臘神祇：阿波羅站在豐饒之神狄俄尼索斯和信使之神赫爾墨斯（他的腳踝上長著翅膀）之間，他們都坐在折疊凳上。阿波羅在兩人之間彈奏裏拉琴或基薩拉琴（Lyre or Kithara）。
左圖：這一側描繪了三位主要的古希臘神祇。太陽神和藝術之神阿波羅站在中央，是一位沒有胡須的年輕人，正在彈奏他的裏拉琴。裏拉琴是赫爾墨斯送給他的禮物，赫爾墨斯坐在右側。赫爾墨斯是眾神的信使，他的小腿上長著翅膀。左側坐著狄俄尼索斯，他是生育和葡萄酒之神，赫爾墨斯曾在嬰兒時期救過他。
右圖：另一側描繪了雅典英雄忒修斯與米諾陶展開殊死搏鬥的場景，米諾陶是一種人身牛頭的怪物。兩名少女在一旁觀看，忒修斯砍下了米諾陶的頭顱，鮮血從怪物的脖子噴湧而出。根據希臘傳說，忒修斯是雅典國王埃勾斯（Aegeus）的兒子，他自願成為每年雅典送往克裏特島獻給米諾陶的七名年輕男子和七名少女之一。忒修斯沒有淪為犧牲品，而是殺死了這頭怪獸，並救出了他所有的同伴。
畫家巧妙地利用器皿的凸起形狀來增強兩幅畫麵的表現力。在描繪眾神的場景中，眾神雙腳並攏，坐姿優美，彎曲的身體與器皿的弧形輪廓相呼應，使畫麵呈現出一種秩序感和平衡感。而在搏鬥場景中，人物的姿勢則增強了動作感和緊張感。忒修斯雙臂緊緊環繞著米諾陶洛斯的頭部，而他們棱角分明的雙腿則向器皿狹窄的底部伸展。