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張嘉益大帥鍋走路盤骨左晃右晃企鵝歩態
寧靜純我心 感得事物人 寫樸實清新. 閑書閑話養閑心,閑筆閑寫記閑人;人生無虞懂珍惜，以沫相濡字字真。
張嘉益大帥鍋，走路盤骨左晃右晃企鵝歩態
• "會什麽外語什麽程度""說中文的程度" - TJKCB - ♀ 
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(1)
• 大帥鍋走路盤骨左晃右晃企鵝歩態 - TJKCB - ♀ (112 bytes) (0 reads) 03/22/2023 12:30:43
"會什麽外語什麽程度""說中文的程度"
"會什麽外語?" (張嘉益)
"英語" (宋佳)
"什麽程度?"
"說中文的程度"
"厲害！"
***
懸崖（張嘉益、宋佳 領銜主演）
https://www.youtube.com/watch?v=-ibMyCVfD44&list=PLQqbdnAgoRmZqwIQx5MRUrlUgdrAQBAaD
故事發生在1938年的中國東北，劇中周乙是一名共產黨特工，為了方便其潛伏在敵人內部，組織派遣了一名女報務員顧秋妍假扮他的妻子。麵對特務科心思縝密的強大對手高彬，兩人的真實身份麵臨著嚴峻挑戰。同時，這對"假夫妻"之間的關係也在悄悄地改變著。顧秋妍身處危急，周乙最終選擇回到哈爾濱解救顧秋妍。然而，等待他的卻是另一條不歸路。
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電視劇《懸崖》中周乙和顧秋妍之間到底是一種什麽樣的感情？
蕭田
蕭田
出版/敎育/理財/園藝
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顧秋妍對周乙的感情萌生較早，大約張平均被捕打臉後，她就改變了對周乙的態度，收斂了自己不管不顧的工作方式。她對周乙的感情從生了孩子後發生了很大的改變，可以從許多地方看出來，就是生死與共的戰友情十壓抑在心不可言說的愛，就是深深的愛了。生了孩子，堅持要周乙給孩子起大名，孩子要跟周乙姓（用周乙話說這孩子訛上我了），叫周乙爸爸，晚上睡覺房門不關。（因為孩子生父張平汝完全指望不上了。）
但她不是小三，她從來都沒有破壞周乙和妻子的感情，相反，她對周乙的妻子是成全的，甚至救過孫悅劍（馬迭爾賓館），甚至為孫悅劍和家喬生活差而內心深感不安。
所以，她對周乙的愛很卑微，愛在心裏口難開。周乙出去看星星後回家的那晚（周乙在作劇烈的情智交鋒），她聽著音樂，春心蕩漾，明顯有誘惑周乙一夜情的想法與行動。但麵對周乙的極度自製，她什麽話都說不出口，隻能一笑敗北。留蘇的顧秋妍顯然比周乙開放些，她跟俄羅斯貴族的交往也挺令人唏噓的。
細心的觀眾可以看出，秋妍的衣著有變化的。剛開始，即使在家裏，她都把自己包裹得很嚴實，睡覺會把房門鎖上。但隨著兩人相處日久，尤其是生了孩子，老公張平汝從不現身不盡職，都是周乙在盡爸爸的職責。莎莎的成長，秋妍的衣著開始暴露，到後期，雙乳隱約可現，透露著她不可言說的心思。讓人看了十分心酸。（周乙大哥不容易，白天跟敵人鬥智鬥勇，晚上還得跟自己的情感本能抗爭。）
她說讓莎莎嫁給家喬（補償家喬），這樣兩家人可以永遠生活在一起。但壓抑不住的時候她又會爆發。比如周乙要接走莎莎的時候。她剛開始是欣喜慌亂的，誤以為周乙來看她。當得知周乙來隻想接走莎莎時，她長期積攢的怨氣瞬間爆發，對周乙的絕望讓她的語言火藥味十分濃烈，寸步不讓，甚至崩潰大哭。周乙無法接走莎莎，就像她無法留下周乙一樣。明明愛，卻是錯愛，沒有所有權。這一幕戲，小宋佳把顧秋妍那種複雜而糾結的情感表演得極精彩，令人叫絕。
自始至終，她都不是一個馴服的工具人，她是個有靈性愛自由愛藝術敏感多情的生命。她在蘇聯的特工訓練，也僅在發報破譯密碼（很難）上專長，格鬥搏殺什麽的都不及格。最後從學校逃了出來。周乙讓她殺任長春（她是專職諜報人員，相當於文職，暗殺刺殺之類不應讓她做，正常情況下應交給行動隊來幹。），她心裏是不情願的，但還是鼓起勇氣應承下來（這裏小宋佳的表演真的很微妙，必須贊：雖然我從未殺過人，但為了你，我可以冒生命危險去殺，雖然我心裏一點底都沒有）。周乙為打消她的顧慮，告訴她張平均和女友被任長春槍殺的消息（夠殘忍）。她聽後久久地楞在原地不動。
但周乙對顧秋妍的感情萌發較晚，表露較少。剛開始是反感厭棄，因為顧秋妍一來就捅了好幾次蔞子，火車站相認，家裏發報，馬迭爾綠帽，張平均送信，都帶來暴露風險，惹得周乙十分不快，打算盡快趕走她。
後來雪地發報顧秋妍失蹤，周乙以為她犧牲，陷入深深的自責中！秋妍艱難的失而複得讓周乙對她很是敬佩，在周乙眼中，她不再是個任性胡鬧的女子，而是個了不起的堅強戰士，值得信賴的戰友。從獲取情報到發出情報，顧秋妍都立了大功，顯示了她驚人的天賦和才能。這是周乙對她情感的轉折點。
所以當兩人去醫院探視高彬後，小車爆炸，周乙飛奔下樓，驚呼秋妍，眼中含淚，以為她不幸遇難，悲痛莫名。而顧秋妍因上廁所幸運躲過一劫，兩緊緊相擁，仿佛誰也無法承受失去對方的傷痛。是革命事業讓他們必須堅強緊密地戰鬥在一起，相依為命。
再後來兩人默契配合生死與共，加上莎莎，形式上完全貌似三口之家的生活，周乙是甜蜜而克製的。和女兒看星星的那晚，他在寒夜裏沉思良久，思想上經曆良久的鬥爭和掙紮。孫悅劍被捕後，是顧秋妍一直陪伴在身邊，舒緩其心頭的壓力和絕望。
可以說，秋妍對周乙的感情，由反感，敬仰到臣服，是明線。而周乙對秋妍的感情，是暗線，一直到最後才揭開。
最後，周乙臨終前借女兒之口：告訴媽媽，爸爸非常非常愛你們。
編輯於 2022-11-05 08:13
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電視劇《懸崖》中周乙和顧秋妍之間到底是一種什麽樣的感情？
木頭
木頭
最近又在重溫《懸崖》，想來知乎看看大家對於周乙顧秋妍情感的解讀，然後再說說自己的想法。 我覺得周乙和顧秋妍的感情，用愛情來形容顯得有些狹隘。 首先有日久…閱讀全文?
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電視劇《懸崖》中周乙和顧秋妍之間到底是一種什麽樣的感情？
立冬不吃韭菜餃子
立冬不吃韭菜餃子
浪漫是生活的負熵
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當我們用愛情來看待兩人的關係時就漠視了人類情感的多樣性。
我們現在難以想象一個為另一個人付出生命，一個人為另一個人忍受酷刑，一個人為一群不認識的人承受離別，一個人為一群不認識的人在敵營如履薄冰。
在血與淚的時代背景下，愛情是廢墟裏的花，但是絕不是唯一一朵。
炮彈與利刃的“懸崖”邊，會有著獨放的梅花，它傲立風雪。
正如在劇中說“這是幾千年唯一的一例”，同時這也是無數個為國獻身的仁人誌士的身影在這個時代下的特殊性。
這些人不為了名利，不為了自己的得失，不為了某一個皇帝，而是為某種信仰，去守護這片土地的人民。他們不同於封建王朝的為一家一姓而戰鬥，不同於軍閥中為利益而爭鬥，而是為了反對剝削反對壓迫而戰鬥。
他們不比別人多一雙手，不比別人多一種天賦，他們也沒有誰逼著他們承擔這種義務，他們毅然決然的做了，為千千萬萬不認識的同胞，為自己腳下生他養他的土地，選擇對抗侵略者，選擇反抗壓迫與剝削。他們可以做個“順民”苟且偷安，也可以做個漢奸用同胞的血換取尊貴的身份，他們卻選擇了最難，最痛苦的一條路。
大家可以查查“渣滓洞”的刑具，日本的手段絕不會比這個更輕，我們無法想象一個人可以在鞭子，烙鐵，鐵釺，藥劑下保守秘密，隻是為了一個也許未曾見麵的人，隻是為了無數不怎麽關心他們死活的人。
他們許多人也是普普通通，是學生，是工人，是農民，是商人，他們也是爹娘生養的，也是父母手心的寶。
我不知道鮮紅的烙鐵下皮膚化為焦炭，肌肉在高溫下顫抖時的劇痛，也想象不出來連心的十指在一根根拔下指甲蓋時的絕望，也不知道水刑下，鼻腔肺泡裏在水擠入後的死亡聲聲扣門。
刑具介紹，網傳有48種之多
他們昨天還是風光的翩翩公子，昨天還是老婆孩子熱炕頭的老農，昨天還是要過門的新娘，昨天還是剛剛見到孩子的父親。憑什麽他們要承擔這些？就為信仰？這種信仰是不是實實在在握在手中的金山銀山，而是未來的遙不可及的甚至被人嘲笑幼稚的“夢”，在那個地獄時代中它脆弱的像一個水泡。
周乙說“也許還要10年，還要20年，還要一百年，但是終究會實現！”
可是那個時候，他們早已不在。
那個時候也許無人記得他們的功績。
那個時候他們的孩子也許都不知道曾經的故事。
他們的傷痕累累，他們的敵營潛伏，他們的骨肉分離都不能讓自己享受到未來的幸福。
他們的人生在槍響的那一刻，在衝鋒的那一刻，在咬下藥囊的那一刻就終止了，永遠的終止了。
他們不都是唯物主義者嗎？
他們知道沒有什麽天堂，沒有什麽樂園，隻有肉體在土壤裏腐爛，名字在風中飄散。
你說，他們後悔嗎？
愛情那是兩個人，兩個靈魂的相融，它的偉大在於一個靈魂為另一個靈魂抵禦世界的惡意，而這些人做的是用自己靈魂為素不相識的千千萬萬的靈魂做一座長城，希望他們可以擁有自由的靈魂。
所以他倆那裏是什麽愛情，那是兩條魚的相濡以沫，用最後的生命吹起一個夢一樣的泡泡。
編輯於 2021-05-17 01:51
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“謀男郎”為何是於和偉，而不是張嘉譯？
美人豐盛
美人豐盛
這是一份給高知女人的生活內參， “女人獲得幸福的高級知覺”。
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“謀男郎”為何是於和偉，而不是張嘉譯？
《懸崖之上》裏，除了張譯，最愛看的就是於和偉的“周乙”。
1、張憲臣被槍斃的時候，周乙哆嗦那一下；
2、楚良就義吞藥，他假裝用力扣藥，因為克製激動的情緒而通紅的臉，和那一句“媽的，晚了一步”；
動圖封麵
3、救張憲臣出審訊室，張說“我這個身體出去也是廢的”，周乙突然動容；
3、靠窗的咖啡座，他冷冷一笑，詼諧地“調戲”金誌德說“我是共產黨”……
如果說張譯演的是一個理想型特工、朱亞文演出了臉譜化英雄，那於和偉的“周乙”首先是一個人，一個掩藏著愛恨，思想活動最複雜，內心最深不可測的人。
所以，電影演完了，關於“周乙結局如何”的話題還在討論著……
也有人問：於和偉演得不錯，但張嘉譯演的劇版周乙也零差評啊，“謀男郎”為何是於和偉而不是張嘉譯？
我們來簡單分析。
第一，電影風格要求：不要文藝範，必須正劇範兒
張嘉譯、張嘉譯的周乙都文藝範兒。
主演過150多部戲的張嘉譯，很少用大悲大喜的方式塑造角色，而是生活化居多。
隻要看到張嘉譯往餐桌前一坐，或往學校門口、派出所門口一站，你就會聯想到自己的中年親戚或父親（也許比自己的叔伯父親要帥很多，哈哈）。
因為外形特征，張嘉譯的個別形象是很浪漫的。包括劇版周乙，頭發油亮，衣著不是黑西裝就是黑皮氅，配音神采風揚，典型暖色調人物。
《懸崖》很多台詞也是文藝範的，比如周乙和顧秋妍路過聖索菲亞廣場時台詞引用了俄國作家果戈裏的話：
“當詩歌和傳說都緘默的時候，隻有建築在說話。”
連結尾周乙麵斥高彬、直訴理想的對話也是充滿了文藝風的，帶著點拉鋸磨鋸的瑣碎。
當然，這與電影和電視劇的表達區別有關，在電視劇裏，觀眾對人物的喜愛，常常大於故事本身，因為我們有充分時間“移情”，慢慢把主角人物變成有“情感依托”。
而於和偉的周乙卻是典型正劇範兒、冷色調。
從藝22年，於和偉在生活中比較深居簡出，工作上演配角多、主角少，大多挑正劇自己沒演過的角色演，幾乎沒有重樣兒，他似乎回避過度生活化。
因為演劉備深入人心，常被網友戲稱：
“主公一直是嚴肅君啊。”
當年他演《曆史的天空》中的萬古碑時，李雪健、張豐毅曾評價他“這小子一看就是骨子裏的壞”；
他演劉備，一輩子都畏懼人言，唯唯諾諾、溫和禁欲、一生隻咆哮過一次展露君王野心（有意思地，這部《三國》裏倪大虹演司馬懿，和於和偉也是對手戲）；
他演的曹操，目光如狼、帝王之相、囂張多疑，霸氣時刻在側露，氣場而不怒自威。
而《覺醒年代》裏的陳獨秀、《青盲》中的王牌特工張海峰，都是亦正亦邪的角色。
於和偉的氣質，真是亦正亦邪。而他的演技，也常演啥像啥，反轉極大，而且常有大段對白。正劇範兒杠杠滴，短短幾分鍾就刻畫清晰人物性格。
“正劇範”在演正劇時有多重要，看段奕宏就知道了。
《我的團長我的團》中，死啦死啦龍文章是多麽神來之筆，可是到了正劇《大秦賦》裏，呂不韋卻隻有幾場戲份出彩，整體表現破功！
此外，細看《懸崖之上》選角，電影所有演員的選角風格都是統一。
於和偉和張譯飾演的周乙、張憲臣往那裏一站，高大而氣場嚴肅，更像武將——有粗獷雄渾之陽剛！
演員都是北方人，與史實，及電影所采用的萬裏雪飄、籠罩四野的風格也更相配！
網友說得對，如果周乙用了張嘉譯，那麽張譯就得換王凱，秦海璐就得換宋佳，整個電影風格都變了。
第二，在大銀幕經驗上，於和偉風格大開大闔，更有爆發力；
電影和電視在故事結構上有很大區別。
電影要用有限時長，把故事主旨、價值觀交代完。而電視劇不用，隻要每集有情節點，中途或結尾有高潮，結尾留懸念就可以。
電影給你沉浸式體驗，是夢，電視是娛樂和消遣。
電影裏一個矛盾必須在兩小時內解決，所以劇情和節奏都比電視要快幾倍，每一個鏡頭時間更短，涵義更深。
一個電影教材曾這樣說：
“電視是熒屏裏的人物跟你對話，電影是銀幕中的人物和人物對話。”
這些都要求電影演員的表現力和爆發力都要強。
因此，如果劇版張嘉譯是長跑選手；那麽影版於和偉更像短跑選手，須爭分奪秒地“找感覺”。
比如，張憲臣下車走向金誌德的車時，周乙的眼中開始迸淚?！在鏡頭推向特寫時，於和偉不動聲色地把臉側過來一些，於是觀眾利用一整個寬銀幕，欣賞到了這一行熱淚。
比如，周乙勒死叛徒，這仰麵勒人的身體戲，眼神隻不過一線寬，於和偉卻讓人感受到了人物的深恨，難以釋懷。
如此GET到點釋放電影美感與人物魅力的能力，“皇叔”是在話劇舞台上掘地三尺鍛煉出來的。
還有，張憲臣下車前，周乙連問兩遍“還有嗎？”。
這仨字劇本本沒有，是於和偉自己加的。
他要用兩次挽留，表現不甘心，讓觀眾看到自己情緒的變化——一直克製的堅冰，在這一刻正緩緩融化成熱流，變成火山！
包括他在車裏燒掉紙條的鏡頭，也充滿美感。
方寸間表現力量的能力，於和偉早在《軍師聯盟》演曹操時就顯露端倪。
“告別之筵”的戲，大段台詞後曹操操起槊，在油盡燈枯之末舞動兵器賦詩，台下臣子無不動容。
每一幕的表情、台詞，都盡顯一代梟雄一生熱血，但晚年鬥不過天地的痛苦。
於和偉的這種大開大闔展示爆發力的功力，此前隻在陳道明《康熙王朝》中怒斥群臣時看到過。
後來雖有效仿者，比如陳寶國的嘉靖、孫儷的羋月，但均未達到如此高度。
《懸崖之上》裏，其實真正發光的角色是張譯，但於和偉的深厚“暗與克製”，襯托了張譯的“亮”。再加上秦海璐的精準，可以說他們仨撐起了張藝謀的冷峻熱血的特工宇宙。
於和偉和張嘉譯二人都是優秀演員，但於和偉無疑更擅長在大銀幕上放大自己影像魅力。
第三，“謀男郎”避不開出身，人生經曆坎坷複雜的於和偉更符合周乙
我猜張藝謀選演員時，還會考慮到演員出身。之所以有“謀女郎”，就是因為張藝謀擅長把演員的本身氣息當作電影元氣。
所以，“謀男郎”的選用，當然也不會出這個框框。
於和偉1971年出生，張嘉譯1970年出生，算是同齡人。但出身和人生經曆卻大相徑庭。
張嘉譯順利考上大學，工作沒分配那會兒，他曾想過回西安老家啃老。他的家境和關係，可以讓他個舒適的工作，拿著工資，過小康生活。
而於和偉，生活在9個孩子的貧困家庭。活不下來，大自己24歲的姐姐用奶水將他養大；
中學時花不起5元補課費，班主任老師替他墊錢補課；考了中專後，想考大學母親反對，大姐賣掉孩子的鋼琴幫他圓夢。
於和偉在親友的“拉扯”中，命運夾縫中長大。
當1996年，他終於大學畢業分配到南京話劇團，本來想好好報答父母、姐姐，養活老婆的他，卻被告知一部戲隻有1000塊酬勞。他去跟導演爭取，卻幾乎連續三年無戲可拍。
於是，他對人生絕望了，在給姐姐打過訣別電話後，喝醉酒，猶豫著是否要從南京長江大橋上跳下去。
是妻子宋林靜從後麵一把抱住他，告訴他：
“我不要你當明星，要你做一個普通男人，每一天都好好活著……”
正因有過灰暗人生，於和偉的在角色塑造上，更能把握位於明暗之間的“灰度”，也更喜愛複雜人設。
他天性心比天高，從追到美女妻子宋林靜、選戲的標準、自己人生的選擇上都能看得出來。
但從此後，他不再信“命比紙薄”，開始覺醒，就像《覺醒年代》裏陳獨秀的獨白：
“豈因禍福避趨之”。
為了這些愛自己的人，也要和命運抗爭！他開始慢慢耕耘，安住於做一個默默無聞的實力派。
從藝22年，和他同齡的男演員、同學大多比他發跡早。
同學徐崢，早就是名導演，做名導演之前曾是視帝；同齡的段奕宏、黃渤均獲得過金馬影帝；王景春則是國際“雙料影帝”，而他隻拿過金雞和白玉蘭最佳男配……
人的命天生就有高低，爭不了，但他能等。
終於有一天，他意外地成了“網紅”。去年他走在街上，一個女孩走過來問他：
“你是某音蹦迪的那個大叔嗎？”
那是網友把他塑造的經典角色串起來的善意調侃，於和偉憨厚地笑笑，說是。後來自我安慰說：還好我有作品。
不久前，於和偉50歲生日做了場直播。
當有網友誇他帥，想看他腹肌的時候，他的表情裏竟然有驚呆和害羞，全然不像娛樂圈的中年偶像，哈哈。
是的，現實中的於和偉是內向害羞的。坎坷的前半生，讓他必須踏實走路、必須隱忍，不容狂妄和油膩。
所以，這樣的他更接近特工周乙，被他的演技和爆發力征服的張藝謀說：
“中國的演員，有這樣亦正亦邪的不多，你要感謝你的爸媽，給了你這樣的麵孔，還要感謝你的經曆。”
對於網友誇他的“有款有戲有光芒”，於和偉覺得太誇張，自己現在隻是有立身之本罷?了，離“大成”還有距離。
“別總說老戲骨和演技教科書什麽的，教科書那麽多本，這麽一說我壓力好大啊！”
於和偉就是一個普通的善良人，采訪他的主持人讓?他?想象周乙的結局，他說：
“在一處簡單安穩地活著。”
可能，這?亦也?是他對自己的希望吧。
發布於 2021-05-08 03:29
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如何評價《懸崖》的結局？
雪夜陽光
雪夜陽光
為我寫下的每個字負責，不辜負對我的每一份關注
2021 知影節
創作聲明: 內容包含劇透
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英雄犧牲的結局很難讓人接受，所以觀眾很容易遷怒到劇中最不冷靜、最感情化的角色——顧秋妍身上。
為什麽她不肯讓周乙帶莎莎去蘇聯？為什麽顧秋妍要去火車站暴露自己？
要明白顧秋妍的做法，我們首先要梳理下莎莎被抓前的時間線。
1945年1月1日
顧秋妍和老魏交接了發報機，此時老魏通知他，1月2日她的證件就能辦下來了，1月3日她就能離開哈爾濱了，也就是說組織準備給她定1月3日的火車票讓她從哈爾濱前往牡丹江。
彼時周乙尚未暴露，顧秋妍此時撤離是絕對安全的，到了牡丹江組織會幫她隱藏身份。
但此時是周乙最困難的時候，孫悅劍還在醫院中沒有救出，顧秋妍決定讓劉媽先把莎莎送到鄉下，自己留在哈爾濱給周乙幫忙。
1945年1月7日
一周時間裏，周乙一直在想辦法創造機會營救孫悅劍，但高彬已經等得不耐煩了，決定將孫悅劍移交給日本憲兵隊。
周乙打電話用暗語通知老魏，之前的計劃不能用了，他再想其他的辦法。
老魏在和顧秋妍商議之後決定立刻在醫院冒險營救孫悅劍，但因為劉魁已將孫悅劍轉移到特務科而撲了個空。
周乙冒著暴露的危險決定聯係國民黨在保安局的臥底陳景瑜，並交代好了營救計劃。
1945年1月8日
陳景瑜早上找保安局局長簽字，但前麵已經排了很多人，結果耽誤了時間，等其趕到日本憲兵隊救人之時，老紀已經犧牲，隻救下了孫悅劍。
孫悅劍被帶回到保安局接受審訊。
陳景瑜通知周乙，讓他明天帶人偽裝成日本人接走孫悅劍。
周乙讓顧秋妍聯係老魏，安排接走孫悅劍的事宜。
孫悅劍既已脫險，顧秋妍可以安心離去，轉移到牡丹江繼續執行任務了，不過訂火車票需要時間，顧秋妍沒能在第二天立刻離開。
周乙讓顧秋妍之後用假地址和暗語給他寫信，報平安。
1945年1月9日
周乙帶著老魏和另一名地下黨，成功解救了孫悅劍。
老魏通知，周乙已成功完成臥底任務，組織同意周乙和孫悅劍及兒子一起撤離到蘇聯。
回去的路上，周乙問及組織對顧秋妍的安排。
老魏表示：因為顧之前與蘇聯的矛盾，她無法一起撤離，隻能繼續留在偽滿洲國執行任務。
周乙讓老魏勸顧秋妍，讓他帶莎莎前往蘇聯。
晚上周乙找到陳景瑜，通知自己明天即將撤離的事，並做好善後的安排。
1945年1月10日
周乙安排劉媽回家，被等著接他開會的魯明發現異常。
開會前，周乙讓魯明先載他到鐵路警察署，應該是去辦邊境通行證的。
開會時，魯明從保安局同學那裏聽說了周乙昨日帶走孫悅劍的事。
開會後，周乙回到鐵路警察署取辦好的證件，被魯明打電話得知，隨後魯明派人秘密跟蹤周乙。
周乙找高彬借口到興山辦事下午就出差。
發現周乙去銀行取錢後，魯明將發現的線索告知高彬，高彬讓魯明立刻到憲兵隊核實孫悅劍的情況。
中午老魏請周乙吃踐行飯，期間周乙說出了自己的撤離假死計劃，認為特務科短時間內不會發現他是共產黨，發現後他已假死越境，特務科也拿他沒辦法。
老魏說關於莎莎的安排還定不下來，周乙決定在臨行前，再見顧秋妍一麵，爭取帶走莎莎。
顧秋妍堅持要把女兒留在自己身邊。
憲兵隊不讓魯明核實，高彬手中沒有證據，不敢大張旗鼓地通緝周乙，隻能下令沿途哨卡攔截周乙的車。
周乙接上孫悅劍和小家喬，換了車牌，順利通過沿途哨卡。
在確定莎莎跟著顧秋妍之後，組織立刻為兩人訂好了第二天前往牡丹江的火車票。
高彬在調查魯明同學和陳景瑜之後，帶人到周乙家中調查並安裝了竊聽器，並安排人秘密查找顧秋妍和莎莎。
1945年1月11日
顧秋妍帶著莎莎剛到哈爾濱火車站，即被特務盯上了。
隨後，特務趁顧秋妍上廁所之際，劫走了孩子。
周乙與哥哥周政委會和，並得知莎莎失蹤的消息。
1945年1月14日
周乙在目送孫悅劍帶著兒子越過邊境線之後，隨即返程營救莎莎……
通過以上時間線的梳理，我們可以得出結論，顧秋妍帶著莎莎到火車站應該是經過組織安排的，並非擅自行動。
而莎莎被抓的根源在於周乙在營救孫悅劍及撤離之前的行動中暴露了諸多破綻，被魯明發現了，但周乙和組織都沒有察覺。
也就是說，即使讓周乙帶著莎莎前往邊境，顧秋妍也會在火車站被特務攔下，而她被抓是因為周乙。
其實如果顧秋妍帶著莎莎在1月3日就前往牡丹江了，她們一定不會被抓，但在周乙最困難最危險的時候，她選擇留下來幫助周乙。
周乙不是一個為了自己活下去願意犧牲別人性命的人，更何況他此時已經完成了任務，沒有理由再讓其他同誌為自己犧牲，更何況這個同誌是和他一起生活了六年的顧秋妍。
所以，莎莎被抓這一情節隻是為了增加周乙回去救人的合理性。
而在1月10日的時候，無論是周乙、顧秋妍還是老魏，他們都不知道特務科已經開始調查周乙了，所以顧秋妍並不知道莎莎此時跟著自己的危險性，也無法確定莎莎跟著周乙就一定安全。
事實上，在那個戰亂的年代，什麽事情都有可能發生，此時和女兒分開，也許就是永別了。
顧秋妍的性格與經曆決定了，在事情不明朗、難以作出抉擇的情況下，她會遵從內心的情感做出選擇。
這樣的選擇當然不都是正確的，但也不都是錯誤的。
隱蔽戰線上的鬥爭是殘酷的，這個世界上沒有完美的人，我們應該尊重這些英雄前輩們為革命和後代的幸福生活所做出的貢獻和犧牲，理解他們也有普通人的情感。
發布於 2021-04-30 19:30
TJKCB 發表評論於
從軍統站和特務科看《潛伏》與《懸崖》，淺析到底哪部劇更好看
龍套夏一條
龍套夏一條?
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從軍統站和特務科看《潛伏》與《懸崖》，淺析到底哪部劇更好看
大家好，我是龍套夏一條。
諜戰劇雙雄《潛伏》和《懸崖》經常被粉絲拿來比較。
小編之前做過一個觀眾調查，隨機詢問了100位看過這兩部電視劇的網友。從得到的反饋來看，認為《懸崖》比《潛伏》精彩的比例占到了62％。
而在豆瓣上，《潛伏》的口碑高達9.2分，有近9萬人參與評價。《懸崖》隻有8.2分，1萬多人的互動量。
在電視劇三大獎——飛天、金鷹、白玉蘭的獲獎記錄上，《潛伏》也比《懸崖》獲得了更多的榮譽。
雖然我的調查結果不能和豆瓣數據以及專業的評委獎項相比，但至少反映出一個問題：
為什麽《懸崖》的劇情張力不亞於《潛伏》，製作水準更優於《潛伏》，而觀眾的評價卻是《潛伏》更勝一籌？
今天，我們就來聊聊這個話題。
《潛伏》於2009年首播，《懸崖》的播出時間是2012年。
除去觀眾先入為主和審美疲勞的主觀因素，小編從以下四個方麵和大家一起嘮，一起侃。
孫紅雷vs張嘉譯
孫紅雷一貫飾演的角色以“大哥”居多，走的是霸氣路線。而在《潛伏》中，孫紅雷變裝上陣，把“餘則成”的內斂、穩重拿捏的恰到好處。
形象上的巨大反差，不僅吊足了觀眾的胃口也著實為電視劇增色不少。
再看張嘉譯，《使命係列》證明了他的信仰，《蝸居》彰顯了他的魅力，《你是我兄弟》刻畫了他的善良。
直到《懸崖》中的“周乙”將這些標簽全部集中在一起，張嘉譯並沒有在角色上有所突破，隻是將以往的形象提煉升華。
當然，並不是說張嘉譯在《懸崖》中的演技不如孫紅雷，隻不過觀眾更願意為“新鮮”買單。
所以在主角pk上，《潛伏》略勝。
軍統站vs特務科
諜戰劇的精髓在於主角如何化險為夷，而這些“險境”就需要反派來製造。一部高質量的諜戰劇，正方不能太神，反方也不能太弱智。
那我們就來比較下“吳站長”帶隊的軍統站和“高科長”領銜的“特務科”。
吳站長的特點是圓滑、世故、弄權，是一個事不做絕、點到為止的老江湖，老油條，老狐狸。
我們可以回想下，《潛伏》中幾乎沒有他和餘則成正麵交鋒的劇情，大部分時間裏他都處於一種高高在上，隔岸觀火，調停斡旋的位置，借此漁翁得利。
而高科長呢，心思縝密、殘忍陰險、生性多疑，是堅決衝在第一線的劊子手。《懸崖》中所有的危險都直接來自於他，按“周乙”的話說，他是最大的敵人。
單從“反派扛把子”來看，吳站長要比高科長可愛，高科長要比吳站長敬業。
反派下屬方麵，《潛伏》要比《懸崖》在人物塑造上著墨更多，角色顯得更為豐富。
其中“李涯”就被描繪為一個“黨國”的忠誠衛士，他身上更多的是可悲而不是可恨，大家各為其主，說到底都是中國人。
再看《懸崖》中周乙的幾個“同僚”呢，要說演技都不錯，尤其是“魯明”，把小人嘴臉表現的淋漓盡致，但他們是標準的日偽走狗，屬於絕對的大漢奸。
從觀眾的心理傾向上看，軍統站要比特務科多一些情感分。
在劇情設置上，《潛伏》中餘則成是利用了派係矛盾和人性弱點，頗有辦公室政治的意味，而《懸崖》中的周乙完全是刀口舔血，鋌而走險，步步驚心。
從觀看感受上講，《潛伏》值得玩味的東西更多，《懸崖》則更為寫實，更為殘酷。
但是，喜歡虐心的觀眾畢竟是少數，所以在這點上，《潛伏》勝出。
翠平vs顧秋妍
姚晨飾演的翠平是民兵出身，屬於臨時上馬，湊數搭夥。
她本身就不認同隱蔽戰線的重要性，但經曆過後還是對餘則成佩服有加，言聽計從。
反觀小宋佳飾演的顧秋妍，在人設上其實並不討好。
顧秋妍是科班出身，又是正式委派，她知道要做的是什麽工作，但自視甚高、自作主張，結果給周乙添了不少麻煩。
觀眾看電視劇，最煩這種成事不足敗事有餘的拖後腿角色。
所以在女主pk上，《潛伏》要比《懸崖》更有觀眾緣。
至於女配方麵，左藍的犧牲，晚秋的蛻變，都為餘則成這個人物的成長提供了情感依據，也為電視劇增添了很多觀眾愛看的“言情”戲份，比較熱鬧。
而《懸崖》就沒有那麽多男男女女的段落，通篇下來都是漫天大雪，苦大仇深。
遺憾結局vs死亡結局
餘則成遠赴台灣，繼續潛伏。翠平孤身一人，攜子相望。
周乙重回虎穴，被捕槍殺。顧秋妍……繼續拖後腿……
兩種結局雖然都不完美，都帶有悲劇色彩，但《潛伏》是用遺憾凸顯時代浪潮下個人的命運殊途，而《懸崖》是用死亡彰顯鬥爭的殘酷和先烈的義無反顧。
前者的格局更有曆史磅礴感，後者則境界更高，顯得更“無聲”，更震撼。
不能說哪種結局更好，隻能說還是那句話，喜歡虐心的觀眾畢竟是少數。
所以在結局pk上，《潛伏》更大眾一些。
現在，我們再來回答開篇的問題——為什麽《懸崖》並不遜色於《潛伏》，而《潛伏》的口碑更好呢？
答案顯而易見——《潛伏》的賣點更多，更為大多數人接受。《懸崖》是將“酷虐”進行到底，比較小眾。
換句話說，作為一部電視劇，《潛伏》更好看，作為一部諜戰劇，《懸崖》更精彩。
各位大神，你覺得呢？
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公眾號：夏君放映
我們下期再見。
發布於 2018-12-19 21:57
TJKCB 發表評論於
《懸崖之上》張憲臣為什麽信任周乙？他不怕周乙叛變，跟他演戲套情報嗎？
280285
280285
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我說句實話，看這部片千萬不要深究，圖個爽就行了。這群人無論是偵察口（反間偵察）的，還是情報口（間諜），連最最起碼的工作原則都不遵守，根本禁不起深究。
第一，情報和行動是徹底分開的。搞情報的專職搞情報，搞行動的專職搞行動。像周乙這種潛伏在內部還各種救人，接頭，暗殺那是純屬扯淡的。
周乙的任務，應該隻有兩個，第一個，通知上級，誰叛變了，行動暴露到什麽程度。第二個，想辦法讓兩組人知道（故意漏個破綻）暴露了，趕緊跑。特務行動從來就沒有在線人和計劃暴露的情況下強行上馬的。
所以在張譯和小蘭這種知道哪怕已經暴露也要完成任務那是電影編出來的。張譯被抓更是上級扯淡。這種時候上級就隻用回複一個字，留或者撤。留就是呆在哈爾濱分散對手警力，撤就是跑路。
結果留一串暗語，還尼瑪看不懂，還要冒死找書破譯，隻知道要繼續執行任務，上級是豬哦。
第二，問題壓根不是張譯信不信任周乙的問題，而是張譯壓根就不應該認識周乙。上級居然讓一個認識內線的人去搞行動，腦子也是抽的。萬一張譯意誌不堅定一點，強行執行任務，被抓，叛變，招供我認識你們警察廳的一個內線叫周乙，買一送一。
基於這兩點扯淡情節，延伸出來的救人，我已經實在無力吐槽什麽信任不信任了。
被捕基本就已經屬於死子，最多屬於殘子利用了。這種時候周乙傳出去一條張譯被捕，沒叛變才是他的本職工作。救不救上級看著辦。怎麽可能周乙自己拍腦袋去救，這種事情越救搭進去越多。
編輯於 2021-05-30 05:13
?讚同 206?
?72 條評
TJKCB 發表評論於
https://www.zhihu.com/topic/20189546/top-answers 如何評價張嘉譯、宋佳、詠梅主演的電視劇《懸崖》？
七東
七東
243 人讚同了該回答
看了這劇，特地正式開號了，因為想發點感想。
我在看劇的時候，彈幕裏滿屏全是罵顧秋妍坑的，許多人甚至罵得很難聽。但其實我覺得，正因為顧這個角色經常惹岔子，才更好地展現了周乙不僅腦袋聰明還是個漢子，有血有肉很真實。
真實，才能讓我感受到那個年代的前輩有多不容易。（ps我其實不是那種特別理想化特別熱血的青年，但是每次看諜戰片看到正義的一方犧牲的時候 都會被刺激到愛國神經，很心酸很內疚覺得沒好好學習對不起那個年代犧牲的前輩 貌似諜戰片對教育年輕人愛國方麵確實有點特殊作用 ）
回歸正題。我個人覺得，諜戰片就得加點愛情元素才好看。光講鬥智鬥勇的謀略故事，好像有點乏味，隻能帶動理智層麵的享受，但缺失了感性層麵的刺激。這個劇就好在，它的情感部分，雖然不多，但是是重頭戲（至少在我看來）。鬥智鬥勇部分的劇情，不多評價了，超神的時候超神，超坑的時候超坑，其實是有一些不合理的，大家不用太較真。
在此，我主要想講講此劇情感的部分。
很多人感概，結尾周乙回來幹嘛，一走了之和原配兒子的家庭幸福地生活多好多完美。
我想說：不，如果那樣的話，一點都不完美。
周和顧，前期是陌生人甚至互相都看不順眼，但六年後 二人之間毫無疑問是有愛情的，並且愛得還很深。用角色自己的話是“超越了愛情”的情感。但我認為，你倆其實依然是愛情。
周顧分別和他們的原配，是屬於常規的愛情（認識-接觸-相互喜歡-結婚），都是自願自發的。而周顧二人的情況就有點特殊，他倆根本不是郎情妾意看對眼了好上的，是被迫待在一起相處，日久生情。
日久生情，其實真的是一個能量超級巨大的詞（雖然在許多狗血劇裏，經常會用這個詞來表示一些非自願淺層的男女關係，但事實並不如此），經曆過的人才會明白，它有多厲害。
隻要你是一個情感健全的人類，養寵物養久了，突然它離開你的話，也肯定會很難受。更何況大活人。
周顧二人，住在同一屋簷下，共同撫養一個寶寶。還經常一起做任務，你發電報，我保護你。兩個特工，平時和生活中的人沒法真心地交流 必須時刻提防，隻能回家了之後和彼此說說真心話，聊聊天打打趣。
愛情的種子早早就埋在他們的內心，不知不覺地生長著，等到任務結束，臨時家庭要解散的時候，他們才發現 要從心裏 去除自己對於對方特殊的關心，連根拔起，心是多麽痛。
雖然對於原配來說，有些不公平，但是造化弄人，那個年代特殊的環境就是造成了他們精神出軌（他們發乎情止乎禮，那麽多年沒有肉體關係，我覺得已經非常非常優秀了，甚至有些心疼...我真的，第一次心疼婚外戀的 ），真的沒有辦法。
顧，對於自己精神出軌，愛上了周乙還是有意識的。但周，都不敢麵對自己的精神出軌，非得等到顧和女兒出事了，才敢承認自己的內心。周送原配和兒子出境，寫了封信，信尾說自己永遠隻愛原配。這看起來是在安撫原配，但我覺得其實他是在催眠自己。
他是一個有文化有底線的人，道德上的意識是強迫自己不要做負心漢，但見到了女兒還是崩潰了，說出了真心話：“告訴媽媽 我非常非常愛你們”。最後的表白，還不敢自己對對方說出口，還得靠女兒。周乙，一個睿智的偉大的地工，令人欽佩，但在感情上他是一個膽小鬼，膽小得令人心疼。
很多人希望 顧母女不被抓 周乙也不回來救人，分別回到原配的家庭，天各一方地生活。但我覺得那樣才是真正的殘忍。他們都精神出軌了，麵對著原配 心裏卻還是會惦記著對方，並且和平了以後 見麵的話還得當作沒有過“愛上對方”這回事地相處。沒有過生命的威脅 他們就不敢去麵對自己的內心，而這份感情就會沒名沒份地紮在自己的心裏，像一根小刺一樣，時不時隱隱作痛。
反正我覺得 顧母女被抓 周回來救人然後犧牲，這個安排真的很好，雖然我作為觀眾 很心疼英雄的結局，但對於角色來說沒有遺憾了。
周回來就是對顧最明顯不過的示意，讓顧知道了自己不是一廂情願的單戀，周也愛顧，他們倆人是相愛的；原配孫雖然確實苦逼了點，但是至少以後也不用麵對一個“至少有一半的心不在自己這裏”的丈夫，依然留有著他英勇忠誠的丈夫、父親的印象；周自己也是不留遺憾了，他愛原配和兒子（出於責任），但他也愛顧和女兒（出於情感），他出於道德 自欺欺人地躲了這份感情六年，不願承認不願麵對，等到生命的最後階段才終於直麵內心 給了顧回應，承認了他們的感情。
我平時真的超級鄙視婚外戀啊小三這種的，但這個劇 讓我覺得 當時的情況真的沒辦法去譴責周顧那樣的精神出軌，看他們出於道德 一直克製、無視自己的情感，反而特別心疼。
如果要讓我來說最好的結局，那就是：如果周顧他倆相遇時 各自都是單身的話，就好了。
發布於 2017-12-05 08:01
TJKCB 發表評論於
電視劇《懸崖》中周乙和顧秋妍之間到底是一種什麽樣的感情？
贏易
贏易
躁極則昏，靜極則明。
388 人讚同了該回答
在一部40集的長劇中，男一號和女一號僅維持了一段工作關係和革命情誼。在21世紀的國產劇中，有這樣的劇情安排嗎，你覺得靠譜嗎？革命情誼那是和老魏之間的。
最後兩集的內容明顯指向愛情。之前其實已經有暗示了，顧早已在和老魏的談話中袒露了自己的感情，而周回家後，顧看到他後的神情，已然表露二者盡在不言中了，更何況還有音樂中的眉目傳情，二者可能是第一次真正在戀愛，可惜也是最後一次了。最後這段危機，其實主要目的就是要讓二人在生死離別關頭盡情釋放自己情緒，展示對彼此的感情。如果不是在這樣極端情形下，二者很可能把這份感情深埋心底，得到了心卻得不到人。
從劇情設計看，最後這一段顯得有點不是很合理，拖遝，多餘。周乙已經救出了自己的妻子，所有主要人員都處於安全狀態，這已經是大結局模式。這時，非要因為顧秋妍曆史問題，不讓撤退，最後讓孩子丟失，自己陷於困境，其實已經是另外一個故事，仿佛是為了男女主人公之間的情感交流刻意把故事延長了，否則的話，故事線已然結束了，但情感線始終不溫不火。最後，周乙撤離時要帶走莎莎，顧秋妍的情緒終於爆發了。她說誰替她想過，張平汝在山上生死不知，她隻有莎莎了，卻要被帶走。
事實上，張平汝和她見麵時說的話已經表明了對顧秋妍的疑心，即使革命勝利了，顧秋妍和張平汝也很難走在一起了，在顧秋妍的心中，張平汝已經死去了，所以她說張生死不知。她的心理天平已然把周乙作為依靠，而這個時候，周乙卻要回到家人身邊，而顧秋妍卻連挽留的話語都難以出口，因為這是不合道德的，周乙的妻子無論作為一個妻子還是戰友都是無可挑剔，顧秋妍甚至心理處於小三狀態，在防控洞中認為是自己占據了孫的生活。
在大部分劇情中，周乙承擔了全部的壓力，而顧秋妍是非常放鬆的，一直在享受著優雅的生活，在心理上有兩個男人寵愛她。但是在最後時刻，顧秋妍突然由一個布爾喬亞，一個心理上的公主，變成了棄兒，法律意義上的丈夫在心理上離開了她，心理意義上丈夫在現實中離開了她。這時，顧秋妍已經站在了感情的懸崖邊上，而莎莎就是那根救命稻草，顧秋妍是絕對不可能讓周乙帶走女兒的，如果這樣的話，顧秋妍就從懸崖邊直接墜落了。
因此，當周乙不顧一切地回到哈爾濱，回到家中時，顧秋妍釋然了，周乙也釋然了。此前，顧秋妍幾乎已經心如死灰了，見到周乙後，情緒立刻由極度焦躁變得平和，在這個轉換中，宋佳的表演非常出色，把心理上的轉變自然地表達出來。兩個人在整個故事中一直處於糾結的狀態，始終有一條道德紅線橫在二者之間，想愛卻不能愛，不敢愛。而在生命的最後關頭，他們終於可以放開一切，盡情釋放自己的情緒。周乙的回歸，在心理的懸崖邊上拯救了顧秋妍，顧秋妍終於知道自己所有的付出都是值得的，她知道周乙心中一直都有她，與此同時，顧秋妍也也拯救了周乙的情感。
莎莎某種意義上是顧秋妍的一個化身，生命的某種延續，愛莎莎是隱含地愛她的母親。就像宮鬥戲中，如果母親受寵，子女才會受寵；如果母親失寵，子女也會失寵。在劇中，周乙一再強調，深愛莎莎，卻多次表示家喬很陌生，其實就是含蓄地表示了對顧和孫的不同情感。
周乙最後被槍殺，從故事上看是一個悲劇。但從情感上看，最終的結局還是有亮色的，至少戰爭結束後，顧秋妍在回顧這段經曆時，心情可能是美好中帶著一抹悲傷和遺憾，而不是陰沉沉的鉛色，莎莎從物質上不是二者的結晶，但在精神上是，莎莎已然是顧秋妍對周乙感情的延續，周乙是母女二人對這段曆史的共同回憶。某種意義上，這甚至可以理解為是一個喜劇，所謂是有情人終成眷屬。盡管這個喜劇，在通常的道德規範下看，是那麽的可伶，那麽的可笑！
最後，說一下張平汝。張平汝作為暗線，本人始終沒有出現，但在關鍵點作為推動劇情的人物出現。從周圍人的情況看，張平汝也是一個非常優秀的人，否則顧秋妍這樣優秀的女人不會和他在一起，他的弟弟張平均也是非常優秀的人才，非常崇拜他的哥哥。但在這個故事中，張平汝也是一個悲劇性人物，和周乙一樣，自己的妻兒不在身邊，更悲催地是，還生活在另一個男人的身邊，孩子根本不知道自己的存在，把另一個男人當做爸爸。更鬱悶的是，這個男人如此優秀，品德如此高尚，為了革命事業的付出自己的全部，張平汝對周乙無可指責。在和顧秋妍的見麵中，張平汝一定感受到妻子在心理上已經遠離了自己。從這個意義上看，張平汝又何嚐不是站在懸崖邊上呢？
對於宋佳，我並不認為是一個通常意義上的美女，對她飾演的角色，我看的不多。但在這個故事中，確實把顧秋妍演活了，甚至我認為宋佳就是顧秋妍。白玉蘭獎勝過甄嬛，個人認為實至名歸。特別是宋佳穿貂的打扮，真的是極其地高貴優雅美麗，我從沒見過另一個女人穿貂能有這樣的感覺。
編輯於 2019-02-11 09:11
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