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【名段欣賞】 秦香蓮選段 / 裘盛戎 飾 包拯
老潛 發表評論於
回複夜闌臥聽聲的評論:
裘家的人不長壽，藝術傳承都成問題了
裘家的人不長壽，藝術傳承都成問題了
夜闌臥聽聲 發表評論於
裘盛戎可惜走得太早了，1971年就去世了。這段資料非常珍貴！！
8341 發表評論於
裘盛戎與京劇“裘派”花臉
裘盛戎，男，京劇淨角。本名振芳，是名淨裘桂仙的次子。
自幼隨父習藝，一九二七年入富連成科班學藝七年，演銅錘兼架子花臉。出科後，曾與楊小樓、梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生、周信芳等同台演出，也陪金少山演過《白良關》、《真假李逵》、《雙包案》等“對兒戲”。在與諸多京劇大師同台演出的實踐中，他藝技日臻完美。又因在科班坐科學藝，所以他戲路寬博，除卻應工的銅錘之外，不但《連環套》、《盜禦馬》夙稱拿手，而且曾以架子花臉的《李七長亭》列在大軸演出。建國初期，裘盛戎與譚富英合作，領銜北京京劇二團，創排了《將相和》等新劇目，加工整理了《銚期》、《白良關》、《斷密澗》、《牧虎關》、《盜禦馬》等傳統劇目，創造出了許多新唱腔、新唱法。裘的個人風格在中脫穎而出。二十世紀五十年代中葉，裘盛戎與馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠組建北京京劇團，他們進行了一係列新劇目的創排及傳統劇目的整理加工。裘在《秦香蓮》、《赤桑鎮》、《探陰山》、《趙氏孤兒》、《壯別》、《舍命全交》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》，近代戲《林則徐》，現代戲《杜鵑山》、《南方來信》、《雪花飄》等戲裏均有突出的新創造。裘的藝術風格亦日趨完美，成就亦日趨突出。
裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法為本，吸收了金派的演唱技巧與郝派、侯派等派的表演藝術，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風格，稱為“裘派”。表演方麵則兼郝、侯兩派之長，並借鑒周信芳，豐富自己刻畫人物的手段，兼取老生、旦角甚至曲藝、地方戲之長，同時為彌補自己身材瘦小的不利條件，在臉譜、服裝和舞台的調度上下功夫。由於他在唱腔和表演方麵的成就，20世紀50年代以後，取代金派30年一統天下的狀況而雄踞淨行之首。
他對淨行的唱、念、做、打、舞進行了全方位的開拓，他創造的裘派藝術，集銅錘花臉精華之大成，以韻味醇厚的唱腔和深入體現劇中人物情感個性、精神氣質的表演，開創了淨行一代新風。他保持了花臉藝術雄渾、豪邁的本體特征，又在“剛”中注入了“柔”的成份，展現出剛柔相濟的新風格。在花臉聲腔發展的曆程中，他是金少山之後的第二座裏程碑。裘盛戎的舞台創造中，最為突出的是他的演唱藝術，他充分發揮自己嗓音的特長，出色地把頭腔、胸腔和鼻腔共鳴結合起來，形成了自己獨特的聲音造型。不僅音色豐富、悅耳動聽，而且善於運用明暗、虛實、濃淡的聲音變化來刻劃人物的音樂形象。他從根本上改變了前輩花臉以“實大聲宏”取勝的局麵，運用多種手段，使花臉的演唱進入了細膩、精致、講究韻味的藝術境界。他創造的新唱腔既體現了花臉唱腔的傳統風範，又有很大的發展。許多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新風格，在字韻安排方麵也比前人考究。他還創造了很多淨行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黃慢板〕、〔二黃二六〕、〔二黃流水〕、〔漢調二黃原板〕、〔反二黃原板〕等。這些新板腔的出現，起到了充實京劇花臉聲腔藝術的巨大作用，並且不少著名唱段，至今膾炙人口，盛傳不衰，業已列入京劇經典名作藝術之林。
裘派劇目豐富，傳統戲有《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《法門寺》、《連環套》、《盜禦馬》、《刺王僚》、《斷密澗》、《鍘美案》、《探陰山》、《白良關》、《斷太後》、《打龍袍》、《捉放曹》、《群英會》、《空城計》、《審潘洪》、《打嚴嵩》、《鎖五龍》、《禦果園》等。新排及改編劇目有《趙氏孤兒》、《赤桑鎮》、《將相和》、《除三害》、《林則徐》及現代戲《杜鵑山》等。裘盛戎很早就開始收徒傳藝，裘的四大弟子依次是鉗韻宏、夏韻龍、王正屏、方榮翔，私淑者尤眾。其中方榮翔於裘派神韻所得獨多。弟裘世戎、子裘少戎、孫裘繼戎，均工花臉。
裘盛戎，男，京劇淨角。本名振芳，是名淨裘桂仙的次子。
自幼隨父習藝，一九二七年入富連成科班學藝七年，演銅錘兼架子花臉。出科後，曾與楊小樓、梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生、周信芳等同台演出，也陪金少山演過《白良關》、《真假李逵》、《雙包案》等“對兒戲”。在與諸多京劇大師同台演出的實踐中，他藝技日臻完美。又因在科班坐科學藝，所以他戲路寬博，除卻應工的銅錘之外，不但《連環套》、《盜禦馬》夙稱拿手，而且曾以架子花臉的《李七長亭》列在大軸演出。建國初期，裘盛戎與譚富英合作，領銜北京京劇二團，創排了《將相和》等新劇目，加工整理了《銚期》、《白良關》、《斷密澗》、《牧虎關》、《盜禦馬》等傳統劇目，創造出了許多新唱腔、新唱法。裘的個人風格在中脫穎而出。二十世紀五十年代中葉，裘盛戎與馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠組建北京京劇團，他們進行了一係列新劇目的創排及傳統劇目的整理加工。裘在《秦香蓮》、《赤桑鎮》、《探陰山》、《趙氏孤兒》、《壯別》、《舍命全交》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》，近代戲《林則徐》，現代戲《杜鵑山》、《南方來信》、《雪花飄》等戲裏均有突出的新創造。裘的藝術風格亦日趨完美，成就亦日趨突出。
裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法為本，吸收了金派的演唱技巧與郝派、侯派等派的表演藝術，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風格，稱為“裘派”。表演方麵則兼郝、侯兩派之長，並借鑒周信芳，豐富自己刻畫人物的手段，兼取老生、旦角甚至曲藝、地方戲之長，同時為彌補自己身材瘦小的不利條件，在臉譜、服裝和舞台的調度上下功夫。由於他在唱腔和表演方麵的成就，20世紀50年代以後，取代金派30年一統天下的狀況而雄踞淨行之首。
他對淨行的唱、念、做、打、舞進行了全方位的開拓，他創造的裘派藝術，集銅錘花臉精華之大成，以韻味醇厚的唱腔和深入體現劇中人物情感個性、精神氣質的表演，開創了淨行一代新風。他保持了花臉藝術雄渾、豪邁的本體特征，又在“剛”中注入了“柔”的成份，展現出剛柔相濟的新風格。在花臉聲腔發展的曆程中，他是金少山之後的第二座裏程碑。裘盛戎的舞台創造中，最為突出的是他的演唱藝術，他充分發揮自己嗓音的特長，出色地把頭腔、胸腔和鼻腔共鳴結合起來，形成了自己獨特的聲音造型。不僅音色豐富、悅耳動聽，而且善於運用明暗、虛實、濃淡的聲音變化來刻劃人物的音樂形象。他從根本上改變了前輩花臉以“實大聲宏”取勝的局麵，運用多種手段，使花臉的演唱進入了細膩、精致、講究韻味的藝術境界。他創造的新唱腔既體現了花臉唱腔的傳統風範，又有很大的發展。許多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新風格，在字韻安排方麵也比前人考究。他還創造了很多淨行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黃慢板〕、〔二黃二六〕、〔二黃流水〕、〔漢調二黃原板〕、〔反二黃原板〕等。這些新板腔的出現，起到了充實京劇花臉聲腔藝術的巨大作用，並且不少著名唱段，至今膾炙人口，盛傳不衰，業已列入京劇經典名作藝術之林。
裘派劇目豐富，傳統戲有《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《法門寺》、《連環套》、《盜禦馬》、《刺王僚》、《斷密澗》、《鍘美案》、《探陰山》、《白良關》、《斷太後》、《打龍袍》、《捉放曹》、《群英會》、《空城計》、《審潘洪》、《打嚴嵩》、《鎖五龍》、《禦果園》等。新排及改編劇目有《趙氏孤兒》、《赤桑鎮》、《將相和》、《除三害》、《林則徐》及現代戲《杜鵑山》等。裘盛戎很早就開始收徒傳藝，裘的四大弟子依次是鉗韻宏、夏韻龍、王正屏、方榮翔，私淑者尤眾。其中方榮翔於裘派神韻所得獨多。弟裘世戎、子裘少戎、孫裘繼戎，均工花臉。
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