讀《紅樓夢》和《小團圓》《金鎖記》《傾城之戀》
《紅樓夢》說大觀園，像王朔薑文馬未都等說大院，說一重回憶，一重醒悟，總之，男人的那種“對什麽什麽的交代”的所謂誌懷。
當然，要外傳，要發表，要共享。
之所以，毛主席將其當“一部封建史”讀，小資文青當哥哥妹妹讀，吃瓜群眾和粗鄙將軍當吊膀子讀，文學城樓上樓下“讀迷了”........
昨天，又聽網上美聲課。
學生問，唱時的我和平日裏的我要一致嗎？
老師答： 嗯，問得好。這是唱歌劇之難。唱歌劇其實要求唱的人打開打開，打開到你真實的樣子。這影響唱的質量高低。觀眾要聽和看的正是這個。
“文過飾非”這詞太文氣，說文章的毛病都裝著說。讀《紅樓夢》和說大院的，覺著，一下筆就把自己不是裝就是藏起來。
繞啊繞，石頭成了精，又賈又甄，又鎖又玉，把要說的裹了包了，而後“且聽下回分解”地抖包袱，說段子。
非常舊式趕大集裏的“在家靠父母，在外靠朋友”。
捧起《紅樓夢l》，明明白白地知道，在讀小說。在“看看富人家怎麽過日子的”“公子小姐好騷啊”，或板起臉“可當曆史讀”“了解曆史真相”......
換句話：在聽編故事，在看裝，在看藏。
而後就有了猜，測，所謂“紅學”。就是編的力道也沒了，猜怎麽編的餘熱尚存。
讀《小團圓》《金鎖記》《傾城之戀》，電子版。盯著。move , 很快就覺得在聽一個女人自言自語。
沒有租界（大院），沒有“我祖上可闊了”，沒有“我爸是李剛”。
一個女孩女人說抹口紅，穿花花衣，看男人帥靚，女人小樣兒，琢磨洗手間裏，放下蚊帳聽到說的咬耳朵....
道景致，從不“但見那”，而是“窗下的玫瑰，針刺破手指洇出的殷紅”。
讀它們，不會猜“猜結局”“怕劇透”，不會“真的假的呀？”
不藏，不裝，幾乎寫日記般地。等錢用，才把它寄給編輯的。
讀它們，“這才是要讀的”感受，首次隆重登場。
恨下筆，常常。又不靠說段子搞噱頭掙吃喝，幹嘛去做裝藏的營生。可下筆，就來事。
《紅樓夢》據說也是糊風箏之餘的自娛。可，幹嘛繞呢？
想起那老師說的：唱歌劇很難，它要求你在眾人麵前打開自己，盡量地打開自己。用它，你在創造自己的音樂。聽的看的，由著你的唱，也在創造自己的東東。
讀〈紅樓夢》，有多少這樣的互動？縱然，也多是“一把辛酸淚，千古多少事”地出了影院，“回到現實”。
讀張愛玲小說，讀到了，聽到了，看到了，真得很。
也如此這般地活。吃過喝過，洗涮，出門走走，避疫，少去超市，讀讀寫寫，過日子。像所住的小區，撤了門前的蜘蛛網，鬼臉，南瓜，掛彩燈，掛鬆環，立聖誕樹....
翻日曆，不章回。歲月靜好不另。
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