談談《聽花旗國海芽犀女子彈風琴歌》

【汪習之聞風琴?】

鹹豐時，有美國女子擅風琴者至滬，大興汪習之太守斅灝嘗聞之，

有《聽花旗國海芽犀女子彈風琴歌》 歌雲：

風琴夷樂聲泠泠，是誰作意矜娉婷？芽犀女子剛髫齡，長風萬裏來滄溟。

高樓深鏁初開扃，樓窗麵麵琉璃屏。猊爐獸炭霏煙馨，紅塵掃盡風穿櫺。

珊珊而來誰使令，草冠覆首攢珠丁。藕絲中單織翠翎，冰鮹急束寬下形。

長眉睞波流螢，言兜離兮狀窈停。一奩樂器呈中庭，似瑟非瑟箏非箏。

上排象版下結繩，手按足踏音分明。十指遞跪節奏精，雙鳧互蹴輪牙靈。

初如仙馭乘雲軿，鯨魚鼓浪奔雷霆。忽然廉折亮以清，孤鶴遠唳來遙汀。

細如珠露花間零，急如驟雨瀉高瓴。我來海上揚吳舲，偶然相值兩浮萍。

繁華過眼如醉醒，鶯花虎阜空冥冥。大廈忽折西沉星，遂使流賊飛蝗螟。

瘡痍滿路嗟伶仃，鴟鳴鬼哭難為聽。更聞塞上歌聞鈴，北望淚溼青衫青。

安得天上掃欃槍，我曹睹酒遊旗亭。四海一家無競爭，鸞歌鳳舞俱來廷。

（來源：清，徐珂《清稗類鈔》音樂篇）

 

上麵講的是：清朝鹹豐年間，一位美國女子在上海演奏腳踏風琴。一位清廷官員聽後做了一首長歌，表達自己的觀後感。這雖同樣出自不可考、劄記性質的《清稗類鈔》之中，但它的人物與歌詞描述，具有的真實性幾乎與“正史”無異。

【1】從背景來看：1843年“通商五口”開埠後，上海發展迅速。至鹹豐前期太平天國運動年間，上海已是遠東地區最繁榮的經濟和商貿中心。其中包括美國在內的各國“租界”，占據著上海埠的中心地帶。由於美國人長期居於“調停者”的最惠角色，這為做為一位西洋女性、“海芽犀”在滬演奏提供和諧的前奏。

【2】時間上：從歌尾“四海一家無競爭”等兩句看，“聞風琴”一事應該是發生在即第二次鴉片戰爭（1856年）爆發以前，也就是鹹豐帝（1851-1861年在位）前期；而“大廈忽折西沉星”、“瘡痍滿路嗟伶仃”等句，則可能是指太平天國起義軍攻占南京（1853年）後。

【3】人物之“海芽犀”，應為演奏之美國女子的名字。

按照當時清人對西人名字的音譯及姓名對正習慣，“海”應該是姓（可能是 Hay 或其它英文姓的縮稱），“芽犀”應該是名字（可能是 Arcee、Ashee 或其它）。紐約有一位 Jonathan Hay，曾出版一本 Visual culture in Shanghai 1850s-1930s，對清代上海文化研究頗多。他的姓碰巧是 Hay。

【4】由於清廷嚴苛禁令，自廣州始，通商口岸一律禁止外國女子入境。二十多年前的1830年，曾發生美國女子哈麗特•羅扮裝夜入廣州，幾乎引發一場躁動。“海芽犀”不僅在上海演奏，還有清廷官員賞聽並為之作歌，見證一次鴉片戰爭之後的上海埠租界，清廷法令的約束力已經寬鬆很多。

【5】大興汪習之太守斅灝，似乎是觀眾、也是這篇洋洋灑灑詩歌的觀後感作者，他是何人？

題目中有“汪習之”，應為一人名；後麵還有“太守斅灝”。根據資料，時有嶽陽知府（即太守）名“汪斅(xiào)灝”（監生，鹹豐三年任），曾主建（湖南）邵陽桃花坪經正書院，《邵陽日報》 2022年4月26日）；並於同治七年修《桂陽直隸州誌》（湖南桂陽清建製；注：中國社科院圖書館藏）。汪習之可能就是汪斅灝。假若是他，不知怎會以一知府之職從湖南內省去到大上海租界（一千公裏之遙）觀賞音樂。或是他“監生”任時（約1854年）從餘杭近至上海？後者在時間上契合【2】中的年代區間（1853-1856），距離上可能性也更大。徐珂做為後人，幾十年後著述，遂以“太守”敬其名號。

【6】“大興”，不知做何解？王斅灝是浙江仁和人（今杭州，即《清稗》徐珂的同鄉），而不是大興人（清，直隸省大興），而且清代杭州一帶也沒有“大興”這樣的地名。這一點與【5】中有些矛盾。難道汪習之（無考）不是汪斅灝，而是來自“大興”另一汪姓人？還是“大興”另有它義？

【7】從歌詞所描述“手按足踏”看，此樂器為腳踏風琴；以及“呈中庭”等句，可以想象當時場麵頗為壯觀，對汪太守震撼頗深，所以聞後遂作排貫長歌。值得一提的是，腳踏風琴做為“最大的樂器”從西洋運駐上海，也顯示當時租界生活的富足安逸與至歌舞升平…。

【8】尚未發現與“海芽犀”演出有關的英文資料，不排除這是一個私人性質的即興表演。“海芽犀女子”究竟是何人，目前亦不得而知。