千篇一律，說的就是短劇。
凡“霸總”必強製愛，凡“家庭”必婆媳矛盾，複製粘貼式的套路充斥在同類型短劇，連人設和劇情設定都相差無幾，科技公司總裁、小心眼兒婆婆…難怪劇集更新的速度，趕不上觀眾手指滑動的速度。
觀眾耐心有限，為了爭奪注意力，大家各出奇招。
有想法和創意的，像《我在八零年代當後媽》這樣在故事敘述上做文章，用“提質升級”進行正麵收割。想法和創意跑偏的，像《高考逆襲，我反手揭秘真相》《麒麟送子，天降喜福》這樣用“偷試卷”“一胎99子”上搞事情，靠無底線進行反向收割。
一念之差，卻走向了“新奇”與“獵奇”這兩個截然不同的方向。
離譜設定，不止“一胎99子”
隻有做不到，沒有想不到。
當你以為“一胎生八個”已經是人類極限時，短劇告訴你“一胎99子”才是想象力的邊界。如果不是審核及時叫停，估計下一次大家看到的就是“一胎生下一個王國”。
事實上，在家庭倫理這塊兒，短劇一直是創意無限。比如不孕不育的我重生後給全家送孩子，老公、婆婆、公公、公公小三……人手一個；準兒媳誤會婆婆是未婚夫小三，訂婚現場對婆婆拳打腳踢，結果婚禮上婆婆驚豔全場。
智商不一定在線，但情緒絕對拉滿。
“老公、婆婆、公公、公公小三集體懷孕”，不僅從源頭緩解了家裏長輩的催生焦慮（畢竟長輩自己已經懷上了），更是讓念叨“不就生個孩子，至於嗎”的男性切身體會到了懷孕的辛苦，備孕媽媽們很難不共情。
“兒媳誤會婆婆是未婚夫小三”這不是暗示婆婆貌美如花嗎？“兒媳對婆婆拳打腳踢”婆婆卻毫無反抗正說明她的善良柔弱。心慈貌美的自己和麵相凶狠的兒媳，演出了多少婆婆的心聲。這類婆媳劇還有鏡像版，心慈貌美的兒媳和麵相凶狠的婆婆，收割的則是兒媳群體的流量。
這些完全經不起推敲的離譜設定，直指家庭倫理類短劇的核心命題——“生育”和“婆媳關係”。圍繞“生不出孩子、生不出兒子和生的不是自己的孩子”的生育衝突、“婆婆被兒媳婦欺負和兒媳被婆婆欺負”的婆媳衝突展開的劇情離譜設定能有N多種演化方式。
不過短劇離譜設定的重災區，是霸總係列。
“霸道總裁愛我”已經是過去式了，霸道總裁愛上“離異的我”“做保潔的我”“絕經的我”才是當下主流。
一方麵是對“霸總”物質層麵的無限拔高，身價從百萬千萬變成百億千億；送的禮物從幾十萬的包包衣服變成動輒上億的翡翠鑽石。性格人品如何不說，財富和權力一定要盡在掌握。
另一方麵是對“我”的苦難不斷渲染，針對中老年市場推出的霸總短劇，拿女性苦難做文章，離異、絕經、更年期；針對年輕人市場推出的霸總短劇，則疊加苦難buff，被家人拋棄、被男方家人敵視、被領導誤會。女主品德高尚是基礎，經曆苦難悲慘是標配。
然後在“拔高”總裁和“矮化”女主的基礎上疊加一點婆媳矛盾和生育焦慮，最後加上殺手鐧“重生”，離譜劇情萬花筒就這樣誕生了。“重生”疊加“生育”等於“重生之不孕不育的竟然是他”；“重生”疊加“生育”“婆媳”等於“重生之婆婆竟瞞著我老公不孕不育”；“重生”疊加“重生”等於“重生之不孕不育的老公也重生了”……
你所見到的短劇離譜劇情，基本都可以套入這個萬花筒中。
遊走在新奇與獵奇邊緣
在短劇被大家徹底貼上“狗血”“離譜”標簽之前，也曾有過不少高光時刻。
2023年，短劇《逃出大英博物館》橫空出世。這部劇以大英博物館被盜後網友的留言為靈感，用擬人化的口吻，從化身為女孩的“中華纏枝紋薄胎玉壺”視角，講述流落海外的文物渴望歸家的故事。
精良的製作配上“文物回家”愛國情緒，該劇很快走紅全網，並被各大官媒轉發點評。劇情引發的強烈共鳴，甚至還引發了一波關於“文物回家”的話題討論。
在這類題材特殊，時效性強的話題上，短劇的優勢體現得淋漓盡致。製作周期短，能夠快速吃到大英博物館文物被盜的流量；劇情短湊，能夠凝練地講好一個故事，節約觀劇時間，快速破圈。從後續網友由《逃出大英博物館》延伸出的“文物歸還”“家國情懷”的討論來看，一部優秀的短劇所產生的社會影響力並不輸於優質長劇。
2024年初，《我在八零年代當後媽》席卷春節檔。該劇改編自網絡小說《八零漂亮後媽，嫁個廠長養崽崽》，講述了女大學生穿越回20世紀80年代，遇到離異帶兩娃的養豬場老板，一邊談婚論嫁與親戚們鬥智鬥勇，一邊把生意做大做強的故事。
借著當時“年代文”的熱潮，該劇上線後，單日充值過2000萬，最終的充值金額高達8000萬元，而這部劇的製作成本僅200多萬。可見，內容優質的短劇吸金力也非常強。
可惜這樣靠創意出圈和吸金的短劇並沒能成為業內主流，大部分的短劇還是在“霸總愛上我”和“婆媳關係”之間打轉，圍繞“霸總”和“婆媳”衍生的狗血劇情，撐起了短劇市場的半壁江山。
要在內容飽和度越來越高的“霸總”“婆媳”題材係列裏拍出新意，隻能從題材和劇情設定上下手。
“骨科”“po文”“洛麗塔”雖然在題材上夠獵奇，但已經觸碰到了法律邊緣，無法在短劇中呈現。“女性主義”“曆史洪流”“家國情懷”在短劇市場略顯小眾，既要講好故事又要結合短劇觀眾的審美，結合得好是新奇，結合得不好是冷門，難度太大不確定太高。最具性價比的就是在現在的題材套路裏，無限放大劇情衝突。
比如：一個婆婆不足以表現婆媳矛盾的複雜，那就給男主安排一個親媽一個後媽，女主一對二，婆媳矛盾立馬升級；女主懷孕不能緩解長輩的催生焦慮，那就安排長輩（不論男女）每人懷一個，焦慮立馬從生少了變成生多了。
最近備受詬病的“一胎99子”大抵就是沿著這個思路來的。與其說短劇因為獵奇翻車，倒更像是因為創作偷懶翻車。
離譜設定背後的內容焦慮
投機取巧的離譜設定背後，是短劇的流量焦慮。
早前，短劇還能靠著節奏快、衝突密集，與喜歡娓娓道來的長劇拉開區分度。可隨著長劇短劇化的進行，精品小長劇開始衝擊短劇市場份額，這一衝擊具體體現在長劇集數的減少和敘事節奏的加快。去年的熱播劇《我的阿勒泰》隻有短短八集，卻將一個詩意的故事娓娓道來，意味深長；年初的黑馬劇《雁回時》三兩集便交代完故事背景，迅速切入主線，全程保持著快節奏。
這類“微短劇式敘事”的長劇既滿足了觀眾對故事感的要求，又符合觀眾快節奏的觀劇習慣，對注水長劇和狗血短劇都是打擊。
除了長劇短劇化造成的分流，短劇內部的競爭也在加劇。
內容同質化嚴重，觀眾審美疲勞，一招吃遍天下鮮的時代已經過去，短劇隻能瞄準“中老年”“都市”“宅鬥”等細分市場，用更具針對性的內容精準獲流。受眾群體的窄化多少會影響到收益，加之現在投流成本的提高和平台分成，短劇拿到手的錢並不多。充值金額高達8000萬元的《我在八零年代當後媽》刨去製作成本和各方分成後，利潤僅200多萬元。
流量和收益焦慮最終演變為了內容創作的分野，一支走短劇精品化路線，一支則在獵奇的路上跑偏。
前麵提到，長劇在嚐試短劇化，並且成功分到了一部分短劇流量；同樣地，短劇也在向長劇取經。但長劇短劇化和短劇長劇化並不是同等難度，長劇短劇化，多少有點向下兼容的成分在裏麵；而短劇長劇化，需要的是資金、製作班底、演員的全方位升級，難度更大。所以，大部分短劇製作方更傾向於將《還珠》《唐朝詭事錄》《雁回時》這類熱門長劇IP短劇化，直接背靠大樹好乘涼，而非自己開發IP。
而走向獵奇方向的短劇，要不是冒著被封的風險在題材上打擦邊球，靠降低下限博出位；要不是就是在固定套路內，無限疊加“霸總”“婆媳”“嬌妻”“重生”等矛盾點，或者極致放大單個劇情矛盾，生8胞胎變成生99胞胎。
用獵奇換流量、靠無下限錯位競爭無疑是飲鴆止渴，“一胎99子”還沒被嘲笑幾天便遭下架。去年四月，《老公是個媽寶男》《最後的底線》《婆婆的狗窩》等一批刻意放大和渲染夫妻、婆媳矛盾等內容的短劇被下架，彰顯了平台對打擊含有不良價值觀導向、違反公序良俗、低俗“擦邊”等違規內容的決心。
留給不願抱長劇大腿的短劇創作者的方向似乎就一個，像《逃出大英博物館》那樣找個長劇短劇主流劇情之外的題材，認認真真把故事講好，開辟出一個與現在短劇主流完全不一樣的優質內容生態。在這條路上，長短劇創作者既是競爭者，更是合作者。
