國產電影春節檔的“戰火”，已經漸漸熄滅了。
其中最大的贏家，自然當屬“小哪吒”了。
高達145億的票房，對於國產電影來說，可以說是前無古人，恐怕也是後無來者了。
天時，地利，人和，缺一不可。
該影片即使放在全球，也高居全球影史票房榜第七的位置，超過了《侏羅紀世界》《複仇者聯盟》等一大票好萊塢大製作。
無論從哪方麵來看，《哪吒之魔童鬧海》都為國產電影的崛起，注入了一針強心劑。
那麽，春節檔是過去了，真正的春天，也來了。
國產電影，還有哪些好的選擇？
答案是：《長安的荔枝》。
近期，根據馬伯庸同名小說改編的電影《長安的荔枝》，首發了預告片，並官宣定檔7月25日暑期檔全國上映。
我苦苦等待的雷佳音劇版沒來，電影版倒是先來了。
也好，先嚐鮮，再過癮，也算不錯。
第一、給不熟悉的朋友，先聊聊故事。
當“長安”與“荔枝”結合起來的時候，很多人會像我一樣，首先會想到兩個人：唐玄宗李隆基和楊貴妃。
對嘍，《長安的荔枝》原著小說，講述的就是這一時期的故事。
“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”
《長安的荔枝》講述了一個唐代小吏李善德在絕境中逆襲的傳奇故事。
天寶十四年，長安城九品小吏李善德，在上司的欺騙下，意外被賦予 "荔枝使" 重任。
——需在貴妃誕辰前將嶺南鮮荔枝跨越五千裏運至長安。
看似是肥差，實質卻是根本完不成的任務。
因為荔枝的保質期，極短。
麵對 "一日色變，兩日香變" 的鮮果特性與險峻蜀道，這個職場 "社畜"
在房貸壓力與家族責任的雙重驅動下，開啟了一場與時間賽跑的生死博弈。
李善德以明算科出身的專業素養，將荔枝保鮮技術與驛站調度進行精密測算，創造性地采用 "甕裝蠟封"" 截枝入土 "等古法保鮮。
再結合胡商駱駝隊與官方驛馬的接力運輸，構建起跨越山水的冷鏈物流網絡。
他在嶺南實地調研時，與峒女阿僮、胡商蘇諒結成同盟，甚至巧妙借勢楊國忠的權勢，最終在貴妃生辰日上演" 一騎紅塵妃子笑 "
的奇跡。
這個看似荒誕的曆史任務背後，暗藏著馬伯庸對盛唐官僚體係的犀利解構。
李善德從 "職場小白" 到深諳 "和光同塵"
的蛻變，揭示了權力體係中基層官吏的生存法則：從預算審批到資源整合，從背鍋甩鍋到站隊博弈，與現代職場困境形成跨越時空的呼應。當他成功運送荔枝後卻選擇揭露勞民傷財的真相，最終被貶嶺南。
這個結局既保留了曆史的厚重感，也完成了對小人物精神覺醒的升華。
小說以七萬字的緊湊篇幅，將荔枝運輸這一曆史細節演繹成人性的多棱鏡。
馬伯庸用 "技術流"
的敘事手法，讓讀者在驚心動魄的轉運過程中，看到唐代驛路係統的精密運作、胡漢文化的交融碰撞，以及盛世表象下的民生疾苦。
就尺度而言，《長安的荔枝》在院線電影方麵，也算是相當可以了。
正如書中那句
"就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點多遠的地方"，這個關於堅持與妥協的故事，最終成為一曲獻給平凡奮鬥者的英雄史詩。
可以這麽說，《長安的荔枝》一書，延續了馬伯庸一貫的，用小人物書寫大曆史的思維架構，是人民史觀極為典型的一種體現。
這一點，必須要稱讚一下。
第二、有趣的演員陣容。
看小說的時候，我一直在想，到底誰來演李善德，才能演出那種“味兒”呢？
直到電影《長安的荔枝》預告片出來後，我悟了。
“我來了！”
“我來了！”
“我來了！”
當胡子拉碴、麵容愁苦，以“非正常姿態”的大鵬，出現在鏡頭中的時候，我狠狠地笑了一下過後，馬上覺得就是這個“味兒”。
李善德是什麽人？
他是個被職場邊緣化的九品小吏，兼具精打細算的市井氣與孤注一擲的冒險精神。
他的掙紮既源於古代官僚體係的壓迫，也映射現代打工人的困境。
而大鵬此前在《保你平安》《熱烈》等作品中塑造的底層奮鬥者形象，與李善德 “職場社畜” 的設定高度重合。
預告片中他蓬頭垢麵的造型、三句 “我來了” 傳遞的複雜情緒（感慨、宣泄、辛酸），精準捕捉了角色從卑微到覺醒的蛻變軌跡。
導演兼主演的雙重身份，更讓他得以深度融入角色的精神內核。
更有意思的是，楊冪飾演大鵬，哦不對，是李善德的夫人。
李善德的妻子鄭玉婷是推動劇情的關鍵人物，她既是家庭支柱，也在丈夫絕境中給予精神支撐。
角色需要展現唐代女性的溫婉與智慧，同時隱含對權力壓迫的無聲反抗。
楊冪此前在《宮鎖心玉》《三生三世十裏桃花》中塑造的古裝形象兼具柔美與韌性，與鄭玉婷的定位不謀而合。
預告片中她短暫的鏡頭已顯露出對角色細膩的把握，尤其是與大鵬對手戲中的眼神互動，將平凡夫妻的相濡以沫詮釋得恰到好處。
張若昀飾演杜少陵一角，也就是大家熟知的詩聖杜甫。
杜甫作為曆史名人，在片中是李善德的摯友，需展現其憂國憂民的情懷與懷才不遇的苦悶。他的存在既是曆史真實的注腳，也為影片增添文化厚重感。
大家還記不記得，張若昀在《慶餘年》中飾演的範閑，最初嶄露頭角，就是憑借著杜甫的“七律之冠”《登高》一詩。
當初的“小範詩仙”，在慶國朝堂醉後做詩百首的場景，依稀還在昨日啊。
導演這演員選得，合適。
演員陣容中，最最有趣的來了，劉德華參演該影片，我以為或許會演一個神秘高手之類的角色，萬萬沒想到居然是楊國忠。
大家都明白，這一曆史形象，向來都是偏向奸邪的。
並且安史之亂爆發後，在馬嵬驛兵變中，楊國忠父子均被處死，我始終想不明白，大鵬到底是怎麽說服劉天王，來飾演楊國忠的。
除了上述幾人之外，莊達菲、白客、常遠、王迅、林雪等人，也加盟其中。
第三、看點不停歇。
除了故事和演員，這影片的看點基本盤以外，《長安的荔枝》最少還有以下三大看點。
其一，當大鵬遇上馬伯庸。
原著作者馬伯庸以 “曆史考據派” 聞名，擅長從微小曆史細節切入解構宏大敘事；大鵬則以現實題材見長，善於用幽默解構社會議題。
二者的合作將曆史荒誕性與現代職場困境巧妙結合，形成 “用顯微鏡看曆史，用哈哈鏡照現實” 的獨特風格。
預告片中 “想象空間很大” 的台詞，既指荔枝運輸的曆史傳奇，也暗喻影片對權力、人性的多維度思考。
其二， 盛唐氣象的極致美學呈現。
劇組對唐代文化的考據堪稱一絕：建築參考敦煌壁畫與《長安誌》複原，官服色彩嚴格遵循
“九品中正製”（如李善德的藍色官袍），市井場景複刻《清明上河圖》式的煙火氣，甚至舞蹈動作都取自唐代陶俑動態。
預告片裏的長安街景、佛堂壁畫、胡商駱駝隊等元素，將觀眾沉浸式帶入天寶年間的繁華與危機。
其三， 職場生存法則的跨時空映射。
影片以 “荔枝使”
任務為載體，展現唐代官僚體係的運轉邏輯：預算審批的推諉扯皮、資源整合的人情博弈、背鍋甩鍋的生存智慧，與現代職場如出一轍。
李善德從 “老實人” 到深諳規則的轉變，既是曆史小人物的逆襲，也是當代打工人的精神寓言。預告片中 “我來了”
的三聲歎息，精準傳遞了這種跨越千年的共鳴。
關於票房，如果讓我來大膽預測的話，至少30億是非常有可能的。
畢竟演員陣容不俗，加上故事有趣，會吸引不少觀眾。
到時候，你會走進電影院嗎？
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