21世紀的宮鬥爽劇？她輾轉騰挪、玩弄權術

“我和TVB還有一部戲的合約，希望港劇能重回觀眾視野。”

2018年，佘詩曼在接受采訪時說了這樣一番話。

那時候她已經離開TVB兩年了，自《使徒行者》大爆之後，佘詩曼便逐漸把重心轉到了電影上麵，她沒想到的是，港劇在《使徒行者》之後便陷入了沉寂，而她的那部“合約”，也遲遲沒有等到。

沒有想到，這幾天，一切都峰回路轉。

佘詩曼重歸TVB新作播出，不但口碑不斷攀升，從7.9的開分漲到了8.2，還接連上了無數的熱搜。

港劇終於“重回觀眾視野”。

劇中出圈的台詞很多。

比如上司批評女下屬：

“找個男人嫁了吧”，最後七個字，否認掉她的能力、價值、未來，以及努力工作的全部意義。

殺人誅心，犀利又歹毒，不怪網友拉踩，實屬內娛少見。

或者對待公司的態度：

這真的是可以說的嗎？

是的。

今天要聊的，是近10年來第一次破圈的港劇：

新聞女王

老實說，作為從小就看港劇的Sir，初看《新聞女王》時並未想過它會如此爆火。

它看起來還是很熟悉的配方。

甚至於相比那些經典的港劇來說，它就像是一個“精裝版”，缺失了不少血肉。

但連刷12集之後Sir忽然意識到，與其說這是TVB經典套路的一次回魂。

不如說這是更適合當下的，“非典型港劇”。

01

時裝“宮鬥爽劇”

監製鍾澍佳曾經這麽形容過這部劇，大致的意思是，這是一部在保留著港劇成功因素的基礎上，與時俱進的劇。

“成功因素”大家都知道。

最顯而易見的，就是觀眾對宮鬥或者權鬥孜孜不倦的樂趣。

《新聞女王》的故事發生在一家電視台裏，新聞主播文慧心（佘詩曼 飾）和梁景仁（馬國明 飾）爭鋒相對，水火不容，兩人各自有一派自己的人馬。

再加上處於中立立場的張家妍（李施嬅 飾）。

整部劇集說的就是三派人如何互相陷害、算計、爭奪權力的故事。

看起來，就像現代版的《金枝欲孽》或《宮心計》。

那“與時俱進”呢？

毫無疑問，相比於以往港劇的人物命運走向，《新聞女王》裏更強調一個詞：

敘事高效。

這在美劇、韓劇裏也常見。

舉例來說，它會讓“反轉”立竿見影，快速刺激觀眾心理。

第一集開頭，傑出校友分享會上，台下觀眾提問，剛才還在玩手機的女主文慧心引出金句，成功輸出第一波價值觀，樹立女主的業界標杆形象。

哪知，畫風一轉，她向男人發難。

不禮貌的初印象被打破，一個專業、機智、沉穩的女主躍然屏幕。

就在觀眾剛被她圈粉之際，又一個反轉來了。

剛才的觀眾提問，竟然是提前安排好的。

濾鏡破碎，角色的複雜度一下子出來了。

緊接著，又一個反轉。

男人指責她剛才是造謠，嘩眾取寵。

她淡定反擊：

懸念再次埋下：她為什麽要這樣，她究竟是個什麽樣的人？

引出本劇主題：新聞到底是什麽？

四分鍾不到，三個反轉，把女主的人設交代得清清楚楚：文姐，有本事，有地位的辣手主播。

不僅如此，在敘事高效、節奏快速的同時，它其實也考慮到了邏輯性。

它會讓衝突層層遞進。

比如說，第十集裏，台裏得到一個來路不明卻勁爆的消息：香港首富去世。

兩個大懸念誕生：吹哨人是誰，消息真不真？

引出第一層小懸念：該不該報道？

大家積極查證，雖查不到確切消息，可種種觀察表明，首富那邊確實是有重大事情發生。

那麽如果報道了，且消息為真，電視台就會一戰成名，可如果消息為假，那他們不僅要吃官司，還會丟人丟大發。

第二層懸念：誰來報道？

梁景仁保守，張家妍謹慎，擁有決策權的飛爺（鄧智堅 飾）明哲保身。

向來有膽略的文慧心決定搏一把。

但，她的愛將徐曉薇（何依婷 飾）退縮了，於是競爭對手陣營的許詩晴（高海寧 飾）站了出來。

一對敵人短暫聯合。

一個小反轉，不僅讓觀眾期待她們日後的關係走向，也把許詩晴的故事線往前推進一大步。

第三層懸念：播出了，然後呢？

吊足觀眾胃口：

越來越緊張之時，謎底揭曉：賭贏了！

觀眾坐上跳樓機，有節奏地高高拉起，接著突然落下，並在最後穩穩停住。

這一切，發生在10分鍾之內。

發現了嗎？

這其實是一部標準的“爽劇”。

於是有人指責其：

為了爽而爽為了鬥而鬥。

說它是為了“大快人心”往往不顧人物的行為邏輯，缺乏現實性。

真是如此嗎？

相反，《新聞女王》恰好是在人物行為邏輯方麵做得相當好。

所有人的關係裏，都有彎彎繞。

具體Sir也不多說，可以自己慢慢追劇（一周五集更新很慢），但如果你看前麵兩派山頭的得力愛將徐曉薇和許詩晴就會發現，她們其實並不像其他劇裏一樣，會成為工具人。

她們與主管們的關係夠亂，也夠狗血。

但狗血背後，其實都有著合理的行為和動機。

所以，Sir覺得相比於以往港劇，《新聞女王》其實隻是套了個“經典”的殼。

本質上其實變了不少。

這也是很多港劇擁躉覺得不太滿足，覺得TVB變味了的原因。

但同時，也是它在內地爆火的原因之一。

02

極致的大女主

但Sir之所以說其“適合當下”，並不止是技術層麵滿足當下觀眾愛看爽劇的需求。

更多地，其實是在人物設定方麵。

還記得開頭那些罵人的話嗎？事實上，前些天網絡上就有過一個話題，大致是說，TVB的職業女性塑造了自己的三觀。

比如職業不分男女。

膽子大小也不分男女。

雖然有帶有濾鏡的成分，但說實話，這也是TVB行業劇之所以可以俘獲很多人心的主要原因。

他們雖然隻是在拍當下普遍的狀態。

但與此同時，這樣的“三觀”呈現，也同時代表著創作者的取向。

因為它不是在美化，而是在呈現戲劇之下的普遍真實。

舉例來說，內娛很多劇集在拍一個職場大女主的時候，會呈現什麽樣的狀態？

可能是颯，可能是勤勞，可能是善良，總之不管你有什麽樣的成就，你有什麽樣的成績，你必須是個“好人”，你需要在惡劣的職場環境中頂住壓力，乘風破浪，用愛感化身邊的人。

但《新聞女王》呢？

表麵來看，編劇也給她設定了不少“金手指”。

比如她新聞嗅覺靈敏，判斷力準確，作為主播的業務能力更是無人能敵。

哪怕是遇到突發事件，字幕、稿件欠缺時，她也有plan b，熟練於心的資料儲備。

可兩個細節。

一個是第一集開頭，她在分享會上，謊稱自己搜到了男人公司的財務狀況，順利引爆觀眾討論：

她知道如何讓自己成為焦點，善於把握和操縱大眾心，達到自己的目的。

一個是第四集，她和許詩晴同時采訪公司金主仁心基金會的兩位候選人，她一方麵引導自己支持的葉晨利用被家暴的經曆，成功占領輿論高地：

表麵上，在公眾麵前賺足好感，贏得敞亮，暗地裏，又使手段把對手打到難以翻身。

是的。她專業，卻又不止於專業。

她會利用自己的專業，達到其他的目的。

麵對上位者，她能輾轉騰挪。

而麵對員工，她則玩弄權術。

一個例子：為了完成火災現場直播，挖到別人沒有的、即時的、第一手的、更勁爆的素材。

文姐教唆實習生劉豔以身犯險，進去火災現場拍攝。

注意用詞，教唆。

因為她是這麽說的：

看到沒，利誘，價值綁架，畫大餅。

知道這位新人有衝勁，便用情懷和理想誘惑她。

隨後，在直播時，強調了劉豔深入危險拍攝這件事。

對她充分肯定，給足排麵。

劉豔受傷，被抬出來後，她第一時間上前慰問，送給她一雙小白鞋。

這雙鞋意味深長，因為她自己當年做記者時，便是穿著同款，跑出了最好的新聞。

她先是稱讚，接著自責：我本來是想讓你看看監控記錄，沒想到你真的去了火場。

這裏，便是以退為進，潛移默化。

強調不是我指示你去的，而是你誤會了我的意思。

無形中把自己可能承擔的道德風險撇個幹淨。

但事實上，她當時的確提過去看監控，但隻是掛電話前說了一句，結合上下文，話裏的真實含義，不言自明。

文姐做得對嗎？

無法給出正確判斷，因為事後，劉豔堅持認為，這是她自己的選擇。

她認同了文姐的價值：

如果你的照片不夠好

那是因為你不夠近

她一定不是你想要碰上的上司。

但也很難斷言她對公司來說，一定不是一位好領導。

所以你看，當內娛劇的爽點總離不開渣男出軌，打小三，整治惡婆婆、原生家庭等家長裏短，將人物至於道德困境時，《新聞女王》已經走出了更大的一步。

它討論的不是好與壞。

也不需要觀眾去對角色的行為、人品下判斷。

而是讓人物根據自身的邏輯合理發展，自然而然地展現出多麵，讓觀眾接受他們的合理性。

文姐是如此優秀，卻又如此複雜。

你可以對她的做法存疑，但必須承認，總會有一些時刻，你會為她的才幹和氣場著迷。

而這樣的做法，才是國產劇這些年一直稀缺的內容。

03

新聞的諷刺

所以對Sir來說，《新聞女王》的大爆，根本原因不在於它拍的有多好。

而在於它極大地符合了當下的需求。

誰在職場上沒碰到過爭權奪利的領導？誰又不想看一部不帶傳統視角的女性劇集？就像《黑暗榮耀》可以爆紅全球一樣，《新聞女王》也是如鍾澍佳所言，是“與時俱進”的產物。

也是因此，它的確沒辦法和《新聞編輯室》那些對新聞、真相、社會問題有著深刻討論的劇集相比，那裏的專業程度是港劇無法企及的。

更是因此，它裏麵會因為劇情需要，而出現不少硬傷，比如盛裝+高跟鞋跑去車禍現場采訪，或者搞關停提詞器，閉麥，故意不給看準備好的文稿這種小學生把戲。

但，與此同時，Sir倒是覺得，相比於對“新聞行業”的呈現，這樣的瑕疵其實可以原諒。

什麽是新聞業？

在張雪峰“不建議報考新聞專業”的當下，在“熱搜”可以替代新聞的當下，在電視新聞式微已是大勢所趨的當下，在媒體這個詞都暗含著貶義的當下。

新聞業就是明日黃花，是誰都可以踩上一腳的。

一個對比：

《以愛為營》中，白鹿飾演的鄭書意是個記者，獲得過年度財經記者殊榮，看起來，大約也和佘詩曼的角色不相上下。

但她是怎麽采訪的呢？

好不容易爭取到采訪的機會，上了采訪對象的車，心裏所想的不是抓緊時間問問題，而是如何勾搭對方。

利用采訪之便，不停地發信息騷擾對方。

甚至於跑到采訪對象的家裏，深夜麵對麵改稿。

請問，這年度記者到底是怎麽評上的？

而《新聞女王》呢？

就拿思覺大叔“殺人”事件為例，從一開始記者奔赴事發地，抓取第一手畫麵就告訴我們，“去現場”是記者基本要求。

而之後，在所有人都覺得這是個精神病人發作的時候，張家妍敏銳地發現思覺大叔的手槍隻是仿真槍，受傷警員的血跡是碰撞牆壁導致，又告訴我們，一個新聞工作者還原事實的重要性。

到了最後，文慧心等人又通過發病頻率找到了病因，是由新建的一家信號基站導致，這又告訴我們，新聞的作用，就是揭開現象的迷霧，找到背後的真相。

同樣的一篇（條）報道，即使對新聞專業不熟悉的觀眾，也能看得出態度的差別。

是的，相比於那些以“新聞”為名，卻骨子裏對新聞從業者充滿惡意的劇來說，《新聞女王》至少在尊重這個行業方麵已經吊打了180回。

這也是Sir覺得最難得的地方。

即便以“宮鬥”“權鬥”為外衣，它仍然展現了一種可能性，那就是在有硬傷的本子的基礎之上，如何通過整體謀篇布局、人物塑造、底層關懷，做出一部既下飯，又有現實關照的電視劇。

沒錯，它很“狗血”。

它也很“懸浮”。

但在這裏。

我們卻能看到關於“真相”的討論：

其實你一直誤解了什麽是新聞

打開電視 什麽是真 什麽是假

你會分嗎

上麵出現的每一個畫麵 每一個字

都是設計出來的

由我們控製著切入點

由我們教觀眾怎麽看

沒錯，新聞沒有經濟效益

不過真相有

它可以為民請命，也可以揭人瘡疤

也可以幫人搭橋鋪路，隱惡揚善

也能看到媒體的底線：

嘩眾取寵也要有個限度

其他台我不管

總之星網絡，一定要有公信力

新聞業並不一定全是為民請命，《新聞女王》也沒有神聖化新聞這個詞。

但新聞人，理應該有自己必須堅持的專業和底線。

而這，也是Sir為什麽每集都要暫停，看清片頭字幕卡的原因。

雖然，在當下，這些話，已經成了一個巨大的諷刺。