　　影片《好萊塢華人》摘下金馬獎之後，紀錄片導演曾奕田(ARTHUR DONG)又將為這部華人曆史影片收集的圖片、文字收藏品策劃展出。曾奕田希望人們了解，華人並非後來才闖好萊塢，“華人是好萊塢的一部分”。　　與紀錄片《好萊塢華人》同名的曾奕田個人收藏展，將於23日在洛杉磯華美博物館開幕。當天上午，洛杉磯市府將宣布，23日為“好萊塢華人日”，以紀念華人對好萊塢的貢獻。

　　曾奕田說，自從有電影製作起，華裔即開始參與，華人是好萊塢的一部分。可有關早期華人對好萊塢的貢獻，以前沒有記載，直到曾奕田為拍攝《好萊塢華人》收集資料時，才偶然發現好萊塢的首位華裔製片人黃柳霜(Marion Wong)以及她在1916年拍攝的《關公的咒語(The Curse of Quon Gwon)》。這部片現已收入聯邦國家電影檔案館。

　　曾奕田的收藏品中，傅滿州和陳查理是好萊塢“華人”中的代表人物，兩個人物即有相似之處又有本質區別。影片中的傅滿州，因家人被“洋人”所殺，因此永遠在報複、殺害“洋人”，是個被歧視的華人形象。曾奕田認為，1917年出現這樣的形象是因為全美的“懼黃”心理(YELLOW-PERIL)所致。

　　而職業偵探陳查理雖也具被歧視色彩，但睿智機敏，破過不少大案。“兩個華人銀幕形象均是白人演員扮演的，”曾奕田說。他收藏的舊照片中甚至還有如何將白人演員的眼角拉長的圖片。

　　曾奕田說，當時好萊塢對用白人演華人的解釋頗多，一是觀眾是白人，要考慮他們的接受度，二是當時的法律規定，華“洋”不得通婚，銀幕上也是如此。

　　“到了關家倩(NANCY KWAN)主演的《花鼓歌》才有了突破，這位華人女演員成為人們心目中的偶像。”曾奕田說，但其中也有關父是香港人而關母是蘇格蘭裔美國人的緣故。

　　李小龍改變了中國人在好萊塢的形象，這之後又有了成龍及周潤發等。再後來，吳宇森、李安及章子怡等紛紛在好萊塢獲得殊榮。可曾奕田的藏品展又提出了另一個問題：即本土好萊塢華人是否遭遇“玻璃天花板”？