昨天早上，正在北京籌備重慶演出的陳佩斯，在百忙之中抽出時間接受了記者的專訪。他說，小品已經成為他的過去式，他不會再演，“電視已經裝不下我。”
我這一輩子，
能做好喜劇已經不容易
【在采訪陳佩斯之前，記者心中的陳佩斯，是春晚（更多相關內容）上插科打諢吃麵條的陳小二，說話幽默還帶有一點痞氣，至少，和他聊天應該是一件比較輕鬆的事。其實不然，陳佩斯私底下是個很嚴肅的人，特別是談到藝術，他會顯得非常嚴謹。】
重慶晚報：《陽台》即將上演，很多媒體對這部話劇的著力點都在於你將扮演一個討薪的農民工，也許在很多人看來，對社會熱點問題的強烈關注，是這部話劇最大的噱頭之一。
陳佩斯稱小品已經成為過去式，不會再演
陳佩斯：農民工隻是這部話劇的一個引子，其實這部話劇的真實著力點在於家庭，一個家庭非理性的生活方式，必然導致滅亡。
重慶晚報：也就是說，這並不是關於一個個體的故事？
陳佩斯：其實通過這個故事，大家會發現一個有趣的現象，農民工討薪的背後，如果為老板們算一筆賬，老板也沒賺到錢，這些錢到哪裏去了呢？今天，我也想問這個問題。我希望大家能有一種思考，長此以往，從陽台跳下去的除了農民工，還會有誰？這就很好地解釋了許多人經常問我的另外一個問題，“你和農民工的生活很遠，你怎麽去走進這個角色？”如果我為了演這個角色去體驗生活，那你們就把我看得太低了，這個劇的視角也太窄了。
重慶晚報：很多人也在疑惑，陳佩斯是不是隻會演喜劇？
陳佩斯：人的生命是有限的，我這一輩子，能做好喜劇已經不容易了，用儒家的話說：“吾道一以貫之。”要我今天去做煽情劇，明天去做感情劇，我做不到。再說，喜劇是在悲劇之上的，通過喜劇展現悲劇，難度更大。打一個形象的比喻，悲劇是在一樓，那麽喜劇就是二樓。
我拋棄了春晚，
是討厭有人對我指手畫腳
【采訪陳佩斯，記者一直很避諱談論春晚的話題，擔心他會因為這一敏感話題的舊事重提，而中斷采訪。畢竟從陳佩斯的藝術生涯在說，離開春晚是一個轉折，看來，或許是他心裏的一個傷疤。不過，陳佩斯的坦然卻讓記者有點始料未及，他言語中的輕鬆，讓人感覺到春晚似乎真的離他很遠了，他強調：“是我拋棄了春晚，我為什麽要後悔？”】
重慶晚報：僅僅從一個觀眾的角度，我覺得你離開春晚，對觀眾是一個損失。另一方麵講，你離開春晚，離觀眾的視線越來越遠，你會不會有一種失落感。
陳佩斯：離開春晚，不是春晚摒棄了我，是我拋棄了春晚，因此我不會有絲毫的失落感。我承認，把精力投入話劇，會讓觀眾與我接觸的範圍變得更小，我也很想念觀眾，但我想告訴支持我的觀眾，陳佩斯一直都是在往前走，電視已經裝不下我，我必須離開它。
重慶晚報：你的意思是，以後永遠不演小品？
陳佩斯：現在演小品你覺得還可能嗎？也許你看完《陽台》之後，就會覺得陳佩斯真不該再演小品了。其實這樣也好，也許大家會永遠記住我演的《吃麵條》、《警察與小偷》。
重慶晚報：小品、電影、話劇，你最愛的是話劇？
陳佩斯：這樣說吧，我這個人最討厭別人對我指手畫腳，舉個例子，如果《陽台》改編成電視劇放在央視立項，可能早就被斃掉了。但是話劇的限製比較少，它提供了多種可能性，自由空間大。
我感謝重慶演員，
他們隻為藝術不為錢
【《陽台》和重慶可以說是“親戚”，劇中有兩位重慶演員出演，而《陽台》的最初版本也有不少台詞是重慶話。】
重慶晚報：我們一直都期待你能在重慶演出《陽台》時秀一秀重慶話。因為據說，你的重慶話很流利。
陳佩斯：我很想講，但有一個問題，現在我們的演出陣容中，隻有劉軍一個人是重慶人，如果在劇中用一些重慶話，可能配合會有些問題，有些人聽不懂。
重慶晚報：在兩位重慶演員眼中，他們都對你非常的欽佩，認為你是真正在為藝術而工作。
陳佩斯：其實我真正要感謝的是他們，沒有他們這個劇就不可能成功。他們參與的時候，這個劇還是和商業無關的時候，而且也是最費腦子的時候，但他們拋開了錢來參與。
重慶晚報：他們也說你對演員特別嚴格？
陳佩斯：其實劉軍來劇組之前，兩個演這個角色的女演員都痛苦得爬不起來了，她們始終找不到我要求的感覺，天天守著我哭。劉軍給我眼前一亮的感覺，但是她也受了很多苦，我感激她堅持下來。
你所不知道的陳佩斯
名字——1950年代，陳佩斯的父親陳強隨中國青年藝術代表團到匈牙利首都布達佩斯訪問演出，正逢陳佩斯的哥哥出生，為了紀念這一時刻陳強將大兒子取名為陳布達，而數年後二兒子出生則取名“佩斯”。
光頭——陳佩斯小時候常與別人打架，便於受傷後縫針才留光頭，後來一直如此。陳佩斯自述，在中國光頭是平民的一個特殊標誌，所以陳佩斯演喜劇，是最容易讓人俯視的。
藝名——陳小二這個藝名最早出現於陳佩斯和朱時茂第一次合演的小品《吃麵條》。由於受到了廣大電視觀眾良好的反響，於是在第二次的表演《拍電影》中，陳佩斯繼續使用了這一化名。陳小二取自於當時北京稱呼夥計的名稱“小二”。
