●舞美：著意求變
今年是舞美總設計師陳岩第10次擔任春節聯歡晚會的舞台設計，處在這個頗具象征意味的年頭，此刻的陳岩和他設計的舞台看上去都很平靜，好像要積蓄著在10多天後爆發，讓人想到一句西方的諺語“靜水深流”。
連續10年為春晚設計舞台，一路走來，陳岩說自己已經從膽大做到了心細：“春節對於中國人來說，是最不可動搖的最大傳統節日，無論用什麽形式去表達都很難涵蓋春節這個龐大的概念，色彩也好，圖案也好，隻能選取無數傳統元素中的一二來展現，加上觀眾需要的是一個大家所熟悉的節日氛圍，電視直播的特點也有著安全角度的種種考慮，我的工作每年需要一些創新。”
縱觀10年來的春晚舞台，陳岩在設計理念上正從工業時代向信息時代轉變，從過去舞台機械部分的諸多變化到如今視頻、電腦數碼技術的綜合運用，今年的春晚舞台除了有大型水幕和升降台階的設計之外，最大的特點便是8道由LED屏幕製成的可移動景片，這些總麵積達數百平方米的屏幕將配合不同的節目展示不同的畫麵和圖形：“目前，屏幕上將要展現的圖案正在電腦中製作，一些關鍵的裝飾也要到聯排時、甚至直播前夕才會安裝，所以，現在的舞台顯得特別簡潔，甚至是樸素，紅色和金色的基調是非常傳統的中國元素，典型得近乎‘保守’，但如果配合屏幕上的背景畫麵以及所有的舞台裝置，整體氣勢便體現出來了。因此，這座舞台隻有到除夕夜才是它真正散發光彩的時候。舞美組現在正依照節目的具體內容修改和調整方案，希望能給觀眾帶來一點驚喜。”
●燈光：雕刻意境
那天19時在央視1號演播廳外見到今年春晚的燈光設計曲國軍時，當天他已經工作10個小時了，而真正“下班”要到次日的淩晨。這個直率的山東小夥兒，一上來就坦言自己是首次擔任春晚的燈光設計，壓力挺大：“盡管設計過一些大型文藝演出和運動會的燈光，也參與了去年的春晚，第一次全麵負責如此重要的晚會協調運作，各方麵還有很多需要學習的地方。總導演本著‘開門辦春晚’的精神，專門請來上海電影製片廠導演謝禮民擔任燈光指導，從鏡頭語言運用的角度上為今年的燈光設計提供了許多創新的想法。”
曲國軍介紹說，今年的燈光設計在保證傳統氣氛的前提下，根據舞美結構和一些重點節目的特色進行了藝術創作，比如“燈光視頻矩陣”的運用，會在舞台上構建一個由燈光和視頻營造的立體空間，在有限的舞台上產生無限延伸的視覺效果。搖頭數字燈的運用，將解決地麵的燈光效果，屆時舞台可依照具體節目的情境被燈光“裝扮”成叢林、沙地或是青石板路，從地麵到立麵到頂上畫麵，立體呈現出夢幻的色彩。
此外，今年的春晚將普遍使用高色溫光。現場觀眾將看到一種淡淡的藍，很柔和，不刺眼；電視機前的觀眾則能夠看到演員們自然還原的膚色和更為鮮亮通透的服裝。
為了在演出當天達到最好的效果，燈光組現在隨著舞蹈演員的排練整理素材，根據音樂的節奏和服裝色彩設計編程。曲國軍說：“我的理解，春晚是一台能讓觀眾去琢磨、去思考的晚會，因此應該在晚會意境上有所雕刻。今年的編程人員都是來自上海戲劇學院舞台美術燈光設計專業的科班高手，紮實的美學功底，將體現在燈光的每個細節上，力爭為觀眾呈現一台高質量的晚會。”
●服裝：創作寫意
此次為春節聯歡晚會設計服裝的程鈞，為春晚忙碌已經是第9年。第一次在春晚劇組見到他，他正和舞蹈總監熱烈討論設計，圖紙鋪了一地，五顏六色，分外豔麗，劇組會議室裏，也貼了兩排不知道是第幾稿的設計作為“裝飾”。
為春晚設計服裝不是件容易的活兒，設計師需要在節目的創意初期就參與其中，並隨著節目的修改、成型，不斷調整自己的設計：“特別是歌舞節目，不僅要考慮到結構造型，更重要的是如何去為歌曲[/b]的主題服務，還要兼顧舞蹈演員表演的需要，不僅是怎麽好看怎麽來，總的原則是結合每個節目的特點與風格，在創作上寫意，以方便動作為前提，當然也有成本的控製。”程鈞說。
今年的春晚服裝，將體現時尚與傳統的結合，不乏亮眼之作，例如用電腦印刷，將圖案直接噴繪在麵料上，使服裝表現出形象色彩逼真的立體效果。又如某個節目中演員的緊身衣，會做出古代漆藝製品的感覺，以展現傳統的古典美。“如果能讓觀眾在電視上看到讓他們滿意的節目，我們也就知足了。”程鈞如是總結。他的話也代表著央視春晚所有工作人員的心聲。