我從來沒有顛覆過《七劍》
記者：作為監製，您應該最清楚《七劍》電影與電視劇間的本質不同，那是什麽？
徐克：我不是監製，是藝術顧問。其實電影和電視劇很不一樣，最重要的是篇幅問題，電影篇幅很有限，它表現的主題在電視劇裏可以多樣化，可以發展很多條線。應該說，電影《七劍》講的是正義與智慧，講人間的悲劇。電視劇更多的是講人間的友情。
記者：您說過您拍武俠片，其實是很在意觀眾的反映的，那麽有沒有留意《七劍》的觀眾反映？這種反映呈明顯的兩極分化，特別是反對的聲音非常強烈。聽到這些，您的感受是什麽？
徐克：這很好啊。每件事出來之後必然有它特殊的反映，我就想聽這種反映是什麽樣的，當然有些反映是在氣憤之下說出來的，我也會跟他們聊一些很具體的想法。我覺得在電影意識形態裏，這種反映是很正常的。
記者：這樣會影響到電視劇嗎？
徐克：我不知道，我覺得最重要的是看戲的本身吧，如果你喜歡的話不會被所謂的娛樂牽扯太多。
記者：有人責怪您把原著改得麵目全非？您就是要顛覆原著精神還是出於別的考慮？
徐克：其實我從來沒有顛覆過。因為《七劍下天山》的小說空間很大，有很多人物的出場是需要我們去解釋的。我第一次看小說，也希望梁老先生來調整，但他當時的身體狀況不允許。我覺得如果拍這麽大型的作品，可能我們要解釋的東西很多。於是，我們做了很多可能的選擇和討論。
我是趙文卓、甄子丹的影迷
記者：電視劇裏的這些劍客和電影中的哪些更符合您心目中的大俠？
徐克：我不知道，其實創作過程中每個人物都有自己的影子。趙文卓和甄子丹都是我喜歡的，我一直是他們的影迷。選擇趙文卓是因為他自我要求很高，那種極端的永遠要做最完美的，又帶有某些悲劇的性格和人物很像，他們都有追求完美的、自我毀滅的傾向。蔡少芬演的飛紅巾也被很多人看好，可能她非常接近我們的本性，她有現代人的觀點，比較靠近我們。
記者：您準備要拍《七劍》係列嗎？很多人覺得這是巨大的冒險？
徐克:當然打算拍啊。其實無論做什麽都會有冒險。中國武術文化影響了這麽多觀眾和電影人，武俠電影在手法上很容易固定，如果我們不發展，那麽下一代、再下一代人的發展空間就會很少。
記者：梁羽生對您的改編並沒有太多疑義，但金庸呢？
徐克：金庸對我的改編並不滿意，但實在因為我太喜歡金庸，所以我就用感性的方式去改編。我一直很想把金庸小說拍下去，但他……我覺得偉大的作品是需要世人解讀的。
李安夠膽
記者：作為同時代的導演，李安現在開拓了國際電影市場，成功進軍好萊塢，而且這次在奧斯卡上獲得最佳導演獎，您怎麽看待他的成就？
徐克：我很佩服李安兩點：膽識和火候。《斷背山》不是什麽人都能夠膽拍的，因為題材本身的特殊性，它涉及了所謂同性戀的道德觀點。特別是他在拍完《綠巨人》後，商業市場上沒有想像得那麽好的時候，接下來敢拍這樣一個題材的戲，我覺得他一定抱有對電影、對人生的獨到看法，他不畏懼票房，不畏懼世人對他的看法。
另一方麵，他用適當的火候兒去處理這部影片，他在世界影壇和世界導演中都是獨一無二的。你看同期的奧斯卡電影，在處理一些比較尖銳題材的電影時，非常過火，他們為了商業利益，比如性描寫，就用激烈的方法。而李安用溫火去處理這麽尖銳敏感的問題，這也是李安的方式。
記者：以您的成就，為什麽沒有試著走出這一步？畢竟您是把武俠發揚得更純粹、更有想象力的人，但恰恰是李安把中國電影推向了世界。
徐克：可能先天的基因，我們對電影有特別敏銳的感覺。我覺得作為電影人，並不是一定要自己做才開心，看到你喜歡的電影，從你喜歡的電影中得到更多的啟發才最重要。所以，在這條路上，有更好的導演、更好的電影，你才不會感到寂寞。如果隻有一個人在孤獨地走的話，可能那個人會很慘。他能參考的很少，拓展的空間也會很少。所以，越多人做越好的電影，我們在電影方麵才會有更多的機會。
記者：這麽說李安是孤獨的？
徐克：李安並不孤獨啊，因為我們都相信亞洲電影、華人電影可以跟世界電影站在同一起跑線上。
記者：現在很流行同性情結的影片，您也提到了李安的膽識，如果換作您，您有膽識拍這樣的影片嗎？
徐克：我當時看完《斷背山》，就跟李安說，我很佩服你，可我不會是你的觀眾，因為作為觀眾，我有我自己對這類題材的不同想法和感受。如果說有沒有膽識？那要看這個題材本身。如果值得做，我當然願意拍，但拍出來行不行，我就說不好了。
我和吳宇森搶了很多年
記者：吳宇森準備拍《赤壁》，您之前很想拍《三國》，為什麽被他搶了先？
徐克：其實我們搶了很久，不隻《赤壁》這個題材。我跟他是好朋友，我等待他的《赤壁》。我們對諸葛亮、對曹操、對周瑜，對“赤壁之戰”都有很多不同的看法。並不是說他搶先，誰能拍就誰拍了，拍得好大家都很開心，拍得不好，就……嗬嗬。
記者：現在香港很多大導演都來內地拍電視劇，您怎麽看待香港電影導演來內地放低姿態拍電視劇？
徐克：其實是沒有分別的，斯皮爾伯格不也拍電視劇嗎？你隻要喜歡，認為值得做，那麽電影和電視，本土和國外，都沒什麽分別。
記者：現在似乎隻有武俠電影才能引來大投資，才能稱為大手筆，這會不會讓一些電影人貪大而忽略故事本身，讓電影人失去原有的誠意？
徐克：不會，任何過程都應該有一個學習過程，在大投資下，有時會在狀態上有某些分別，但如果你是很有經驗的，或者你很會處理的話，這並不是什麽負麵的事情。
記者：現在的香港電影很蕭條，但你們中的大多數人仍舊戰鬥在第一線，可為什麽不容易達到當年的成就?是江郎才盡？還是對香港電影的熱愛沒以前那麽執著?或者其他原因？
徐克：電影工業都要經過一個周期，一個轉變過程，這是正常的。70年代我們這批導演進來時也經曆了一個周期過渡。低潮並不是一個簡單符號，是轉變過程中的一次等待吧。你說我們現在有沒有票房好的電影？有啊。可能不是整體。還有，我們的電影、電影人到世界各地，如果說低潮，那我從沒看過有那麽多亞洲導演走出去，也沒看到那麽多外國人湧進來。
我上鏡真是個錯誤
記者：到現在，你個人認為哪部戲或者哪個時段讓您最有成就感？
徐克：成就感的定義是什麽？在我看來應該是讓自己開心和滿意，那滿意的標準是什麽我不知道。我講個笑話，有一次，我跟我的一個搞藝術的朋友去看醫生，醫生說，我什麽病都可以醫，心、肝、腎，還有情緒。可我的朋友說，什麽你都可以醫，但情緒是不能讓你醫的，因為我隻有在情緒波動下才能有創作，你醫了，我還能做什麽？所以，某種程度上，創作應該看在什麽時候，所以到現在為止，很難說。
記者：您在很多戲裏都有客串表演，是出於好奇，還是對表演很上癮？
徐克：我一直很怕上鏡。以前我也露過臉，但發現我在銀幕上出現是個錯誤，因為我都不知道自己在做什麽，完全沒有觀點，所以，現在很果斷地跟我的導演朋友們說，我堅決不客串，不在鏡頭裏出現。
記者：可聽說您在這部戲裏有普通話配音，可惜被掐掉了？
徐克：對啊，我聽說後就更加堅定，以後我的聲音跟我的畫麵都不應該出現在銀幕上了。
千萬別和張紀中有共識
記者：張紀中版《神雕俠侶》同時播出，聽說您和張紀中還專門過招過，你們倆沒有什麽達成共識？
徐克：武俠概念？我希望永遠沒有共識，有共識是很笨的。我希望所有導演、所有小說家的武俠世界都不一樣，如果太像就沒法發展下去了。
記者：好多人形容您是亦道亦魔的怪才？您怎麽形容自己？
徐克：我希望我是我自己，因為任何一種定義都是片麵的、暫時的，可能到最後我什麽都不是，就像《七劍》也隻是個名字而已，但它代表了他們過往的很多事情和他們的性格。其實每個人到最後一刹那就是他自己。