他從來就不符合好萊塢英雄的樣板——個子不高，相貌不夠奶油，談吐不夠文雅，動作不夠輕盈……等等。最重要的——他還是個無發主義者——但——沒人否認他性感——沒錯，性感。也沒人否認他就是英雄的化身——也許在真實生活中他就是我們當中的一員——一個身懷夢想的小人物，一個懷才不遇的自大狂……也許——正因為他是真實的——所以我們喜歡他。
精巧的容貌，再加上優雅的十九世紀氣質，她古典得不能再古典了。叛逆的角色，再加上那一連串廣為人知的羅曼史，她現代得不能再現代了。
所以在白晝的寓言裏，她豔若怒綻的桃李，惹來無數的愛戀目光。而在黑夜的讒言中，她卻是好萊塢的惡之花，輕薄如世人所謂的禍水……這就是她，矛盾的她，豔光與哀怨並存，又始終徘徊其間。
“雨人”的另一層含義，是指患有精神封閉症、但在某些狹義領域中具有非凡天賦的人。霍夫曼在《雨人》中的表演，幾乎是他演繹角色的經典寫照。他是好萊塢六十年代興起的反英雄潮流的代表人物之一，他把渺小平凡的形象帶進了好萊塢的主流電影中——這一貢獻使他的名字永載於電影史冊。
八十年代，他曾經是十大賣座影星榜上的常客。現在的他仍常出現在賣座片中——從讓人笑翻了的《捉鬼特工隊》中的紅花變成今日酷呆了的《查理的天使》中的綠葉——看來似乎並不是一種失落——有三位如花似玉的大美女相伴工作，不知多麽羨煞旁人呢：）他語錄，“我是顆螺絲釘，也不隻是顆螺絲釘。”
他說，“有很多小報都在報道我，說我沉迷於性事，MMD！胡說，那都是胡說！我的意思是，我從沒假裝過自己是個聖人，就讓我輕鬆一下好嗎？”嗬嗬，聽聽他的話，跟他所飾演的角色一樣，充滿了挑戰傳統和道德倫理的欲望。他喜歡暴露人性的短處和生活的陰暗麵。由他一手締造的“道格拉斯式危機”使所有成年男人都驚喜交集——喜者，道氏使他們找到了活著的感覺。
她是標準的金發女郎，尖尖的小下巴透著孩子般的倔強。但她不僅僅隻是漂亮——她聰明，而且能在她的電影中表現出來。同時，她還寬厚，她把她的美麗和智慧與合適的人——比如瑞恩·菲利普——一起分享。當然，更偉大的是，她願意在事業的黃金時期生個寶寶。所以上帝將獎勵她：更多的好作品、幸福的家庭和不止一座的小金人。
請你在搜索引擎的對話框裏鍵入“歐洲第一美女”六字，其結果無疑地，都與凱瑟琳·德納芙有關。而且，被譽為法國影壇常青樹的她一生出演名片無數，從花枝招展的應召女郎，到蠢蠢欲動的家庭主婦；從雌雄同體的吸血鬼，到吸食鴉片的癮君子，還有什麽新鮮的角色？德納芙的笑容依然嫵媚，或是令人更加迷惑。她堅信電影是一種對現實社會的反映。她說她是和電影一起長大的，而它是她生活的全部。
在骨感美甚囂塵上的今天，已經有了“肥溫”之雅號的凱特·溫絲萊特以其八十公斤的體重變成了另類的“露絲”——她誓不減肥的勇氣成為潮流中的一段佳話。也許這樣反倒使她更加專注表演，而不去在乎怎樣雕琢身體曲線——所以你能看到《理智與情感》中的活潑妹妹，《泰坦尼克號》中的貴族小姐，及《鵝毛筆》中率性而為的女仆。這一切絕不帶有凱特的個人痕跡，雖然她生就一副富貴相，但毫不矜持無拘無束的個性，倒讓她像一隻隨時準備起
飛的小鳥——盡管飛動時有些笨拙。
兩歲時貝爾就己經擁有了超凡的魁力——他在斯皮爾伯格的影片《太陽帝國》中的表現實在讓人驚歎！未過弱冠之年，他已被譽為八十年代最有希望的童星。而今的貝爾己成長為氣質灑脫、剛柔有致、充滿魁力的成熟男人了。新一代當紅小生的帽子似乎給他戴得太簡單了一些，因為貝爾已經有了更加體麵的資本——演技與魁力這兩件法寶都漸漸地被他純熟地掌握與運用，《美國精神病人》之後的他已然擁有了更加強烈的表現欲。
從小生活困苦，卻不墜青雲之誌；藉藉無名開始，經曆苦痛掙紮，他也正如蜘蛛一樣，一點點地織起了自己網——網住了自己的人生，也網來了《蜘蛛俠》，更網來了眾多影迷的心。毋庸置疑，他就是救人於水火的西方大俠——這個英俊的少年，不騎白馬隻憑一根蛛絲就成了王子。他略帶羞澀的笑和靦腆的表情讓他成為人們在自由天空下一個任意飛翔的想像。無需太多語言，他的俊俏就是我們喜歡他最好的證據。
