《青瓷花瓶》的寫作劄記

1. 寫作需要衝動：不說不快的衝動

我跟姑媽至親至疏的關係延續到她去世，那些直戳心窩的誤傷、當頭棒喝的意外漸漸淡去；而她那傾囊相助、諄諄告誡、徹夜長談的畫麵卻常常浮現在心裏。她的恩情不思量自難忘，每在想不到的時刻，在不經意的地方。

前兩天賊冷，兩腳冰涼。我拿出姑媽留下的電褥子，放進被窩，插上電門。冰涼的腳立刻感到溫暖，很快就睡著了。
我做了一個甜美的夢，夢見我小時候，寒冷的夜裏姑媽把我的小腳放在她那溫暖的懷抱中捂熱，她微笑地望著我說：
“北京的房子原來就是準備給你的，我怎麽會說你安心要搶呢？那些傷害你的話，是你大妗教我說的。”
我一下子驚醒。

一定是冥冥中姑媽要讓我冰釋前嫌，治愈自己，寬容別人；要我記下幾十年喜怒哀樂、恩怨情仇，記下那些曾打動過我的、讓我深思的、詼諧幽默的、寄托我的哀思情感的文字。

夜半更深，我爬起來，一口氣寫下三五千字。大樣成型，很滿意，因為這不僅是對恩怨的釋然，是對人生人性的理解，它也讓我重新找到小時候的溫暖，回歸屬於自己的精神家園。

 

2. 選材和粗加工

回憶像打開閘門的洪水，一下子湧來，泥沙俱下。
待洪水退去，在河床裏撿拾那些值得保留的、有花紋的石子。

有些石子粗糙沒勁，要淘汰；有些石子雖有意義，但需要打磨。
寫作的過程，就是將那些毫無關聯的石子因其不同的尺度、形狀、色彩、花紋巧妙地串在一起，參差不齊，錯落有致，前後呼應。

 

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3. 組材：用青瓷花瓶的來龍去脈為主幹安排成串的珠石

一串串石子掛在骨架上，這骨架就是青瓷花瓶的來龍去脈。
故事隨花瓶的腳步遷徙轉換，所有內容都圍繞花瓶展開：它的得失、傳承與命運承載著家族的恩怨情仇，也記錄了時代的變遷。

骨架的構建：

• 開頭花瓶進了費家；接著它在箱子裏鎖了十幾年，後來傳給堂兄。
  這部分簡述。

• 堂兄那部分引出那句文雅的髒話，為日後衝突埋下伏筆。

• 堂嫂的出現賦予花瓶以深刻的情感和價值，成為花瓶故事的主題載體。她是核心角色，因此潑墨揮灑，寫得動情豐滿。

• 後續內容隨花瓶流轉，將家族的隱痛、社會的變遷與它緊密結合。

組材過程中，難免需要將已經串好的石子打散重組，反複移位，以建立一個有機嚴謹的整體。

 

4. 完善：精加工與打磨

大樣出來後，還需錘煉打磨、刪繁就簡。
寫作的過程像雕刻，刪去無用之處，讓文章更為凝練、深刻。

語言的追求：

• 淨化的文字才是文章：刪掉囉嗦與多餘，讓內容直抵人心。

• 詩化的文字才能雋永：優美的比喻，讓情感潤物無聲。

• 哲化的文字才有深度：蘊含思想的語言，才有厚度值得回味。

這些精加工後的文字，不隻是敘述，而是對生命意義的提煉。
寫作不僅是對恩怨的釋然，對自己對親情的理解，也為了讓讀者分享我的苦樂與思考。

 

總結

• 寫作需要衝動——不說不快的情緒驅動。

• 寫作需要選擇與篩選——去粗取精，提煉素材。

• 寫作需要構建與組材——讓素材圍繞核心主題。

• 寫作需要打磨與錘煉——詩化與哲化，讓文字散發美感和深意。

《青瓷花瓶》的完成，不隻是故事的結束，而是一次自我救贖與成長的過程。