沒有劇情翻轉不是好電影？張艾嘉《女兒的女兒》

      把《女兒的女兒》推薦給幾位朋友，得到反饋說，情節慢、拖很長，言下之意不好看。

      現今電影講究維持觀眾的腎上腺素水平。每隔十幾分鍾就要有一個小高潮，讓人驚嚇、激動、狂喜、或悲傷一把。太久平淡敘事，就抓不住觀眾的注意力了。這一點我在看張藝謀的《滿江紅》時深有體會。劇情不斷出人意料、翻轉再翻轉。也確實抓人，想一口氣看到結局，但看完之後頗無趣、甚至有些反感。太多匠心太多刻意，感覺就是編故事。毫不可信，更談不上共情了。

      回頭來看《女兒的女兒》，劇情其實挺狗血的。母親得了失憶症。愛女祖兒同性戀不說，試管嬰兒又不是什麽高科技，偏偏要跑去紐約做，居然還車禍雙雙離世。前麵剛說年紀大了胚胎質量欠佳，後麵又是這一批胚胎優質，還免費凍存一年，給足時間讓你們思想鬥爭去。長女艾瑪隨口一句，把她生下來呀，祖兒的女兒！準準的就是女兒。金媽一直反對祖兒要孩子，最後64歲再做母親。這麽多事情發生在一個人身上，其實挺離譜，但看完就是可信，而且有共鳴有理解。

      為什麽？因為影片著眼的不是變幻莫測的情節，而是實實在在的人性。

      影片一開始，艾瑪送外婆回台灣養老，金媽摔斷了腿。艾瑪想予以照顧時，金媽急匆匆的“你休息一下、你不要管”，客氣生分得拒人千裏之外，難怪艾瑪連懷孕的消息都說不出口。金媽不想手術，趕來的祖兒瞪起眼睛，咬牙切齒三個字，“媽，開刀！”截然不同的母女關係，活靈活現。

      姐妹倆到天台抽煙，祖兒起初還以“蒙在鼓裏受了委屈的妹妹”自居，等著姐姐來關心問候，艾瑪視若無物。祖兒隻好湊過去，改以地主的身份，招呼一下美國客人。艾瑪評價了一句，“你和我想象的一樣，能隨隨便便讓金媽抓狂”。一句話揭示了二人的關係因金媽而連接。其中又有些悲涼，“我渴望母親的愛不得，你得到了卻不珍惜，這就是所謂一物降一物吧，報應不爽。”

      到紐約打排卵針、被激素搞得情緒動蕩的祖兒，和金媽在電話中訴苦。事業型的金媽在意的是得到許可處理掉一人多高的絨毛玩具大企鵝。祖兒不悅道，這個時候說企鵝？不許丟，我要回去看到它！金媽初聞車禍，急匆匆赴美前，抱抱大企鵝，自我安慰一句老天保佑，沒事沒事。很多細節都是有心有愛的，在在展示人物性格與關係。

      影片也有值得思索的地方。金媽嘮叨祖兒，妳們兩個人過就好了，幹嘛還要弄個孩子出來。祖兒反唇相譏，兩個成熟的同性戀人生孩子，兩個稀裏糊塗的青少年十幾歲生孩子，誰更不負責任？

      我幾乎是看完電影，意猶未盡，第二天又重看了一遍，故事清楚了，更加享受演員的表演。好電影不是借著劇中人物的口講述一個故事，而是直接把人拉進她們的生活中，帶著疑問好奇，陪劇中人經曆一段人生。塑造人物、情節發展，都是表層的。更深一層是對每個人物的理解、尊重、愛與悲憫。做到這一點，即便沒有跌宕起伏的情節，也構成一部好電影。因為人性永恒，愛與犧牲是永恒的渴望、終極的滿足。因著劇中人的經曆，想想自己如何能做得更好，讓關係更少遺憾；而不是一場熱鬧，一笑了之。何況有時還笑不出來。

     《女兒的女兒》也有翻轉，草蛇灰線、前後呼應。金媽和她的舞伴，輕描淡寫的兩句話，將來你可得包容我，我不是一直在疼你嗎？喔，原來金媽有可能是不出櫃的同性戀者？祖兒是來自遺傳嗎？金媽離婚是這個原因嗎？很多故事發生在暗處。表麵風平浪靜，內心已不知交戰了多少回，這才是大多數人的一生吧。

      十五年前寫了第一部小說給老爸看，老爸給了兩句評語，文字很老練，戲劇衝突不夠。也許自己的寫作方式，使得我如此喜愛這部電影。

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