獨白與呐喊
沒人看時，就算獨白；有人來訪，便成呐喊
劉文正有沒有去世？我不知道，但這似乎不重要。
前幾天傳出劉文正死訊的時候，我被震撼了一下，曾有寫點東西的衝動，但總覺得這消息傳出的方式有些奇怪，便想讓子彈再飛一會兒。
今天看到死訊始作俑者出來辟謠。這是否是故事的終結， 我不敢揣測，隻是覺得可以寫寫劉文正，一個我曾經最熟悉，其實又一點不了解的人。
熟悉的是他的歌聲，不了解的是作為生命個體的他。正因為在我心裏他隻以歌聲存在，作為生命個體的他反而如同這宇宙間一切萬物，其生死雖然對他而言重要，對我卻很疏離了。
但談到他的歌聲對我的影響，說前無古人，後無來者是準確的。因為曾經有那麽幾年，我不僅聽他的歌，而且唱他的歌，模仿他唱歌的方式。甚至時至今日，我唱任何歌都自以為還有一點劉文正的味道，雖然我喜歡聽的歌的類型，已經和當年劉文正唱的歌沒有一點關係了。這其實是件頗為令人煩惱的事，也是我至今沒有勇氣組一隻樂隊的重要原因，因為我的唱法永遠不夠搖滾（還有一個重要原因是我不會樂器，但我基本是奔著主唱定位自己的，所謂無知者無畏）。
聽劉文正歌的年代，是八十年代初的陽光燦爛的日子，那充滿了希望和自信的青春時光。我對那個年代的定位，至今還是蓬勃向上，無論是說中國，還是說我自己。而劉文正溫柔多情又積極的歌聲，是那個年代的背景音樂的重要一部分。
盡管那是一個女唱鄧麗君，男唱劉文正的時代，但我的記憶裏，劉文正的歌，隻在大陸有過一個正版，而且不是個人專輯：那是上海出的一盒劉文正費玉清兩人的合輯錄音帶，是在劉文正熱已在大陸稍微降溫後出版的。所以我對劉文正的全部了解，都來自非法偷渡入境的盜版帶，而且，那時我自己沒有錄音機，是在同學的四喇叭裏聽到的。
現在想來略微可笑的，是我聽過的多數的劉文正的歌，其實都是他翻唱他人的歌。這還是我來美國後，和台灣朋友交流時的發現。因為我提到的劉文正的歌，他們都聽過，但他們說出來的歌者，往往都不是劉文正。不過，這不重要，在我心裏，那都是劉文正的歌，原因無他，正如劉文正翻唱的陳彼得的《遲到》中所唱：噢，她比你先到！
這其實也可以說明為什麽鄧麗君和劉文正在大陸的江湖地位，不是其後任何其他歌手可比擬的，甚至和他們在台灣的地位也不相稱。他們的歌確實好聽，但出現在在那個時代的中國大陸，就更好聽了。因為這是經過1949後的30年的壓製，特別是文革的文化專製之後，大陸民眾第一次聽到了不同的聲音。鄧麗君和劉文正因為是當時台灣最出名的男女歌星，所以率先流入大陸的文化荒漠，滋潤了年輕人渴望自由愛情的幹涸心靈。他們自身固然出色，但他們在最好的時機先到，鑄就了他們無可替代的傳奇。
如果今天我第一次聽到劉文正唱歌，我大概不僅不會入迷，甚至不一定喜歡。但世界上的一切如果都沒有意義，有意義的是生命的經曆。我曾經聽過數百位歌手樂隊的演唱，包括其中數十位的現場演唱；有些樂隊，我甚至擁有他們的每一張唱片。但劉文正是唯一的，我曾經能夠把他所有我能找到的歌都從頭到尾唱下來的歌者。甚至近四十年後，我還能幾乎完整的唱出劉文正版的很多歌曲（雖然絕大多數是他人原唱）：《三月裏的小雨》，《外婆的澎湖灣》，《鄉間小路》，《踏著夕陽歸去》，《遲到》，《雨中即景》，《蘭花草》，《春夏秋冬》，《秋蟬》，《阿美》，《梅蘭梅蘭我愛你》，《車站》，《耶利亞女郎》，等等。不僅記得歌詞曲調，而且可以基本準確的還原劉文正的唱法。雖然這讓我偶爾有些不堪回首的感覺，但我不後悔曾經的迷戀：青春即便錯誤，也是美麗的錯誤。
我不記得是否看過劉文正唱歌的視頻，但我肯定在大學時代看過一部盜版的他主演的瓊瑤片的錄像。所以我知道他是個美男子。但劉文正在我的記憶裏隻以聲音存在，雖然偶然聽聞他歸隱後的新聞和謠傳，那也隻是如清風拂過，了無痕跡。
所以我雖然如同祝福所有人健康長壽一般，希望劉文正一切安好，但那真的對我似乎沒有特別的重要意義。甚至我現在是否喜歡他的歌聲都已不重要：那熟悉的聲音，熟悉的旋律，早已根深蒂固的存在於我的生命裏。我喜歡，它在那裏；我不喜歡，它也在那裏。
2023年二月16日
是的，很多的歌問世時原唱其實不是劉文正，但他能夠把他人的歌唱到聽者隻知有文正，確實有魅力。而且劉文正的那種帥氣，根本就不是一般藝人“扮”出來的那種，他是骨子裏就“帥”，而且貴且脫俗。真的是奪人心魄。
“一個我曾經最熟悉，其實又一點不了解的人。”，說的真好！
從心裏喜歡文正大哥，雖然他根本不會知道我是誰。
小時候最喜歡“雨中的故事”，夢幻。
四十以後最喜歡“春夏秋冬”，超然