畫蛇添足

如果說寫好開頭的兩句，就等於寫好了《將進酒》整首音樂，那麽寫好最後一句，就等於寫好了《青玉案 元夕》的音樂。

經典詠流傳的青玉案跟詞一樣分兩段，不過第二段隻是簡單地重複第一段的音樂。整首歌中規中舉，不過不失。令人失望的是結束部分，詞最關鍵的一句沒有被重點關照，分別對待。本來應該可以成為曲作者大顯身手的地方，畢竟歌曲快結束了，多搞些花樣不會影響到整首歌曲的流暢和結構。

表達尋找， 音樂裏早有成熟的手段，通常采用模進的方式。所謂模進，就是至少有2次相同重複的樂想，在兩個不同的位置出現。在青玉案裏，可以用模進的方式反複唱“那人卻在” 來表現“眾裏尋她千百度”。 尋找，上下求索，原地不動或單一方向的模進顯然不適合，根音應該忽高忽低，符合詞義，又增加趣味。 至於音程，可以固定，也可以慢慢擴展，來表現作者加大尋找的努力。

《青玉案》歌曲的其他樂句沒有使用模進，在曲末使用，就可以突出最後一個句子，挺合適。

模進是很常用的作曲手段，幾乎所有的作曲家都使用過。我自己則最喜歡貝多芬用這種方法創作的音樂，有時他在大段的音樂裏都選用這種方式。如果不是已經熟到會背，我喜歡玩一個遊戲，猜旋律的下一個根音落在那裏，音程又有何種變化。

全首歌最煞風景的是最後唱的那一堆啦啦啦啦啦。試想一下好不容易找到了人，四目相對，視線膠著，眼裏就剩下彼此了，唱到”燈火闌珊處“就應該戛然而止。那一堆啦啦無論從文字和音樂的角度來講都沒有存在的意義。

所有的大師，古今中外，無論搞純音樂，標題音樂，還是戲劇，都有一個共同點，不放過任何一個細節，運用一切手段達到自己想要的效果，每一個作品都用上自己的十八般武藝。記得一個古典音樂的講座，主講人說現在我們能聽到的，就隻剩下一流的作品，有觀眾問是否可以讓他們聽一下當時的二流作品長啥樣子。主講人回答，問題是找不到人去演奏這些二流作品。其實他大可以建議觀眾就聽當下的音樂，從一流到九流的作品隨找隨有。

 

青玉案 元夕

https://www.youtube.com/watch?v=2NQfexkcOek

 

Beethoven - Piano Sonata No. 17, Op. 31/2 "Tempest" III. Allegretto (Kempff)

https://www.youtube.com/watch?v=ZYdv5jk09XQ