抄讀五代馮延巳 蝶戀花

抄讀五代馮延巳   蝶戀花

 

誰道閑情拋擲久⑵。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒⑶，敢辭鏡裏朱顏瘦⑷。

河畔青蕪堤上柳⑸。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後⑹。

 

議： 李澤厚在《美的曆程》中說，宋詞走向個人。

 

應當進一步說，宋詞通過女人，變成個人。

 

唐詩，是男人的街舞。跳出的風格，常常是“時代風貌”，“大唐氣勢”，“江山如畫”之類。即肝膽紅煞，心在哪兒？

 

男人，一類一類的，常常。

 

女人，一個一個的。很少非常。

 

唐詩的絕境正在於太“類”了。田園詩一類，勵誌詩一類，李太白一類，杜甫一類。全唐詩，像詩方陣，走過檢閱台。

 

男人，活活就“事業型”“生活型”“小鮮肉”“肌肉男”了。種種田打打仗，ok。弄文學，不是這塊料。寫得很文學的像巴爾紮克，雨果，《尤裏西斯》《追憶似水年華》，可也就是個“鬼了，不是女人，他怎麽猜到的？”

 

男人之於文學，就是個猜。屈原猜湘夫人，李白猜“雲想衣裳花想容”，曹雪芹猜姑娘怎麽想。猜得好的和不好的而巳。用張愛玲的話說男人寫的文學，很“隔”。聽用英文說中國的事情，就這感覺。

 

男人要是不猜，不但筆下文學完蛋，就是過日子也活不準。宋人懂得這事。懂得好的像馮延巳，柳永，晏殊。馮近巳看得細，柳永共情，晏殊想當然。他們的詞，有點真格的fat 了，而不是一概的胸大肌兩塊，腹肌六塊了。

 

男人猜女人，是從來男人認識準認識深自己的路。宋詞中的婉約派，花間詞，將“烽火連三月”的不正常撇開，將“當時明月在 曾照彩雲歸”的素日展開。被翻紅浪裏的生猛與柔情，比大浪淘沙裏的手把紅旗旗不濕更靠譜。宋詞人頗有幾分學著 “脫我戰時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡帖花黃。”的意味。隻可惜，隻是個脫。脫脫，就那麽回事了。

 

轉向讀朱淑真李清照唐婉賀雙卿，有如霧霾乍沒了，不隔了。“瞞，瞞，瞞”昰自己做的醬汁，“錯，錯，錯”，是“過橋米線”店裏每碗必放的小方塊；趙明誠怎麽也寫不過李清照，不是詞少，而是因為他是陽的。

 

馮延巳這首詞，是猜女人閑極無聊之態。

 

自己閑時，會發呆，望呆。老婆閑，會掃會兒地，玩很簡單的遊戲。很少看見望呆許久的女性。

 

“麵對麵，還想你”，當是女人的話。這不是愁，也不盡然是惆悵，它們力度尺度都嫌大，這是一種很戳的疼，針穿過皮膚碰到肉的那一瞬。

 

病酒？鏡子裏盯著自己看？馮延巳猜如是。電視劇裏喝紅酒酒的女人多了去。沒見過“病酒”的，借著撒嬌的撒潑的倒常見。

 

“河畔青蕪堤上柳⑸。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”，這是男人心事的節奏，有點西皮流水接快板轉慢板。女人不會煩“何事年年有”，而是在意著“願君多采擷 此物最相思”，別說年年有，天天有也不嫌多。

 

但——，漢文學由此靜下來，男人們開始注意看著便裝時自己啥樣了。而且，找到了對頭的方法：猜女人。