想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
清零下的大陸，是正在上映的《隱入煙塵》。閣下，你就是有鐵和貴英，過去是，現在是，將來還是。
加繆說：“如果你繼續去尋找幸福是由什麽組成的，那你永遠不會找到幸福。如果你一直在找人生的意義，你永遠不會生活。”山寨一下哈：在中國，如果你尋找貴英有鐵為什麽幾千年間生生不息的原因，那你連餘華寫的《活著》的份都沒有；如果你盯著看煙塵究竟落到哪裏去了，無異於“病了，而且病得不輕”，吃蘸血的饅頭也沒用。
三年的中國抗疫，是濃縮版的中國自秦至清的古代史，是“百年未遇之大變局”的弼猴王亂翻跟頭史，是阿Q開步走加上許三觀賣血記的鏈接。它告訴，煙塵滾滾，隱入沒得選。
每月退休工資按時到賬，感謝黨和政府；忙著迎接黨的會議召開；就是從那兒跑到歐美的或翻牆到歐美的仍在“你的智慧比習總高？”“要是習大大聽我的話…..”，它們就是煙塵，巴巴地，哈哈地要黨媽媽打打，揍揍，抱抱，還會瞪大眼睛到處找大逢中必反小逢中必反。
“餓死都不會造反”的中華民族的三寸，正長在貴英有鐵你我脊背上，“南京，又封了，瘋了”“伊犁，也封了”。以黃碼為錘，動不動就砸向三寸。隻會用我們的血肉組建長城之慫，正張開口，“刮吧！隻要不給我黃碼”。
這是個在沒有一萬個理由再活下去的時候，總設法找“萬一呢？”“活著就好”的族裔。底線，紅線，底牌，在這兒，像小屁簾似的。
二
李睿珺導演並不在訴說苦難，更沒有“消費悲情”的無歹，而是在訴諸一種有如《一江春水向東流》那樣的電影觀，藝術觀。
更像是一種還原，這部電影告訴：日子中的看點在這兒，不在《山海情》《人世間》，更不在什麽《黑色風暴》《山楂樹》。它像沈從文《邊城》裏老伯對孫女說話，像鈴蘭聽風說婆婆，說做飯做菜。這些年來，太文藝了！沒話說叫無語，說句靠點譜的話叫接地氣，不老實叫彎道超車，一個論壇，半壇形容詞半壇雞湯，詩啊削麵皮似的，寫小說像擀麵條似的。好幾十歲的人，還不打扮得鮮亮就不出門。
盯住貴英有鐵的起居日常，比用唯物辯證法看中國看得精準。“餓死了也不敢造反”，其實是餓得根本沒力氣想到造反。這不是政治，這是一種生態。李導演想說出這重生態，和這種生態所具有的審美份量。
有句話叫“我們本質上都是農民”。其實，《隱入煙塵》是有房子住的蔣兆和的《流民圖》；流民圖是《隱入煙塵》的前世今生。把鏡頭拉到當下大陸核酸檢測的大長隊，細了看，真的和《流民圖》有很大差別？這裏麵有很重很重的美感，它剝去了文藝兮兮的裝，甩開了什麽解放了，開放了，崛起了的頭蓋，瞄準了一個活得一派慫樣的嘴臉，把to be or not to be 更低一層的生境抖露於世間，有點像第一次看懂點畢加索的肖像畫，心裏像遇上上了點級別的地震：媽呀，人還有這一麵！
其實和《一江春水向東流》比，《隱入煙塵》還是太多的“大關懷”。如果能像《小團圓》那樣的純個人就更“純哥們兒”了。
