畢加索，梵高，黃永玉，朱新建的畫，祼，不裝。

畢加索，梵高，黃永玉，朱新建的畫，祼，不裝。

 

缷掉裝，好現代派。

 

埃及館，巨石上幾勾勒，獅欲出；楔形文書和壁畫，簡約，切鑿，使感覺，苦難之中，呼吸使的力氣都要算的。想到臘梅。風姿，卻也單調。卓傑，又有點逞。總之，越過脫，太離了。不敢說裝，卻覺得真到不像了。

 

進到希臘館，有如自先秦穿越到南宋，什麽什麽都帶粉染脂了。飲食男女一派，人間煙火嫋嫋，蒙娜麗莎的笑，是能泡的妞的笑，畫上的儼然屋舍，鳥語花香，都不由地使想“我也要”；那麽妙的年齡，那麽惹事的身材，以那麽讓人耐不住的姿態，居然去擔水劈柴？……知道都是“你哄我”，卻信得心癢癢……  剛從埃及館進到希臘館，很電影散場“回到現實”感。可走走，走走，又走進《茜茜公主》了。

 

古典畫，飾，也可以說裝。梵蒂岡大教堂內和前麵的大廣場，就是個精致的包裝，並公開告訴：“莫攀我，攀我太心偏……”

 

篷皮杜藝術館，便是畢加索梵高黃永玉朱新建們登場。像裸灘，就那點事，裝個啥？

 

管它們叫塗鴉的，廁所文化的，一言以蔽之“瞎畫”的，其實更是每個人那旮旯裏連隱私法都夠不到的東西，被人畫上了牆，於是“我很生氣”。

 

埃及的真，是死死壓在簡約裏的“就是不說”，或者“實在說不動了”；現代派的真，更像無歹，不稱大便稱屎，不罵賤貨罵傻x, “我們一起去尿尿，你尿了一條線，我尿了一個坑”。

 

畢加索的人物畫，是真正的“操你家祖宗八代”，尤嫌不夠，還要操你子孫後代，測謊儀測不到的假，電子糾纏理不清韻愛恨，都畫在那兒；梵高小人物畫前，《人間喜劇》像京劇臉譜，《豐乳肥臀》就是個小屁簾，它們是老羊倌塬上吼出的信天遊，是將《活著》再推一把至“活人”；黃永玉朱新建，畫“無論何時，無論何地”都是“黃山黃河黃皮膚”的齷齪和吱唔。

 

漂亮甚至美的，不見得或者說不是藝術，幾如好字不是書法。藝術並不在乎美不美，漂亮不漂亮。譬如畫。畫出心中的圖，畫出獨一份的彩，不看到它，你再也看不到，看到了它，你會心裏“哦！”。畢加索的變形臉，梵高的肖像畫，黃永玉的“哇，九十啦”的圖，朱新建筆下男女從來關注點上的濃黑，看到它們，“媽媽咪呀”的，“你他媽就是個下流坯”的，“怎麽想到的”“心裏被戳了一下”的，告訴：你見到藝術了。

 

《江山萬裏圖》，好看，漂亮；《清明上河圖》，“乖乖，畫得像真的；李可染的“江山如此多嬌多嬌”，一看就是托人辦事送禮用的；《毛主席去安源》，是大外宣…. 說它們是藝術，信他個鬼。

 

中國人，直到李清照的聲聲慢才有像模像樣純文學的；後來隻有張愛玲續上了。其他的是“且聽下回分解”+《愛你沒商量》。

 

畫，似乎也是這樣。顧愷之那幫人畫的人物的前後，好像很難再見到能和他們坐下來談談藝術的。去巴黎紐約學畫的多了去，下筆就是畫不過土老頭齊白石。真所謂景色到處有，你卻不拉“風”；靚妞滿地走，幾個能上得了畫成“倒泉水的姑娘”？

 

真是的。陳丹青動不動就傻x, 李承鵬也會，網上鑽頭覓縫地那句損就說哪句，比比朱新建的“下流”畫，真TMD比不上他有檔次——- 縱然是不上檔次。不得不說，他真厲害！

[鈴蘭聽風]

新穎又靈動的文和思! 裝與不裝, 較起真來, 各執一詞, 各花入各眼.

誓如, 關於黃色, 現代派說 “屎黃色”, 不說 “鵝黃色”, 貌似不裝. 可就這一個個案, 我是喜歡有 “裝” 嫌疑的鵝黃色的.

[雪中梅]

哈哈哈，幽默，亂世，就是流氓黃色的畫也會成為畫。。。沒有道德觀念，連老祖宗都忘了是不可取的。不管什麽鳥亂塗什麽鴉，正義是封鎖不住的。“路是自己走的，威信是自己樹立的”，至於是非功過曆史自有公論。所以做人一定要有是非觀念，光明磊落和誠實。走正道，做好事，傳播正能量，這樣才能對社會盡點力量。平安是福。