江青倡導的革命文藝的最大問題

文革時期的文藝思想有一個很大的認識偏差，就是認為工農兵必須看工農兵，舞台上必須充滿工農兵的形象。這個邏輯是錯誤的。在人進行藝術欣賞的審美心理中，一般而言尋求的都是自己的生活中所沒有的，所以電影才叫造夢的行業。普通老百姓去看電影，成天看到的也是普通老百姓，那他看自己不就夠了，何必還花錢去進電影院？

所以，工農兵的內心想看的正是帝王將相，才子佳人，羅馬假日，茜茜公主，正因為那種生活是他沒有而他又憧憬，羨慕，想象的。就算嶽飛，楊家將，潘仁美，也都不是工農兵，群眾還不是喜聞樂見？董永是群眾吧，也得吊上個仙女，故事才有看頭。更不用說群眾也喜歡庸俗的，無厘頭的，搞笑的，淫蕩的，原因是日常生活太辛苦了。

表現底層生活的電影裏有很多優秀的，意大利的，中國的，但真正去看的，覺得“真實”的還是文人，他們覺得自己從中間接體驗了底層，而真正的底層，誰去小眾電影院看電影裏的底層？

江青為什麽認為工農兵必須看革命的工農兵？因為她的思維方式本身就是不是工農兵的，準確地說，是左翼文化積極分子的那種偏激的思維方式。這種思維方式並不真正關心工農兵想看什麽，而是關心--她認為工農兵該看什麽，以及，她認為工農兵應該改掉看壞戲的習慣來看革命文藝。但是在第三點上，反而是對工農兵骨子裏的蔑視，因為她內心其實覺得工農兵的品味是很低俗的，必須要由她來改造和提高。這是個更致命的問題。