傍山依水
隨心所欲
哪能辦！你的上海話越來越蹩腳！ | 影視劇裏的上海話為何讓人“勿適意” zt
上海的80後、90後、00後小囡，從小在學校裏接受的教育、讀的書、看的電影電視，說的、書寫的都是普通話，同學之間交流也說普通話，所以從這一代人開始，他們的思維方式已經完全是普通話思維，而不像金宇澄這代人，還能感受到日常的上海話思維與書麵寫作時的普通話思維的衝突了。
最近賈樟柯的電影《山河故人》上映，獲得頗多好評。不過片中張到樂與上海後媽視頻通話的一段，後媽一口貌似流利卻有頗多硬傷的上海話，還是讓不少上海觀眾感到一絲“勿適意”。
前幾年有一部反映80後成家立業的電視劇《斷奶》，特地推出了滬語版本，然而聽上去總歸覺得不對味。事實上，最近幾年的影視劇作品中，涉及到上海話，總給人一種“不貼”、“牽強”之感，有些甚至有明顯發音錯誤。
這到底是怎麽回事呢？想想九十年代，《孽債》、《奪子戰爭》、《股瘋》裏的上海話，那可是相當標準，相當接地氣啊。
（電影《股瘋》）
（電視劇《奪子戰爭》）
按照上海滑稽劇團副團長錢程的觀點，標準的上海話，應該有“尖、團”音之分。
比如：“心”和“新”
普通話：兩者的發音一樣
上海話：“心”的聲母發尖音，即類似於“s”的音
“新”的聲母就是“團音”，和普通話裏的“x”音相差不大
上海話裏的尖音有很多，比如以“相”為偏旁的“想”、“箱”等等，還有以“青”為偏旁的“靜”、“倩”等等。然而在日常生活中，已經很少有人在說上海話時能分得清尖音和團音了。
那麽，哪裏才能聽到正宗的上海話呢？錢程力薦的是王家衛電影《阿飛正傳》裏潘迪華的上海話，大家可以去網上找到這部電影感受下。
（《阿飛正傳》裏的潘迪華）
此外，很多人不知道的是，其實上海話也有“文讀”和“白讀”之分。所謂的“文讀”就是用於表述一些書麵語、專有名詞等，發音更接近普通話；而“白讀”，顧名思義，就是家長裏短的大白話了。
舉個例子
“大木橋路”、“大世界”等地名裏的“大”念“da”
而“大肚皮”（即孕婦）、“大排骨”裏的“大”念“du”
前者是“文讀”，後者是“白讀”
現在很多年輕人，甚至有些專業的主持人、配音演員也搞不清兩者的區別。專業院團裏的年輕人，上海話水平也不容樂觀。如此一來，我們在電影電視中，當然越來越難聽到又糯又軟又標準的上海話了。
（電視劇《孽債》曾在上海造成萬人空巷）
能否說一口流利標準的上海話，不僅意味著說話者是否“道地”、“老克勒”，更關乎一種方言的存亡。按照聯合國教科文組織對於瀕危語種的界定分類，上海話已經到了“肯定瀕危”的程度——即，父母輩用上海話與子女對話，子女聽得懂，但用普通話回複。想想看，這種情形，是不是每天都在我們身邊出現？
那麽，我們該如何盡最大可能傳承和發揚好上海話呢？果殼網友“狸貓”曾經寫過一篇如何說好上海話的指南。其中很重要的一條，是盡量傳播優雅的上海話。
現在網上看到最多的，是最不優雅的上海話那一類，比如“冊那、乃（拿）伊做特（脫）、癟三、淘糨糊.……”這類江湖氣的詞無疑是吳語上海話的一部分，但絕對不應該是傳播和發揚的主流，更不應該讓人覺得方言就是髒話粗話的大薈萃，而普通話才是受教育人士的口語。越宣揚這樣的底層言語，越是和保護方言文化的初衷背道而馳（網上傳的南京話，北京話也有這樣的情況，讓人誤解方言除了罵人和粗鄙就沒有別的）。
錯：現在普遍發音wu
對：ngu （聲母如“牙”和“外”）
這裏：多使用“此地”，會比用“箇搭（各得）”文一些；
這個：用“迭個”，會比“箇(格)個”好一些
可能：作興
如果：譬pi如zi
回去：轉去
穿衣裳：著衣裳
副詞可以使用吳語豐富的固有詞如：邪氣、交關、頂，而不是一味使用窮心窮惡的“老”，“哈”、“蠻”；
量詞替代所屬格助詞：比如受普通話影響說“我個（的）書”，“伊個（的）車子，儂個（的）筆”，其實可以說成“我本書，伊部車子、儂支筆”；
還可以多用虛詞“仔（之）”的用法：“我幫伊” 可以說成 “我搭之伊”， “我吃了飯再去”可以說成“我吃之飯再去”，等等。
最後還有一條，很多人喜歡用普通話相近音去寫上海話，如“桑海寧”這種，其實是在加劇上海話的衰落。還有比如，用“啥人”表示上海話的“誰”，遠遠比“撒寧”要好很多。這方麵，粵語就做的規範的多，如“點解”，就不會去寫什麽“頂改”, 這不僅規範了書麵語，穩定了語言發展，也便於學習和發揚。
