兩會期間，人藝院長張和平正在倒著人藝生存發展的苦水，王岐山插上來循循善誘地說：“其實我就考慮一個問題，韓劇為什麽占領了中國？為什麽飄揚過海，影響了美國，甚至歐洲。前幾年他們就出了一個江南style。有時候我也有一段沒一段看看韓劇，看半天我發現我明白了，韓劇走在咱們前頭。韓劇內核和靈魂，恰恰是傳統文化的升華。”據某個博主說，王某的意思是：在內核和靈魂上下功夫，讓中國的傳統文化得到升華，象韓劇一樣飄洋過海，占領世界。於是，某媒體甚至反問道：“大陸拍不出《紙牌屋》也就罷了，連《星星》都拍不出，這難道不是一種悲哀嗎？”
看到上麵的這些言論，我感到異常震驚。難道我所具有的審美觀完全是錯的？難道顯而易見的事實可以被徹底無視？難道某些人連最最基本的好與壞都分不清？如果不把下麵幾個最最簡單的事實與道理擺出來說清楚，我簡直連睡覺都沒法睡，吃飯都沒味道。
第一、韓劇真的比大陸劇紅嗎？聽說韓劇很紅，特別是《來自星星的你》，但除了媒體自說自話瞎咧咧，轟動效應在哪裏？萬人空巷的沒有，網絡熱評的沒有，劇評文章的沒有，這叫很紅嗎？！很多人都懶得去關注，很多人甚至沒聽說過，這叫很紅嗎？！聽說確實不少人看過，追著看過，姑且這也算作是紅，但能紅過曾經造成萬人空巷、鋪天蓋地的網評等轟動效應的許多大陸優秀電視劇比如《渴望》、《還珠格格》、《雍正王朝》、《大宅門》、《潛伏》嗎？
第二、韓劇真的比大陸劇好嗎？媒體上除了空洞地泛泛地找了一些讚美之詞，我到現在還沒有看到能具體說出好在哪裏的評論。若問韓粉們韓劇好在哪裏，他們多隻會說“帥哥美女多啦”，“劇情都是女生心中有過的夢啦”，等等。大多數稍微有點層次的人往往無法忍受韓劇的婆婆媽媽，主題的雷同。我本人雖然沒有看過韓劇，但也瞄過那麽幾眼。比如那個《星星》，本人發覺情節談不上引人入勝，故事不怎麽合理，劇情沒什麽內涵，更沒有什麽深度，使人特別不能忍受的是，演員表演極差，根本看不出人物的個性，甚至連台詞都念不好，就象一幫人在屏幕上聊天。最紅的《星星》也是此等水平，遑論其他，更不用說眾多的在韓國國內放的電視劇。著名作家馮驥才直言韓劇是“亂七八糟的東西”。雖然或許不是所有的，但我相信絕大多數的韓劇應該就是這樣的。《星星》這種水平的東西連大陸三流電視劇都遠遠比不了，還想超越那些比經典美劇更優秀的《紅樓夢》《三國演義》《死亡日記》《亮劍》《金婚》以及上麵提到過的一些電視劇等等，真是要笑飛外星人的大牙！我想就連韓國棒子中最無恥的貪天之功者都會感到不好意思說出口。
第三、劣質的韓劇為什麽能占領中國市場而上佳的大陸劇反而打不進韓國市場？一個最簡單的事實就可以說明全部問題：中國的國家領導人在重大場合都在免費為韓劇做廣告，而韓國文化部門卻明令禁止播放中國電影和電視劇，韓國三大電視台都有“華劇禁令”。尤小剛在前幾年就指出：韓國在電視文化上采取了非常嚴厲的自我保護政策。2002年，《還珠格格》橫掃其三大電視台黃金時間收視率。假設我們大陸的電視劇，可以以文化貿易對等的方式進入韓國電視台的話，恐怕就有一場“大鬧天宮”的好戲了。有網友披露，至少早在2003年，韓國政府為鼓勵韓流進入中國，成立專門對策小組，由文化部官員負責向中國輸出包括韓劇在內的韓流文化。具體對策有三項：一是由政府出麵對中國的各級文化部門實行“公關”；二是政府對向海外銷售文化產品的製作公司進行補貼，鼓勵製作者用各種辦法以比較低的價格將電視劇批量推銷到海外市場；三是銷售狀況好的文化產品可以申請免稅。
第四、韓劇影響了美國和歐洲了嗎？韓劇的內核和靈魂是傳統文化的升華嗎？在這裏我想我根本沒有必要回答這樣的問題，因為這些都是“你懂的”。我想隻要不太傻的人都會“懂的”。大家都“懂的”。
韓劇受到韓粉如此追捧並不奇怪，奇怪的是對本文開頭的那種把別人捧得比天還高而將自己貶得一錢不值的言論，國人多無動於衷，予以默認，兩會的不少代表甚至加以附和。而實際上那些參與附和甚至公開讚揚韓劇的知名人士甚至連任何韓劇都沒看過。或許是因為中國近幾年電視劇的滑坡引得人們普遍的不滿，那些人因此抱有這樣一種心理，想通過韓劇來刺激中國的電視劇創作。殊不知，宣傳韓劇、追捧韓劇、學習韓劇正是一條將大陸電視劇引向沒落甚至毀滅的道路。
我前幾年在天涯影視版發表的一篇短評就已指出，造成近幾年中國大陸電視劇滑坡的原因正是由於商業化走過了頭。一切向錢看，追求短期效益，而完全不考慮電視劇的長期發展，使得大陸的某些編導一味取悅低層次的觀眾，拋棄大陸電視劇的優良傳統，拍出一係列品位低下、情節爛俗的電視劇，極大地損害了大陸電視劇的聲譽。比如新《射雕英雄傳》追求所謂“偶像”風格，討好90後，與03版《射雕英雄傳》相比，是向後的一大飛躍；新《紅樓夢》演員陣容純屬港式草台班子，雖然劇情尊重原著，但演員表演不堪入目；新《三國演義》加入許多娛樂元素，化名著為戲說，點金成鐵；新《水滸傳》走得更遠，完全克隆港劇，化神奇為腐朽，情節無比爛俗，人物全是摩登時代的，現代人的思維方式，現代人的行為方式，現代人的思想觀念；而新近推出的《新神雕俠侶》口碑更是糟得不能再遭了；等等，不一而足。
現今韓流盛行，正是商業化越走越遠的集中表現。韓劇本身就是純粹的商業化的產物。無論從內容、經營方式以及韓粉的層次和品味，韓劇都帶有十十足足的商業化的特征。你隻要看看韓粉們追星的行為以及發表的言論就知道，他們中的絕大多數哪裏具備具有高尚品位的觀眾的那種素養？！我們為什麽不去學習歐美劇而要去學習韓劇？！學習韓劇，不就是要去迎合那些粉絲，不就是要去拍一些沒有內涵沒有深度的電視劇？！我們拍過的“亂七八糟”的電視劇難道還少嗎？！
宋丹丹在兩會上提到：“各台隻競爭收視率”，“電視節目不能惡性競爭，隻有有正確價值觀的收視率才是有價值的收視率”。這種惡性競爭的一個直接後果，就是使製作者們無視作品的藝術價值，而隻知道一味迎合觀眾，雖然短期內能產生一定的經濟效益，但對藝術的長期發展是極其有害的。美國在這方麵做得很好，所以才能保證電視劇的質量，以至全世界都在看美劇。2011年，美國電影與電視劇的出口總額達143億美元。我們要保持和提高電視劇的質量，並最終能“飄洋過海，占領世界”，不正是需要走這樣一條陽光大道嗎？！惡性競爭的另一個直接後果，就是讓韓劇鑽了我們的空子。目前我們的電視劇產業就象沒有海防的晚清一樣任人宰割，赤身裸體地迎向全身重甲的韓劇生產國，讓他們毫無顧忌地長驅直入，肆無忌憚地蹂躪比他們強大得多的對手。如果我們對毫無節製的商業化行為不加以理性的引導與掌控的話，即使我們拍出比以往更多更好甚至全麵超越美劇的電視劇，照樣會向脆弱的韓劇俯首稱臣，向他們獻出我們廣闊的市場。
近日，杭州的電視節目邀請金秀賢作評委，出場八小時讓他吸金300萬；請李敏鎬做某品牌手機的廣告，給他卷款1200萬。為什麽要付給這兩個隻具有縣文工團水平的小演員那麽多錢？即使付給他們這些數目的十分之一但仍然遠遠高於他們實際身價的金錢，難道就請不動他們嗎？也許土豪的目的是為了照顧韓粉的激情，激起他們更亢奮的追星熱情，製造更多的腦殘韓粉，以掀起又一個追捧韓劇的高潮。然而，這樣幾次高潮後，中國電視劇徹底淪落的日子也就不遠了。
