風青楊
當代作家麥家接受記者采訪時表示，在15日召開的文藝工作座談會會後，習近平對他說，“我看過你的《暗算》、《風聲》，你是諜戰劇第一人，歌頌的是愛國主義的精神，但是現在也有不少諜戰影視劇不尊重曆史，給觀眾造成了不良影響”。（10月16日人民網）
長期以來國產抗戰劇因其粗製濫造、離譜而飽受爭議。從“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身殺敵數人”，再到“美女裸體與八路軍戰士相互敬禮”的低俗畫麵，國產 抗戰劇的娛樂化一再成為人們詬病的焦點。粗製濫造，顛覆曆史，科幻、武俠、懸疑、時尚、性感……一切能夠博人眼球的手段都盡顯於原本應當嚴肅莊重的抗戰劇 中。
一些抗日劇已令觀眾忍無可忍。從“手撕鬼子”說起，該電視劇中這位勇士竟然將日本兵不偏不倚地撕成了兩半，鬼子血肉橫飛，英雄凜然一笑，該導演對劇情的如 此設計引來了眾多網友們的一片嘲諷：你以為是撕魷魚片嗎親？人體構造生命科學呢？甚至有網友戲稱“手撕鬼子”為“橫店名菜”，戲稱此類作品為“抗日神 劇”，有的還調侃道，“鬼子堅持了八年真不容易!”
現今“抗日神劇”裏英雄的威力不僅強過奧特曼，一顆手榴彈可以炸下侵略者的飛機，一把飛刀竟然可以滅敵重炮。甚至抗日英雄們比武俠小說裏的明星還厲害，比 如在《抗日奇俠》中，抗日英雄有的擁有“鷹爪功”，一爪子伸過去，敵人從頭骨到脊椎寸骨寸斷；有的能使繡花針，猶如金庸《笑傲江湖》裏的東方不敗一般，在 遙遠的屋頂或山頭小手一甩，便放倒敵軍無數；有的懂綿沙掌，小手摸過之處，敵人無一完膚；還有的會金鍾罩和鐵砂掌，拳到之處，穿腸破肚不說，敵人還會自動 裂成兩半；更有人用太極，兩米開外就用“氣場”震懾住敵人，重者口吐白沫而亡……
鷹爪功、鐵砂掌、繡花針，武林奇俠們個個以一敵十，飛簷走壁無所不能，彈指間鬼子灰飛煙滅，再低劣的武器，到了英雄手中都變成了神器。如此也就罷了，然而 不少抗戰劇的劇情之稀奇古怪已經讓觀眾們感到忍無可忍。抗日劇《箭在弦上》的某一集中，某位抗日女俠在被鬼子強奸後突然爆發，原地竄到半空，褲子自動穿 好，幾十秒間竟然把二三十個日偽軍全部射死。網以們無法體會到導演想表達的那種憤慨和威武，反而百般無奈的對著屏幕提出疑問“大姐，你早幹嘛了？”這樣的 劇情別說日本演員不信，就連國人也存疑，才是真問題之所在。
總結起來，在諸多國產抗戰劇中，鬼子大多被我英勇無畏的主角像耍猴一樣玩弄於鼓掌之間，叫他往東他不往西，叫他捉賊他不抓雞。凡是鬼子不僅都是智商低得可 憐，而且幾乎在每一部戲裏，鬼子都要有強奸暴行。比如有一場戲是這樣的：日軍雪天行軍，看見路邊有個花姑娘，軍官跳下馬就要霸王硬上弓。鬼子也是人，得受 自然規律和人體極限約束，那麽冷的天他們怎麽起興？網友們戲說，就算鬼子全是禽獸，可是老天爺它不作美，扮演鬼子的日本演員剛脫了褲子就凍僵了屁股，哪能 完成如經高難度動作？那些導演難道就根本沒把觀眾的智商放在眼裏？
在如此背景下，日本軍人想不猥瑣都難，所以我們不難看到，抗戰劇中的日本兵常常衣冠不整，留著小胡子，一臉邪惡，見到女人就流口水喊著“花姑娘”，見到好人就喊“八格牙路”。而在英雄們麵前，他們不到5秒便抱頭鼠竄，大呼“饒命”。但是過去的六七十年前，大半個中國都淪陷，數千萬軍民傷亡，我們付出10：1的傷亡比例，才贏得最終的勝利。這些到了我們“人有多大膽，地有多大產”的導演手裏，鬼子軍官成了智商80之內的蠢貨，鬼子兵成了殺了一叢又一叢的僵屍，抗日軍民成了不受重力約束、不怕武器落後的逆天英雄，這樣改寫曆史如何向那些在抗戰中犧牲的幾千萬中國人交待？
對此，台灣媒體就刊登文章嚴肅指出：娛樂化抗戰劇是對曆史的不尊重，更是對先烈們的不敬。如果日本兵是紙糊的，武俠能比子彈跑的還快，那我們還需要如此長時間的抗戰嗎？把曆史劇當武俠劇，把恥辱當成娛樂，就是對曆史磨難的背叛。
其實“雷”已經不是目前國產影視劇尤其是抗日劇急需解決的問題了，態度和認識才是最應該解決的。抗戰劇首先是曆史劇。盡管文藝創作允許作者或編導有想象和 虛構的成分，但這種虛構必須合情合理，經得起曆史的拷問。從神話自己人到醜化敵人，除了聊以自慰以外。可以理解這些身負大任的導演們，扮演著凝聚民族團 結，鼓吹抗擊侵略者光輝角色，但這絕非愛國主義，而是愚民主義。因為它既不尊重曆史，也不正視現實。既不尊重先烈，也不看清對手。（文/風青楊
