答友人詩情

答友人詩情話意

唐夫

我喜歡這稱呼，您曾說我占便宜，為此，有太太頌詩問世，說詭辯也可，這類油腔滑調是我的專利，您不能聽之任之，輸不起就明說。算個賬，將來我賠，莫叫張學良（注）就好。我是學劣的。而今劣在詩上，這體會您有。

對於做詩，我說過：“像噴泉，擊點而出，石破天驚，突兀而起，或直上，還傾泄，白嘩嘩的汁液變成文字，這才是詩。”作詩需靈感，記得有詩人兒子問詩？回答是學不會的。不消說，他指的天賦，我想。撇開造詣不說，連郭沫若也叫詩人，那不是對古老華夏詩國的極端侮辱？

就我的體會，作詩得有點“如夢”感，王國維說“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”大慨時而有我，時而無我，像濟公和尚吧，那心境如淩空駕馭回旋，千奇百怪見聞。詩既如美女短裙，又似仙家長袍；詩有涓涓細滴的芭蕉雨水，有大江東去浪濤不盡的直掛雲帆，詩還有乍暖還寒的冰炭之溫，更有天上人間的多維空間。

詩的感染、誘惑、迷戀、味精般的文字，縹緲如雷霆萬鈞之勢撞擊耳目，詩是春花秋月的漣漪波瀾，又是撥動心靈的琴弦，讓您靜悄悄依偎洪鍾。詩又是作者讀者的情鏈：難道您讀蘇蕙旋璣圖不動心，讀朱淑貞詞不斷腸，讀李清照句無一個愁字？奇妙的詩讓您看到古人的豆蔻梢頭，牆裏秋千，鬢雲香腮，香徑徘徊……..。吹毛求疵的說，詩的每個字，每個符號，留露的任何痕跡，像作者患了多年的肺結核，一塊塊吐出來的。那嘔心瀝血的匠意：越深越好，越淺越宜：深、是為了內行入之其見（歐陽修語）而玩味；淺、是讓一般讀者也能享受（覺得您還不需十全大補丸――笑！）。

這樣似深尤淺，出淺入深，千變萬化，迂回曲折，詩無達沽，上乘境界才有。詩與文不同，它以虛領實；文則反之，以實領虛。因為短小精悍，每字每句每行每段都精打細算，濃縮洗煉，使其眼花繚亂而無窮其樂，無邊遐想如身臨其境。有時，您得將文字做成蠶絲細細繚繞；一瞬間，又夾雷帶電粗狂猛烈。文字的魔力才爐火純青。那才叫――閻羅約觀音做木活――鬼斧神工。

梁鍾嶸說詩：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，行諸舞詠。照燭三才，暉麗萬有，靈祇待之以致饗，幽微藉之以昭告，動天地，感鬼神，莫近於詩。”劉勰《文心雕龍》說文“龍鳳以藻繪呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿；雲霞雕色，有逾畫工之妙；草木賁華，無待錦匠之奇。夫豈外飾，蓋自然耳。至於林籟結響，調如竽瑟；泉石激韻，和若球鍠。”聽點古人話，豈不振聾發聵，醍醐灌頂。所以，詩有粘性彈性和慣性，其語言既要珠光寶氣，又要樸實無華，詩的關鍵是氣韻，詩的世界是無所不能的太空翻雲覆雨，地嘣山摧，象悟空的耳針，能伸能屈，能上能下。

您可以將每個字打磨得珠圓玉潤，又可以讓每句話鮮花盛開，最少也如璞玉渾金。詩煉句煉意，雖不言二句三年得，一吟雙淚流，但必需的推敲還得絞盡腦汁。據說曾有個僧人，在中秋吟詩“此夜一輪月”打住苦思，直到第二年秋才想到“青光何處無”。得句後他半夜狂喜如瘋，敲鍾驚動滿城。這詩迷大慨和鴉片煙鬼無二。

詩、當然不能做得雲裏霧裏，首尾不顧，自以為頭頭是道的瞎說八唱，現在不少寫詩人有這怪癖，似懂非懂胡亂成句。曾有年青詩人和我交流，他對古文和漢賦唐宋詩詞一竅不通，而似飽學之士，令我驚奇。當然，就是會寫“吭籲、吭籲！”也可叫詩，但那“吭籲”也必須給令人以感受身同，意味連綿才行。
詩可不能用“人有多大膽，地有多高產”的毛氣。有人調侃說：現在寫詩的比讀詩的多。啼笑皆非也！您說我經常改動，追求完美。其實，我往往在靈感消失後，就老牛破車，閱讀再三，這當然不是享受，隻要忘我，也樂。我想叫詩人都有這毛病。

您說到翻譯詩，我的看法是對兩種不同語言邏輯思維的結構不同，連排列順序也不一樣，要將外文詩讀透，理解作者的用意，捕捉那漂浮不定的詩魂，再用漢語的手法，恰到好處，該隱就隱，該顯才顯，這是“戴枷跳舞”，人說翻譯是再創作，其理也然。如果翻譯者自己不是詩人，最好不要致意妄為，掂量自己的功力，是不是可動經典作品。弄不好就象豬八戒照鏡子。今天暫時打住，因為您喜歡詩，我隻有這麽陪您。

注：有國內盛傳世說新語，打迷如斯：抽煙喝酒嫖賭全不沾的隻活23（雷鋒）；善嫖賭喝而不抽煙的活73（周恩來）；抽煙又嫖又賭的活83（毛澤東）；吃喝嫖賭五毒俱全的活103（張學良）。

2006-8-10 淩晨 而後修改