2017 (110)
昨夜南樓夢半枝，今晨探外破猜疑。
腮紅誤作伊人醉，臂白堪羞徐粉施。
清隱盧家千古韻，風吟白石一雙詞。
寒生玉指香生骨，芳信拈來隻恨遲。
作者是在寫雪中梅花的風采。首聯一般要求突兀，如高山墜石，令人驚絕才好。在“昨夜南樓夢半枝，今晨探外破猜疑”這一聯中，比較平直，沿用的是七言絕句的手法。交代了寫梅花的緣故和動機，心理過程比較細膩，突出了東籬手法的特點。心思和行動拿捏得很巧妙，比較引人入勝。同時，為頜聯的開展提供了驅動力和好奇心，鋪墊得很成功。用詞簡潔，絲毫不拖泥帶水。
在頜聯中，一般要求與首聯若即若離，意思要拓開，但是又不能離開主題太遠（即意思連貫）。另外與首聯還有兩個重要的聯係，即景情交融（或者說虛實互補），語氣上強弱相依。如果首聯氣勢高昂，在頜聯就要相應地減弱；如果首聯寫景（實），那麽相應地頜聯最好寫情（虛），這樣在整體上，詩歌就顯得虛實有度，急緩得當，保持詩歌的生動靈活，平和勻稱，又深刻雋永的主旨。在“腮紅誤作伊人醉，臂白堪羞徐粉施”一聯中，作者用擬人的手法，寫了梅雪的顏色。用了梁元帝的徐妃半麵妝亦或“梅開半麵，情滿徐妝”之脂粉來借喻雪白，用意中人（夢中情人，嗬嗬！）的嬌羞，來借喻梅色之美好。頜聯在首聯的基礎上，提供了“猜”的內容之一，即顏色。這是很自然的，因為顏色總是最醒目的，常常是首先映入眼簾的部分。首、頜聯在語氣上都比較平緩，每一聯都涉及景情，沒有很明顯的界限，總體上顯得變化不大。這也是東籬詩歌纖麗嫋娜風格的一貫體現。
頸聯在近體詩歌中，有非常重要的作用。形同人的頸部，起到上下貫通，牽引前後，左右詩歌節奏，調節詩歌意思流向等作用。所以頸聯的精髓是“變化”二字。底線是，要和首、頜聯相呼應，以便不會離題太遠，而是與主題互相照應，卻能使變化顯得精神靈活。通常的標準是，變化要給人一種“疾雷破山，驚愕不已”的感覺。在“清隱盧家千古韻，風吟白石一雙詞”一聯中，作者在感歎梅雪的顏色之美好之外，對梅花的風韻進行勾勒。用嫁到盧家的洛陽女子莫愁來借喻梅花楚楚動人的風姿，把道家的仙物“白石”借喻為雪。表達白雪是來自蕊宮的人間罕見之物，極力讚美雪之高貴。從而映襯出梅花風姿的卓傑。這種從表及裏的審美過程是很正確的。作者在頸聯“轉折”過程中，貌似沒有大起大落，但是這是“潤物細無聲”，力度是很分明別致的。在描寫梅雪的淵永超妙上，柔情融匯在欣賞仰慕之中。
尾聯一般是給全篇一次總結和升華。要做到風回氣斂，收攏全篇。就象運動結束之前，要進行放鬆。光放鬆還不夠，還要給人一種期待和向往，以及給人回味和享受。在惜餘齋主人的【詩學概要】中提到白石道人對近體詩歌尾聯的四種類型，即“辭意俱盡”、“辭盡意不盡”、“辭意俱不盡”以及“辭不盡意盡”。當然最理想的是--辭盡意不盡，其次是--辭意俱盡。也就是常說的“：“收束或放開一步，或宕出遠神，或就本位收住。”在“寒生玉指香生骨，芳信拈來隻恨遲”一聯中，按理說作者要走出對梅花的審美心態，擺出一種“旁觀者清”的高屋建瓴的勢態。但是作者還是沉浸在描寫梅花芳香風骨的迷戀中，看似很黏糊老套，不可救藥，讓人很煩。但是在對句中，卻提出“芳信”，即意中人的消息遲遲未來。由花及人，睹花思人，讓人心動和感歎：“一個什麽樣的佳人，讓作者如此夢繞魂牽？”原來作者所有對梅雪的思念和讚美，都是因為心中對遠方玉人的癡癡鍾情所致，所謂“日有所思，夜有所夢”。作者先拚命地讚美梅花的色彩風韻，都是用來陪襯心中那份掛念和不去不離。讓讀者自然十分羨慕作者心目中佳人的風貌卓越，不同凡響。同時在尾聯中的出句，看似繁瑣，其實是在婉轉地告訴讀者，美好的風骨隻有在冰寒中，在逆境下，才能產生和造就，也為作者那始終無法得到的“芳信”帶來的困惑，提供稍稍的撫慰。
這是一首非常典型的東籬特色的七律，窈窕，蜿蜒，和圓潤。作者不是屬於豪放的風格，在婉約之中，多有移疊結合，顯得柔情纏綿，嫋娜多姿。娓娓道來，讓人在東風拂麵中，顧盼生輝。
