如斯歲月
萬物皆有裂痕，那是光透進來的地方
陰，覆雪未消融。抱著熱水袋看了一部Amazon上新推出的日劇《Tokyo Geisha》。
其實是一部舊戲，2007年拍的，日語配英文字幕。2007年已經是重拍，重拍1987年Hideo Gosha基於小說拍攝的影片《吉原炎上》。文學城常見人聊小津安二郎、是枝裕和，好像沒人談五社英雄。他在日本以拍攝江戶時代的電影也被視為國寶級別。
1987年的電影英譯名Tokyo Bordello，2007年的劇是Tokyo Geisha，配的英文字幕用Brothel ，像是故意要讓Bordello留在1987。
看完在搖椅上默默坐了好一會兒，熱水袋暖著手。天陰沉，直覺得雪還要再下，覆蓋一切。
“嗚呼，我愛浮世繪。苦海十年為親賣身的遊女的繪姿使我泣，憑倚竹窗茫然看著流水的藝伎的姿態使我喜。。“
18歲的久野被母親賣進吉原，學徒期六年。“娼妓就是娼妓！”久野的姐妹淘雪乃說。風花雪月，絢爛而又糜爛。那豔裏是有淫的，男人來吉原不是為了藝術。
第一個鏡頭拍一張老地圖。日本橋、新大橋，四麵被濠溝圍住、隻有一個大門出入的吉原遊廓在兩橋之間。想起動畫片《百日紅》中葛飾北齋的女兒應為，她在日本橋上速寫過往的行人，進吉原替老爸北齋畫他不樂意畫的春宮圖。那地界良家婦女不進去，在裏麵的藝伎出不來。她最著名的《吉原格子先之圖》畫吉原夜景，妓女們坐在木格柵欄窗後麵等待客人挑選。
導演通過為久野做 orientation的方式把妓院的運作拍個一鏡到底，梳妝的場景，纏綿的場景，一應擺設，那些畫在《青樓十二時》裏的，用鏡頭再現。他把想表達的，放進藝伎的口中講出來：妓女想從客人那裏得到愛，客人想從妓女那裏得到愛，都是做夢。
久野在榻榻米上平躺下來，取一張棉紙輕輕咬住。然後是臉部的特寫。情色是什麽色？雪白的棉紙襯托櫻桃紅唇。Amazon將劇定為X-級，雖然並沒有人脫。《色戒》也是2007年拍的，李安開機時大概率沒看過此劇。
十七世紀的《浮世物語》雲：“萬事不掛心頭，隨風飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世。”忽然就懂了，這就是、這才是，久野躺在榻榻米上的心態。“憑倚竹窗茫然看著流水的藝伎”也是這樣的心態。細看浮世繪裏美人們的神情，都心無旁騖的安在樣子，又陰鬱得像等待大雪的天空。墮胎、性病，逃跑的、變瘋的、殉情的，被殺的，久野逐一看見，成長為花魁。
華麗的“花魁道中”，踩著小板凳一樣的木屐招搖過市，如今是文化符號，從前是去接客。久野講，那是cry of agony。
試著找1987年五社英雄的版本，隻看到簡介，中英文都有。2007年的久野拒絕被在外務部任職的大倉贖買，理由是不願意被第二次買賣。她要證明自己，do a great job贏得對方敬重。1987年的久野拒絕的是一個叫山本的富家子弟，她擔心娼婦的身份難以守住幸福，想掙得花魁來給自己加分。而等她花魁道出之後，山本已經另有所愛。
兩個版本日語都叫《吉原炎上》，1911年東京真的有那樣一場大火，燒毀了吉原，燒死300多人。2007年的久野顯然在火災後獨立奮鬥了一番，帶著滿滿的自信登門拜訪大倉。兩年不見的大倉說，you did great，娶了她。
1987年的久野見想托付終身的人不再屬於自己便接受了一個富商的贖買，在大火中和富商一起乘人力車逃出吉原。
還是五社英雄演繹的更合理些吧，我想。何必要安排久野當女英雄呢，“凡是無常無告無望的，使人無端嗟歎此世隻是一夢的，這樣的一切東西，於我都是可親，於我都是可懷。”
吉原是一個封鎖的街區，四麵環水，隻有一個大門供人出入，由吉原雇的男人把守。大門頂上站著一個觀音菩薩的彩塑立像，俯瞰眾生。真是諷刺，真是悲哀。這個立像在大火後被挪到一個廟裏放著，今天還在。時代進步了，就是你說的不缺席的一種形式吧。
謝謝雪中梅，平安是福。
五社英雄的作品屬張力很強的那種，演江戶時代的武士、藝伎，可以很暴力。文學城居民喜歡小津安二郎和是枝裕和的類型。他是另一種類型，有點像芥川龍之介的一些作品，寫得很黑暗，但是戳中人性的深層。我們的鄉黨姚順君認為女人“戳”，芥川龍之介的“戳”我認為遠在張愛玲之上。
謝謝淡然來訪和留言，很高興能被喜歡。長周末快樂。