煙波網絡何處詩

 日暮相關尋蹤跡，煙波網上使人疑。

今年8月15日、8月18日和9月30日，我去了三次荒川區的“日暮裏”。日暮裏站在東京都荒川區，是東日本旅客鐵路(JR東日本)、京成電鐵的車站，也常盤線的起終點站。西日暮裏站在東京都荒川區西日暮裏5丁目，東日本旅客鐵路(JR東日本)及東京地鐵(東京地下鐵道)的車站。對於在東京的華人，“日暮裏”站出名可能與成田國際空港有關吧！對於在華青年人，日暮裏出名可能與魯迅的什麽野先生有關吧！

    日暮裏站利用狀況JR東日本日暮裏站的利用者日平均79,694人(2003年)。 京成電鐵的日暮裏站，和JR的日暮裏站是合在一起，轉乘車的時候隻要換月台 ，比較方便，但是事實上還是兩家不同的鐵道公司，所以嚴格講，像是兩個沒有圍牆隔開的車站蓋在一起，也因為這樣所以有一個地方的改劄口是兩家鐵道公司共享，要同時放兩家公司的車票進去，才可以過關。如果你先直接把京成電鐵的車票放進去，改劄機會等你的JR的票放進去之後門才會打開。

國慶節，為了尋找“荒川日暮裏”的古跡上網搜尋，不曾想研究詩情畫意。又不曾想在“網易部落”找到一個帖子：

看看李白是怎幺罵小日本的(附圖) - 網易部落 2005-05-22普瑞格萊

“日暮蒼山蘭舟小，本無落霞綴清泉。去年葉落緣分定，死水微漾人卻亡。”

 此帖子讚揚和轉載的人很多，普遍說法“不管是不是李白寫的都很棒啊”。華人名白姓李者並非門可羅雀，但附圖給的是古代唐人顯然指詩仙。

  也有明眼人指出，“跟這首近似的倒有一首，但跟李白沒關係：逢雪宿芙蓉山主人（劉長卿）”——

  “日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”

另外，唐代與“日暮”相關的佳句還有：

可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。 李賀

日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 杜 牧

日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。 崔 顥

天寒翠袖薄，日暮倚修行。 杜 甫

日暮空山獨惆悵，不知又隔幾重雲？戴複古

劉長卿是唐代“詩國”裏的“名家”之一，是中唐前期詩壇的重要詩人。長卿字文房，郡望河間，籍貫宣城，因成長於中原洛陽，故又自稱洛陽人。他一生創作了五百餘首詩歌。他的詩歌類型眾多，且各體皆工。他的五絕，篇篇可誦。五律寫得最多，佳作屢現，自詡為“五言長城”。劉長卿的七絕僅三十餘首，但名篇多。唐朝人寫的詩成千上萬，百分之九十九都壓韻，七絕很少有重複“落”字，更何況唐朝大詩人李白和劉長卿絕對不會寫出“小泉去死”的韻腳，平仄就更不在話下。

崔顥在上長卿在下李白心不在焉敢作詩？

壓韻對詩歌真的很重要麽？我自以為是，至少對唐詩宋詞是。

《詩韻》（朱自清）雲：

“新詩開始的時候，以解放相號召，一般作者都不去理會那些舊形式。押韻不押韻自然也是自由的。不過押韻的並不少。到現在通盤看起來，似乎新詩押韻的並不比不押韻的少得很多。再說舊詩詞曲的形式保存在新詩裏的，除少數句調還見於初期新詩裏以外，就沒有別的，隻有韻腳。這值得注意。新詩獨獨的接受了這一宗遺產，足見中國詩還在需要韻，而且可以說中國詩總在需要韻。原始的中國詩歌也許不押韻，但是自從押了韻以後，就不能完全甩開它似的。韻是有它的存在的理由的。韻是一種複遝，可以幫助情感的強調和意義的集中。至於帶音樂性，方便記憶，還是次要的作用。從前往往過分重視這種次要的作用，有時會讓音樂淹沒了意義，反覺得浮滑而不真切。即如中國讀詩重讀韻腳，有時也會模糊了全句；近體律絕聲調鏗鏘，更容易如此。幸而一般總是隔句押韻，重讀的韻腳不至於句句碰頭。句句碰頭的像“柏梁體”的七言古詩，逐句押韻，一韻到底，雖然是強調，卻不免單調。所以這一體不為人所重。新詩不應該再重讀韻腳，但習慣不容易改，相信許多人都還免不了這個毛病。我讀老舍先生的《劍北篇》，就因為重讀韻腳的原故，失去了許多意味；等聽到他自己按著全句的意義朗讀，隻將韻腳自然的帶過去，這才找補了那些意味。——不過這首詩每行押韻，一韻又有許多行，似乎也嫌密些。有人覺得韻總不免有些浮滑，而且不自然。新詩不再為了悅耳；它重在意義，得采用說話的聲調，不必押韻。這也言之成理。不過全是說話的聲調也就全是說話，未必是詩。”
   從《詩經》到宋詞，幾乎沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。現在用普通話讀古詩，時常遇到不押韻的地方，聽起來不諧和，失去了詩歌的韻律美。這是因為語音發生了變化，今音不同於古音。即使不押韻或句式變化較大的詩歌，也多采用段落排比，句式間隔反複的方式，再加上優美比喻和擬人，仍使讀者感受到作品文學感染力。

朱自清（1890-1948），原名自畢，字佩弦，號秋實，江蘇東海人，中國現代散文家、詩人、學者、民主戰士。六歲時隨全家定居揚州。少年時即不苟言笑、學習認真、沉著倔強、潔身自尊，品行與學業俱優，喜歡看小說，頗有誌向，曾自命“文學家”。在揚州十三年的生活和那裏的湖光山色，使他的情懷裏永遠洋溢著詩情和畫意。。主要作品有詩歌散文集《蹤跡》，散文集《背影》、《歐遊雜記》等。由於朱自清的散文名聲太大，很多人已不曉得他跟他那一代的許多文人一樣，是從寫詩起家的。在二十左右的年齡，他寫了相當數量的詩，大約在四十歲時，他已貴為清華大學中文係主任，曾自白說：“我的興趣本在詩，現在是偏向宋詩；我是個做散文的人，所以也偏愛散文化的詩。”這話既說出了他跟詩的淵源，也說明了他的詩的特點。

出自對朱自清大師的熱愛有人曰：青少年可能更青睞《綠》、《荷塘月色》等清醇的篇什，但稍稍有點年紀和人生感悟的，則更喜歡《背影》和《給亡婦》等蘊涵著更多辛酸況味的文章。

遺憾的是朱自清和魯迅的作品我近年都沒有細讀，也沒有看詩歌散文集《蹤跡》；但在長江岸邊吟詠過崔顥、李白之名流關於黃鶴樓的詩。若崔顥在世，那個藏頭詩的半闋“去年葉落緣分定，死水微漾人卻亡”要含蓄一點：

日暮蒼山蘭舟小，

本無落霞綴清泉。

荒川秋葉何處是，

淹博網絡誰人嫌？

崔顥在上題，李白不敢詩，嗬嘻嘻哈哈，哈嗬嗬嘻嘻！