浮生六記
事如春夢了無痕
正文
尋常人家的女孩子，一旦長到適於戀愛的時節，家長總要莊重地進行一番關於選擇伴侶的教育。我十六七歲將要上大學之時，父母也這樣訓導過。具體說的什麽都已經忘記了，反正當時覺得不合時宜得很，措詞相當好笑，大意是男孩必須上進，老實，真心真意才好，決不能隻看相貌。上海人所謂的“實惠” ，從買小菜到擇偶，仿佛都很重要。人一旦做了父母，好象進行了一次重大的基因突變，從前看重的種種關於異性的好處，頓時來了個一百八十度轉彎，統統變成了華而不實的缺點--比如漂亮，比如健談。據我觀察，很多女孩的父母對口若懸河的翩翩少年是相當反感的，我老爸對這種人有一幅非常刻薄的白描--“油頭粉麵小光棍。” 鄙夷之情溢於言表。雖然我依稀聽說他年輕時也是愛打扮，善跳舞的，業餘還去唱過滬劇，說過相聲。但是無法親眼目睹的事，實在不好議論。
可惜我天生是個華而不實的人，這個劣根仿佛深植在血液裏，教育不好了。我小時候看<<英雄虎膽>>，看到女特務阿蘭被打死，我毫無階級感情地直哭--僅僅是因為她長得美。這個電影我看了很多遍，隻為了看王心剛和她跳那五分鍾的倫巴。這種天性導致了我成年後對男子的好感往往也隻流於表麵，我隻喜歡那些漂亮的麵孔和漂亮的文字。麵孔的無用自不必說，什麽“繡花枕頭一包草” ，“Beauty is skin deep” ，眾多中外俗語已經高度總結了漂亮麵孔的不可靠；文字的欺騙性則更強--想想看吧，當這張俊臉在你麵前晃動時，你至少確定他不在另一個人麵前淺笑，而文字卻是可以毫不費力地廣為散布的，朝三暮四起來容易得多。<<紅與黑>>裏麵說：“語言，是人們用來掩飾思想的。”
然而文字寫得好，常常讓人忘了真假，即使知道是假的，也情願相信它和真的差不多。看了<<今生今世>>，第一個感覺就是這個男人寫起情話來怎麽會寫得這麽好。他的文字有邪氣，看得出其人不正，心地肯定不夠好，可是還是忍不住要往下看，想來毒品的味道，大概也就如此。同時我感覺胡蘭成的文字非常sexy, 鬥膽和小艾說起，她竟也有同感，看來此言不虛了。沒有看過胡張二人的傳記，真的很難想象胡是怎樣一個人--他的傳記裏說他是個 “沒心沒肝”的人：他小時候有一次家鄉發大水，親友死傷無數，他卻若無其事地坐在房頂上唱歌，氣得他母親一個巴掌過去：“你是人，還是畜生？” 胡對女人，對國家也同樣全無良心可言，想必他的事跡也是路人皆知，這裏不必贅述了。
然而他卻能寫出最動情的文字來。我不知道上天是怎樣賦予他這種能力的。我讀書的時候，老師要我們寫一篇我不怎麽有真情實感的作文，我常常會憋了一堂課隻憋出可憐巴巴的一塊豆腐幹來。<<今生今世>>是胡老年時發表的回憶文章，這中間的歲月不知他又眠了多少花，宿了多少柳，反正他總是不乏女人的崇拜的。然而當他七老八十時回憶起和張愛玲的婚姻，文字卻讀來依然風流倜儻，情絲繾綣，不知道的還當是亂世拆散了這對鴛鴦，誰又想得到張愛玲趕到寧波求他回心卻被胡蘭成斷然拒絕的一幕呢？怪不得亦舒看不過，寫了文章指名道姓地罵“胡蘭成的下作” 。張愛玲卻始終沒有回應這件事。有時候我想，如果生命可以再來一次，她還會不會選擇認識胡蘭成呢？
讓<<紅樓夢>的作者來解釋，他也許會說胡蘭成是薄命司派出來的孽障，專與世間癡情女子了卻前債的；<<水滸傳>>的作者大概又會猜他是洪太尉誤走的妖魔，專來攪亂這本已紛繁的人間。無論怎樣，但願我的今生今世，不會遇見這種教人又愛又恨的男子。
偶怎看他寫他父母的字字都是讚
民國女子那章卻句句暗著扁呢:)
也許偶看錯了