2014 (7)
在現代山水畫領域，從個性上而論，能與黃賓虹比肩的，隻有李可染一人。其卓犖之處是以傳統筆墨形式表現出新氣象，尤其以悲沉的黑色色調所畫的山水，在黑雲翻墨之際偶爾透出一縷靈光，使人有茅塞頓開之感覺，恍惚間進入一個新生境地。其山水畫在光與墨、透與暗的變幻中，一掃以往逸筆優雅的文人積習，開創出水墨畫新的格局。
作為身處中西繪畫相抵觸和相融合的20世紀，李可染的畫也有那個時代的體現。他早年學西畫，深受倫勃朗影響，其所製山水中的光影，得益於此。他拜齊白石、黃賓虹為師後，畫風突變，其山水畫基本不用線，更少用皴法，而是將功夫完全用在積墨、破磨、亮墨的運用上。構圖上，他多借用範寬山水的飽滿濃密形式：突兀山勢迎麵而來，瀑布被濃縮為一條白色的裂隙，筆調沉澀，似乎是一寸一寸刻劃出來，在一種異樣壓抑之中，讓人感覺到山水藝術的美感。
此幅《雨霽圖》是其山水畫代表作：近山遠水，層層疊疊，水墨氤氳。墨色濃重而能通透，雲氣縹緲生動，千變萬化。他用紀念碑式的構圖、凝重的用筆、團塊式結構，逆光下的黑白關係，渾厚的積墨，勾勒出一個時代畫家對山水畫的審美理解。他的畫缺少瀟灑，但他結合傳統、西法、造化三者創造出的“李家山水”，其麵貌之獨特，格調之崇高，氣勢之闊大，是現代畫家所不及的，也正是其倡導的“可貴者膽、所要者魂”的具體寫照。
李可染（1907～1989），江蘇徐州人，我國現代著名畫家、美術教育家。曾先後入上海美專、杭州藝專學習繪畫，並師從法國名畫家克羅多學油畫，後拜齊白石、黃賓虹為師。曾任中央美術學院教授、中國畫研究院院長。擅山水、重寫生，長於墨法，並將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，促進了民族傳統繪畫的嬗變與升華。其畫深厚凝重，博大沉雄，個性鮮明，為一代高峰。
（摘自網絡）
