為範生福鼓掌
——王亞法（澳）
二零一九年八月，上海文化出版社出版了《範生福畫說老上海》畫冊，一時在澳洲的上海裔僑民中廣為流傳，尤其是六十歲以上的父母，托友人從上海寄來此書，用上海話告知出生在海外的兒孫，當年我輩在祖國的童年生活。
據聞該書出版後，洛陽紙貴，一書難求，應讀者要求，出版社擬欲再版，且在新版中添入二十幅新作。我得此喜訊，驚喜交加，可驚者，範生福屬兔，比我大八歲，我已是腹大如牯，三高頻添，他老人家卻八十三歲高齡，眼不花手不抖，尚能作畫不息，新作井噴。欲知他的工筆畫人物，落筆細膩，一絲不苟，點點劃劃，皆是心血，尤其那些小人物衣衫上的補丁，針線密布，纖毫畢現，老人臉上的皺紋，細膩可見，滄桑突現，十分傳神。他的工筆畫不若潑墨和狂草書畫家們信手塗抹那般輕鬆，範生福在耄耋之年，尚有如此腕力和眼神，我作為老友，不可謂不驚；可喜者，他有一位賢夫人陪伴，遞茶倒水，任勞任怨。範生福是一位醉心推廣連環畫事業而不遺餘力的人，他除了繪畫之外，還自費出版了一本《連博》期刊，自任主編，編務雜事由夫人勞碌，二十餘年如一日，令人感佩。八十年代初，他住在乍浦路的一個小閣樓上，我常踩著吱吱作響的樓梯，爬上三樓，去他不足九平方米的蝸居討論稿件，進門跨一步就是他的床，我隻能坐在床沿和他說話。靠門和床的中間，是他不足半平方米的畫案。可忙碌的是他的夫人，端茶倒水，忙碌體貼，貧賤夫妻，相濡以沫，他的許多優秀作品，就是在這樣窘迫的環境下夫妻協力完成的，範生福晚年高產，伉儷康樂，我作為老友，不可謂不喜！
範生福的居住環境如此之差，他卻樂此不疲，醉心作畫。用他太太的話說：“隻管作畫，百事不問。”範生福對繪畫的癡情，與醉心於計算“1 +1”的數學家陳景潤可有一比。他在《房地產報》工作的時候，完全有條件可以分到好的地段，但範生福以自己是共產黨員為理由，把好地段讓給別的同事，自己搬進楊浦區工人新村居住。他的老友戴敦邦原本跟他住得很近，經常去他住所研討畫稿。自他搬到楊浦區後，戴敦邦常埋怨，福福搬得那麽遠，我年紀大了，去次都不容易。他幾次勸範生福不要光顧畫圖，去跟領導商量， “為自己的住房想點辦法” （《新民晚報》2000年3月29日戴敦邦文），但範生福卻癡心不改，沉湎作畫，
範生福多才多藝，不但畫好，而且還燒得一手好菜，我住在少兒社宿舍時，周末常和《少年文藝》的美編朱銘善等幾位朋友，由範生福下廚烹調，共聚小酌。
九十年代初，我第一次回國，範生福在《房地產報》當美編，當時他的住房還沒有解決，暫住在南昌大樓的編輯部內。聽說我回來，他邀請我去附近淮海路的飯店小聚，我說我還想回味你的廚藝，那天他就在辦公室裏做了幾碟菜……往事憶來，悠悠遠去。
範生福五十多年來筆墨相伴，著作等身，他繪畫題材廣闊，曆史故事，科幻小說，書籍插圖……幾乎無所不能，無所不包，他晚年專注於畫“老上海”題材，是睿智的選擇，以他豐富的童年生活和紮實的人物畫功底，使他的作品攀到精湛的高峰。
我輩曾是範生福圖畫裏的人物，是盤桓在小書攤邊長大的一代。我們熟悉那年代的許多連環畫家，如趙紅本、賀友直、劉旦宅……無奈隨著時間的流逝，他們都漸漸遠去，範生福是這代畫家中碩果僅存的幾位，隨著計算機的普及，用筆和紙作畫的時代即將遠去，他們也許是中國連環畫史上的末客。我問上海搞美術評論的年輕朋友，說範生福的作品是我輩童年的記憶，時代的印記，你們為關注到沒有？他們幾乎異口同聲回答：“我們找過範老師，他不喜歡別人宣傳，他說作品的好壞留給後人評述。”
九十年代初我回上海，曾找老領導上海文史館長王國忠先生，對他說: “張大千在上海大風堂的學生已經所剩無極，能否請科教電影製片廠的同誌來拍些紀錄片留檔。王館長說他也有此意，但經費有限，難為無米之餐，時過境遷，短短幾年，那批老人都相繼而去，至今追懷，音容難覓。
我們常懷念許多藝術名家，他們在世的時候我們不知珍惜，隨著他們的遠去，我們越來越懷念，然而已經晚了。記得有位西方哲人說過：“隻有當他們遠去的時候，，我們才會想起他……”
我希望搞美術評論的朋友，不要留下這份遺憾；也向範生福進言：淡泊虛名固然是藝術家的德行，然而對作者作品的評論無分身前身後，生前的評論或許對作品的提高，有百尺竿頭百尺竿頭，更進一步的意義。
最後感謝上海新文化出版社的編輯慧眼如炬，再版這套喜聞樂見的畫冊，將淡泊名利、不求聞達的範生福拉到台前，讓我們同時代的人多一份童年的暢想。
2021年10月21日於悉尼食薇齋北窗下
