笑說長短句

晴空曩作秋賦，羅列詩句，以求奇趣。餘戲之曰：“此篇真如七寶樓台，眩人眼目。”語出宋人張玉田評吳夢窗詞句。未幾，千帆偶窺之，拊掌大笑曰：“渠今當慟絕。”其笑延綿，繞梁三日。晴空初作無視狀，終不敵婉轉，哂哂然而顧左右，道：“千卿珍重。”

蓋千我二人素與晴空狎，所以無憚，戲笑若此，是料以晴空之驕傲，必不我怒。何況晴空自言：“賦秋不得，聊作長短句耳。”

以無心之言點破機關，此晴空擅事。夫倚聲之有別與詩者，非特句之長短參差也。玉田謂稼軒詞為長短句之詩，焉知以詩為詞者非獨稼軒也，蘇、歐、晏皆詞中大家，皆喜以詩為詞，李易安謂其皆失於音律。獨小晏亦擅以詩格詞而合乎音律也，造詣之深青出於藍。

餘近日泛泛音律，於此略有所得。或曰太白乃詞之正源正宗，東坡繼之；或曰美成白石乃詞之正流，豪放則不雅也。其實謂豪放不雅者，無非妙齡女子難為謳也。夫歌曲者，本有南北之分：北曲高亢質樸，南曲婉麗迂回。唐歌有北風，故詩詞豪婉並見。洎乎北宋，尚有關西大漢執銅琶鐵板可謳東坡詞者。而偏安以來，婉約盛行，北調絕響矣。更兼曲譜唐宋有異，商、角兩調音階不同，是譜相同而調已易也。更有通音律者如薑白石，自度歌曲，倚聲填詞。薑譜多用“ノ”符，“ノ” 者，“拽”也，延長停頓意。觀白石《暗香》詞，其短句也尤短，幾難成頌，其調必有“ノ”符於旁，蓋非拖延其音則曲不成調，亦恐謳者不能呼吸也。慢詞至此，已達其極，既工且麗，而直指人心者鮮矣。

餘閨密向問曰：“夫歌曲者，詞重乎？曲重乎？”餘言詞重，蓋歌曲以詞達意；或曰曲重，蓋歌曲以音動人。杜樊川嚐曰：“文章以意為主，以氣為輔，辭采章句為之兵衛。”餘以為詩詞亦然。

而古有周美成以賦為長短句，今有晴空以長短句為賦，亦頗遙相映趣。