簡書極致掛相“假名”

　　中文漢字簡到極致就掛相日本的假名(平假名或片假名)。中文漢字的草書字包括多種，根據不同的難度係數和辨識度，可以分為以下幾類：
　　難度係數較高的字：這些字因為簡化得厲害，辨識度較低，包括“卿、甚、願、幸、叔”等。
　　難度係數中等的字：這些字的簡化程度適中，包括“舉、曹、慰、欲、皆、聽、其、具、等、臨、武、屬、即”等。
　　常見且容易辨識的字：這些字因為常見而降低了難度係數，包括一些日常生活中頻繁使用的漢字，如“的、是、我”等。
　　還有專門的練習資源如草書速寫4000字字典可供學習參考。草書的練習和學習不僅可以提高書寫速度，還能加深對漢字結構的理解和欣賞。通過練習草書，人們可以逐漸掌握其獨特的書寫技巧和藝術表現形式，從而在日常生活中更加自如地運用草書。
　　日本平假名起源於中國草書。當年遣唐使用中國漢字（楷書）偏旁創造了片假名，但使用者一般是男子和官方的人，所以就有民間人士用草書創造了平假名，這個一般多是民間和女性在用。

　　　ち（甚）、ろ（即）、し（足）、め（女）、め（如）、ふ（不）、に（今）、そ（首）、ミ（之、足）、き（世）、キ（辛）、む（武）、ち（叔）、ツ（卿）、つ（門）、に（所）、を（花）、け（計）、マ（郷）、る（事）、ゆ（聞）、あ（毎）、り（行）、ホ（木）、オ（才）、そ（畏）、イそ（俗）、お（歩的一部分）、わ（製的一部分）、オ（等的一部分）......。

　　與中國書法的博大淵深相比，日本書法的曆史無疑要顯得短暫和單薄得多。
　　但在一千多年的發展過程中，日本在繼承和消化中國傳統的基礎上，也創造了適應自己民族性格的和樣書鳳和假名書法。

　　秦時的丞相李斯為“小篆”創立者，他是中國書法史上第一位留名的書法家，即《嶧山刻石》，原石可惜已經被毀，現所見為南唐徐鉉的摹本由宋代人所刻，現藏在西安碑林。“草書”分為“章草”、“今草”、“狂草”。
　　“章草”是“隸書”的草寫，其特點規矩嚴格，字體有連筆，結字簡約，字　　形扁方，獨立。
　　“今草”是東漢的張芝所創，是為“章草”的進一步演變，亦稱“小草”， 字形方長，筆畫連綿回繞，文字之間有聯綴，書寫簡約方便。
“狂草”是在“今草”基礎上的發展而來，也叫“大草”、“醉草”。 “狂草” 筆勢相連而圓轉，字形狂放多變，大起大落，大開大合，氣勢壯觀。
總的來說，“草書”這種書體，書寫飛速，打破了一般字體的格式規範，點畫結構富於變化，線條流動性強，隨性，灑脫，是最為表現書寫者個性、情緒的一種字體。
　　“草書”看似自由雜亂無章，其實也是有其必須遵守的規律，曆代“草書”書法家，其楷書，行書必有深厚的功力，由此書法初學者建議先書楷書，不推薦草書。
　　“草書”代表作有：智永《真草千字文》、張旭《古詩四帖》、懷素《自敘帖》等。

《集古草訣辨疑》草書的發展並沒有其他書體發展的早，因為最早有文字的時候，是甲骨文，是象形字，是對生活用品的模仿。後來才發現成為字。
　　草書的發展最早在漢朝開始出現和成形。他的出現使得人們的書寫更加的方便和流暢了。
　　草書界的“完美”字典，一字凝結千年功力，“完勝”當代醜書大師。草書是現在流行的三大書體中，最難書寫的一種，它的創作自由度較高，需要學書者有合理的想象力與創造力，能快速處理每一筆的行筆變化。同時還要保持連貫性與穩健性，點畫形態與力度要非常的精準，整個過程做到“狂而不浮”，牢牢守住“草法”規範，不可以隨意更改章法。
　　因此具備完善的“草法”是至關重要的，尤其是古人的“草法”，曆經了千年的篩選，取其精華，舍棄糟粕，具有真正的“藝術性”。是最為標準的草書，但是在整個書壇中，能將古人“草法”闡述明了的書作屈指可數，最“完美”的一幅就是明代萬曆年間編撰的《集古草訣辨疑》是明代收藏家範文明所匯，範文明對於書法極為癡迷，曾散盡家產，用40年時間，在全國各地搜集名家真跡，編出這本草書界的“百科全書”。草書小白們也不用擔心無法看懂此作。“草法”極為精準，將單字的偏旁以及橫、折、撇、捺進行單獨羅列，在旁邊還列舉了各代書家的寫法，可比對參考。
　　例如“廣”字頭的字有府、康、度、應等字，這些字列舉了張芝、王羲之、王獻之、懷素的寫法，使大家明白章草、狂草的區別。這樣在書寫時才能謹慎處理點畫細節，現代很多的“醜書”大師就缺乏這種認知，他們用拖把、注射器來寫草書，美其名曰“創新”。實則是對“草法”的拋失，墨色變化毫無節奏規律可言，改變了書法原本的風雅麵貌，學書者萬萬不可跟風效仿，但是這卷《集古草訣辨疑》筆筆精準。一字凝結著千年的功力，有著最完善的“草法”，“完勝”當代的醜書大師，值得我們人手一件，時常臨摹，可以增強行筆的穩健度與精確度。幫助規範書寫法度，係統性、有條理的構建“草法”體係，而且卷中還囊括了諸多晉唐名家的草字，可以讓我們對王羲之、張旭等。曆代的草書風格產生更加清晰的辨別，掌握正宗的古人“草法”，豐富自我的想象力，提高草書的創造性，從而在“藝術性”上更進一大步。

草書筆法口訣十九條及十二個小細節
1
落筆逆鋒入，鋒在畫中延，
點畫之伊始，紮實意了然。
2
提筆鋒運行，行進虛提杆，
抽絲拉筋出，線條顯勁健。
3
轉筆不宜快，筆意重空旋，
開張舒展勢，作草多環繞。
4
行筆推向前，筆畫即完全，
均勻力著紙，草體線條觀。
5
拙筆有快慢，換鋒須臾間，
快拙軟無力，慢拙忌僵板。
6
蹲筆出輕按，篤實無躍感，
如人之蹲行，步履沉甸甸。
7
頓筆呈關節，深厚要重按，
草體字遒勁，力透紙背看。
8
駐筆浮紙行，迂回相顧盼，
務實阻滑筆，墨注聚鋒尖。
9
渡筆失縈帶，起止無跡看，

神留即畫後，筆見未畫先。
10
留筆戛然停，筆意性情見，
防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。
11
搶筆半虛實，空勢在橫端，
直側空實搶，搶法堪可研，
圓蹲出直搶，側搶偏蹲現，
筆濕當空搶，實搶值墨幹。
12
側筆作點姿，寫點不一般，
飛動增氣勢，夷中可求險。
13
衄筆下複上，不似回鋒觀，
為使筆畫堅，逆筆除飄然。
14
澀筆滯柔滑，媚中把拙參，
澀處不宜多，平添節奏感。
15
急筆似閃電，心潮湧瞬間，
催僵化拘泥，草體傳氣概，
16
打筆抖精神，空中落筆懸，
猶如墜石沙，筆觸生光彩。
17
縱筆寫開來，氣度大不凡，
放開筆畫寫，舒展筆勢哉。
18
振筆須堅實，中鋒破其難，
凝滯頓消除，飛動生姿顏。
19
攝筆草境界，跌宕墨波瀾，
五合交臻備，筆短意長焉。