咀日文嚼漢字（58）詩鍾各格

      詩鍾，又名折枝詩。興起於清朝道光鹹豐年間。詩鍾兩字取“擊缽催詩”之意。是文人寓鍛煉敏捷才思於競爭（比賽）的一種遊戲。
      以前文人結社，圍坐一起，任意取兩字，分別鑲嵌在句子裏。因為字數取自七言，所以，就有了個詩字。鍾的意思是，用點燃的香燒一線。線上係著銅錢，下麵有一盤線斷銅錢落，其聲鏗然，稱為鍾。這就是詩鍾的來曆。
因此，詩鍾，肯定是七字，上聯和下聯都一樣，整聯共14字。詩鍾，是成聯。單獨一句，不成為詩鍾。
      詩鍾上聯的平仄隻有兩種：（1）平平仄仄平平仄 （2） 仄仄平平平仄仄。
詩鍾不僅是對聯，更是非常注重立意。無立意的詩鍾，叫做啞鍾。意思是敲不響，唱來沒有味道。所以，詩鍾，就必須有詩的格調用在對聯。鍾派，指詩鍾的派別，有廣東派和福建派之分。福建派使用七個字。廣東派就不那麽嚴格。“上聯：黑漆板，下聯：白粉牆”屬廣東派。
上聯：黑漆板
下聯：白粉牆    這個對聯沒有什麽意義。就是啞鍾，就是很平淡，沒有哲理和意境的聯。
詩鍾的格式有四種：分別是：合詠格、分詠格、籠紗格、嵌字格。
合詠格：指上下聯說的是同一事物。把題意，用對聯來表達。題可以是一字，也可以是N字。
舉例：
  合詠：硯
一夜案頭梅欲入，
十年寒窗鐵為穿。
  合詠：李白
天姥夢遊腰腳健
夜郎流放鬢毛蒼
合詠詩鍾的聯好比謎麵象暗喻。
分詠格：上聯詠一物，下聯另詠一物。上下聯各詠不是同一事物。分詠格和合詠格一樣非常忌諱在對聯中出現題目裏已出現的字。除非雙方事前有約定。
舉例
分詠---月/茶
半輪鐮影擎夜展（月）
一片紫砂潤香濃（茶）
如果題目中有關聯，分詠就有關聯。反之一樣。詞性，平仄也一定要相對應。合律也是必須的。其他格是以這兩種格為基礎的。所以需要首先搞清楚這兩格。
其實說的簡單一些，詩鍾隻有兩種形式：一種是玩意境。一種是玩嵌字。
象合詠，分詠什麽的，玩的是古意，有時，玩的是諧趣。但正統詩鍾，以古意為尊。詩鍾和對句的上下聯不是一回事。
分詠中，上下聯說的是不同方麵。
合詠時，上下聯要求渾然一體。合詠可從同一角度，但語言要搭配得當。詩鍾隻限於七言。
分詠相對要簡單一些，就是上聯和下聯各用七字表達一種物象。注意句子結構和詞性相對就行了。
詩鍾有八個要點
1、句式單一（隻限七言）
2、對仗工穩
3、平仄和諧
4、用字講究
5、扣題嚴格
6、立意新奇
7、對法講究
8、用典均衡  （關於第八點，俺要特別說一下：不是詩鍾必須用典，是詩鍾可以用典。但這典必須化得開、化得清楚。用典而無化典，那還不如不用。）
另外，詩鍾有六個禁忌
1、忌“啞鍾”
2、忌“三腳鍾”（ 以一物對兩物者，謂之“三腳鍾”。例如“風雲”對“皓月”，風雲為二物，而皓月則為一物。）
3、忌“跛腳鍾”（出比、對比，須湊合天然，銖兩悉稱，若一比堂皇，一比纖巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此為“跛腳鍾”）
4、忌犯題字
5、忌用疊字
6、忌偏離重心
詩鍾用字非常嚴格。以字字不落空，字字不能移易為佳製。除非是鑲嵌格詩鍾不可犯題麵字。但不可轉詠到題麵之同義或近義字詞上去。也不可以代替字，明點題意。題目字眼雖不能點明使用，但卻常以旁敲側擊影射之。詩鍾篇幅短小應該盡量追求新穎詩意，爭取出奇製勝。詩鍾就是等於謎麵，不看題，就知道你寫的是什麽。
詩鍾用典故和不用典故，一直就有爭論。不止詩鍾，以後的律詩也是如此。　
詩鍾的起因是什麽呢 ？早期時候，漢朝小圈子中喜歡用典故。當時通信和交通都不發達，用典故寫東西，就好像今天我們猜謎語一樣它屬於“比”的一部分。　比的是什麽呢？說白點，就是比誰的曆史知識多。這種謎語起於漢朝，不是誰都可以玩的，一般隻有士大夫玩。到唐朝的時候，有人把這種方式運用到詩中。到宋辛棄疾時，到達巔峰。自辛棄疾以後用典就少了。 為什麽少了呢？是大家都認識到：文學的生命在於創作。當然科舉考試也起了一定的作用。平時用用典沒關係，但考試的時候，是不主張用典的。典故歸納到背的一類中去了，創作的時候，用典故就逐漸少了。另有一種說法：就是說，隨著曆史沉澱越來越多，讀書寫字的人也越來越多典故自然就多了，所以就有反對的聲音出現了。今天，大家用不用典故，盡可自己決定用不為錯，不用更好。
接著，我們說一下籠紗格。
籠紗格的取名，當本自“碧紗籠”。五代王定保《唐摭言》記載：王播少孤貧，寄食僧寺，倍受冷遇；後來做了官，重到故地隻見昔日題壁詩句，均被僧人用碧紗籠罩。感慨之後，寫了二首七絕。
其中一首的末二句是：
“二十年來塵撲麵，如今始得碧紗籠。”
另外，宋吳處厚《青箱雜記》記載了類似的一件事：魏野、寇準曾同遊僧寺，均有題詠。後又同至，隻見寇詩已用碧紗籠護，而魏詩則塵昏灰封。此時魏野尷尬的樣子，可想而見。同遊的一位官妓，比較聰明連忙用衣袂去拂拭。魏野就自我安慰地吟道：
“若得常將紅袖拂，也應勝過碧紗籠。”
李孟符《春冰室野乘》說是：“詩鍾之作，近世甚盛，有籠紗嵌珠二格。籠紗者，取絕不相幹之兩事，以上下句合詠之者也”。按此看來，籠紗格即是分詠格。是一種從分詠格中分離出來的一種特殊鍾格。這個格式與字謎有些類似，是以兩個單字為題，但題字不得見諸與字麵的一種格式。創作或遊戲時通過句子的營造，將題字暗藏於句中，達到一種隱而顯的效果。
籠紗的手法大概有三
一是影射法。通過與題字相關或相近的物事，將題字映襯出來。
比如：
紅·牆（籠紗格）
薜荔晚風勻礪粉，
海棠春雨濕燕支。
作者連用三種紅色的物事，將紅字襯出。

白.飲（籠紗格）
酒便可招陶靖節　　
詩能無敵李青蓮
這個的下比用的也是同樣的手法。用“青蓮”與李白關連起來，映出“白”字。不過這種手法隨著籠紗與分詠的明確區分後，已經很少人再用 。大體上已經歸入到了分詠手法中。如果現在還有人這樣用法，大概會給人說出格了。在這裏說一下，隻是讓大家了解一下，曾經，這也算是籠紗。目前大家通常所說的籠紗格,實際上是指歇後法與闕字法。闕字法，就如前麵的兩比中的上比。
比如：
冠·苦（籠紗格）
驚夢下堂花不整，
謫居繞宅竹頻生。
能看出題字是怎體現出來的麽？把出處給大家貼上：雲鬢半垂新睡覺，花冠不整下堂來——白居易《長恨歌》
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。......住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。——《琵琶行》。這樣一看就明白了，原來冠字是從花冠兩字中來。苦字是從苦竹兩字中來。也就是說，作者是選用了含此兩字的前人詩句，然後將其中題字隱去，再以詩中的字為主要用字（盡可能多用），將題字逼出。
同樣的：
無·血（籠紗格）
色汙羅裙翻酒夜，
貧搜藎篋顧衣時。
血色羅裙翻酒汙——白居易《琵琶行》顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。——元稹《遣悲懷》。通過句中的血色兩字籠住血字，通過句中無衣兩字籠住無字。當然也不一定要用詩句，常用的四字成語或兩字熟詞也可以用。
二是歇後法。就是如歇後語似地。
舉個例子
漁·葉（籠紗格）
孤舟唱晚來彭蠡，
萬木驚秋下洞庭。
孤舟唱晚來彭蠡——漁。 萬木驚秋下洞庭——葉。就是個歇後語。將歇後的答案射題字
三是掉尾格。將題字安排在與句末相連處。
舉例
舞·封（籠紗格）
壯懷夜半聞雞起，
慈訓天涯寄鮓還。
掉尾法與闕字法的差別是：闕字格不補題字，句子也是完整的。掉尾法如果不將題字補出，句子就不完整。
再舉個明顯的例
高·賢（籠紗格）
嵇康為首竹林七，（賢）
範蠡居先吳地三。（高）
這種格式是最容易做的，也最容易猜出題字。但趣味性稍弱。初學可償試。籠紗格的方法就是這幾種。但要作到能熟練運用，則必須多做才能體會。
大家關鍵的是要消化分詠和合詠。籠紗格了解即可。
下麵說說詩鍾的嵌字格，也就是平時大家經常看到滴一唱、二唱、三唱……七唱，等等。
一唱，也叫鳳頂格。意思就是，把題目的字分別放在上聯和下聯的第一位置。隻要平仄對，題目的兩個字放在上聯、或下聯都可以。
比如：題目   月/風 七唱
一唱：鳳頂格
月******
風******
或者
風******
月******
二唱，也叫燕頜格。把題目的兩字，分別放在上聯和下聯第二字的位置。
比如：
    *月*****
    *風*****
或者
    *風*****
    *月*****
三唱，鳶肩格。把題目的兩字，分別放在上聯和下聯第三字的位置。
比如
    **月****
**風****
隻要平仄對，兩個字放在上聯、或下聯都可以。
四唱，也叫蜂腰格，把題目的兩字，分別放在上聯和下聯第四字的位置。
比如
    ***月***
    ***風***
第五唱也叫鶴膝格。
第六唱也叫鳧脛格。
第七唱也叫雁足格。
這就是一到七唱。根據幾唱，把字對號入座就成。這個唱，其實玩的是機智。通常來講，PK也好，或者酬唱也好，一般都是從一到七唱完。就是看誰的思維更敏捷，誰更能急中生智。通常在一到七唱的過程中要避免字義重複。
比如嵌字“月、山”一到七唱。
一唱：
     月華如水中庭瀉（這個“月”注重月光灑在地麵的清輝）
     山氣隨風萬壑流（山的氣勢雄渾）
二唱：
     殘月彎鉤迎北鬥（這個“月”注重說出月的形態是殘缺的、不圓的）
     蒼山柱杖送東君（注重山的形態麵貌蒼茫）
注意一下，第一個月，其主體在光輝；第二個殘月，更重其形；二唱中的“山”也與一唱中的“山”反映了不同側麵。
三唱：
     中天月色文君酒 （此處月指的是月光）
     野嶺山光太白詩
四唱：
     多情歲月凋霜麵（這個月指的是時間）
     老去關山罩雪裳
一到七唱，大抵如此。詩鍾裏麵，特別是一到七唱，最忌疊字。就是說盡量避免兩個字重複出現、相連。因為那樣就說不清到底是幾唱了。總之，不管怎麽樣，要盡量避免語意重複。最重要的是，詩鍾上下共十四字，字字都不能浪費。所以說，
一到七唱，注意兩點：
   1、避免語意重複
   2、避免疊字
至於意境，全在自悟。上下相輔相承即可。一至七唱中，不能唱兩個平聲字。至少有一個仄聲，就是一平一仄，要不然沒法唱。
現在，接著講另外幾種的格式。
   1、魁鬥格
簡單的說就是把字分別嵌在上聯首字和下聯末字。
我們還是以題目   月/風為例
    月******
    ******山       那我們從這格式中可以看出：詞格必須得有一個平音字，否則無法成立，對吧？那麽兩個平音字，可以成立嗎？回答肯定的，可以的。
好，我們得出結論：
   魁鬥格：
      （1）這個格，要嵌的字是兩個字；
      （2）兩個字中，最少有一個是平聲；
    2、蟬聯格。這個和魁鬥正好相反。即將兩題字分嵌於上聯尾字及下聯首宇。

還是月/山
      ******月
      山******
那麽，我們看看，如果此格，用2個仄音字，成立嗎？成立的。
   此格，兩個平音，就無法成立，對不？對。
那麽由此我們得出結論：
     蟬聯格：
     （1）、此格要嵌的字數是兩個
     （2）、最少有一個仄聲。
   3、比翼格。簡單的說，就是把兩個字相對嵌到聯中，位置不限。就像上麵的“月，山”那幾唱一樣，任何一個都可以看成是比翼格。兩個字同位相對即可。（注：此格，2平、2仄都可以，但必須以放1、3、5的位置。）
   4、湯網格。我們知道，上下聯首末各兩字，加一起共4個字。湯網，就是網開一麵的意思。就是把三個字，任意嵌在上下聯的首末。這樣會有一個位置不用嵌，網開一麵。
還是用剛才滴：月/山/風
    山*****月　　　　　　　　　　　　
******風
或者
    ******月
   山*****風

   山*****月
   風******

   山******
   月*****風 
那麽，此格三平音，可以嗎？
看：
    平******
    平*****平  三個平聲也可以嵌這個格。
總之在嵌哪個格，都要考慮平仄的，考慮的多一些，可能就寬裕一些。拿湯網來說，三個平聲是最約束人的。因為隻有一種形式可以做：
         字******
         字*****字
上聯的末字應是仄，所以隻好避開，其他的三個字，任意嵌了。多一個仄聲，事情就好辦的多，可以選擇把這個字嵌在上聯的末字，同時也可以不嵌。
4、鼎峙格。這個格，也是要求嵌三個字。不能是兩個或者四個。
有這樣幾種格式：
       字*****字
       ***字***
       ***字***
      字*****字
三個字，一定有兩個字在一句的首末，第三字在相對那聯的中間形成一個三。而成鼎峙之格。如果三個平聲，隻能嵌成第二種。
還是以月/山/風為例：
     XXX月XXX
    山XXXXX風
   5、雙鉤格.雙鉤格 是嵌四字的。就是把要嵌的四個字，分別放在上下聯的首末。在合律的情況下，四個字可以靈活調動，這個很死的，沒有什麽餘地，至少得有一個仄音字。（注：此格，三個平音也可，一個平音也可，但至少得有1個仄音。）
以月/山/風/情，為例
   山*****月
   風*****情
    6、四皓格。這個也是嵌四字，但極其寬鬆。隻要這四個字散開，沒有任意兩個字相連就行。不管你放哪，就是全放在上聯或下聯，也不是問題，但就是不能挨著。這個是格式極為寬鬆的。當然全在上聯的話，必須得2個仄音字。
以月/山/風/情，為例
    山*風*情*月
    *******

    山**風**月
    情******
    7、五雜俎.五雜俎  這個和四皓格一樣，隻不過是嵌了五個字。規矩相同。四皓，就是嵌四字。五雜俎，就是嵌五字，隻要不連就行。
下麵總結一下“四皓”“五雜俎”，其實，還有一種包括它們的格，叫“碎錦格”。
8、碎錦格.碎錦格，就是這個意思，你隨便嵌，隻要不連。兩個字，三個字，四個字，五個字，都可以對，隻要不連。隻不過四個字以上的有自己的名字。四個字是叫“四皓格”，五個字的叫“五雜俎”。它們都是碎錦格的一種。那麽，到了六個字時，碎錦格要求嵌六個字時，就允許字相連了，這個特殊的碎錦格叫“六逸格”道理都是一樣的。
六逸，是嵌六個字。六逸格你隻要把這六個字，嵌到聯中，就OK。六字全連也可以，但必須得合律才行，聯格都是固定的，比較好理解，在上下聯當中，要嵌好這麽多字，還要有相應的含義是相當難的。（注：五個字以下（含五字），不得相連。六字以上隨意。）
七賢格和八龍格。顧名思義，就是嵌七個字和八個字了。這些都是碎錦格的其中一種。
在碎錦格中，還有一種形式：
9、雲泥格
雲泥格，是兩個字的格，要求相對也寬鬆。就是把字嵌到上下聯中即可。隻有以下兩種形式：
*字*****
*****字*
或者
*****字*
*字*****

“攤牌行動”（Operation Showdown）
上甘嶺戰役（朝鮮語：???? ??-??? ??／三角高地戰鬪-上甘嶺戰鬪、英語：Battle of Triangle Hill），是朝鮮戰爭後期僵持階段的一次主要戰役，為美軍“攤牌行動”（Operation Showdown）的一部分。1952年夏季，美第9軍計劃動用美國陸軍第7師，大韓民國陸軍第2師及第9師，奪取五聖山南麓的上甘嶺/三角高地及其鄰近的狙擊嶺，進而威脅五聖山，這次行動稱之為“攤牌行動”。
    聯合國軍的直接目標是一個高2公裏（1.2英裏）的森林山脊，位於江原道鐵原郡金化郡以北，朝鮮稱上甘嶺，韓國稱三角高地。這座山被中國人民誌願軍第15軍的精銳部隊106團占領。在將近一個月的時間裏，美軍和韓國國軍反複發動攻勢，試圖占領上甘嶺和附近的狙擊嶺。盡管擁有明顯的火炮與空中優勢，但不斷增加的聯合國軍傷亡導致襲擊在經過42天的戰鬥後停止，聯合國軍僅攻占狙擊嶺南峰，而中國人民誌願軍部隊最終依舊占領上甘嶺。
   此次戰役同時因單一戰鬥雙方士兵使用的手榴彈最多，數量破萬顆，成為世界紀錄。美方稱為三角山戰役（Battle of Triangle Hill），是1952年10月14日至11月25日中國人民誌願軍與“聯合國軍”在上甘嶺及其附近地區展開的一場著名戰役。“上甘嶺戰役”，韓國人則稱之為“狙擊棱線戰鬥”。前者使人難以確定這次作戰行動到底是一次戰役還是一次戰鬥，後者則明確地認為是一次戰鬥。將這次作戰稱之為戰役或戰鬥雖然隻有一字之差，但意義卻相差極大。