一路行軍一路歌
開心憂心中國心-憑良心說話說心裏話少廢話
星臉對兒對兒撞－－－節日閑的亂聊臉譜 (癡人囈語三)
一直對明星的長相感興趣，過節閑的無聊，和眾兄弟姐妹信馬由韁地侃一侃。
中國傳統戲劇認為，人的麵相和人物性格是息息相關的。或者，從藝術表現力上說，一種麵相演某種角色更有利於刻畫這種角色的性格。傳統戲劇將麵相歸類成五大類臉譜，也就是生、旦、淨、末、醜。
生即男角，有小生、武生、老生。旦是女角，分花旦（年輕的）和老旦。末，即是黑頭或花臉。醜，就是小醜。
京劇選角，根據演員麵相、嗓音和身段，打小就給每人定了終身。長著一張婆婆臉的女孩, 一定是去老旦的，不管你多年輕漂亮，打小就演老旦。不像電影演員，小的時候演年輕的，老了去老人的角。
我就一直琢磨，國劇這套臉譜理論，是不是放之四海而皆準的？在電影界甚至好萊塢有這回事嗎？也就是說，臉譜有譜嗎？現時還有譜嗎？
臉譜是形象藝術，俺就不多廢話了，下麵看臉。
月前剛觀了新版的《悲慘世界》。劇中冉阿讓的身形和麵相與以往的不同。以往的冉阿讓幾乎都是壯漢，這一個冉阿讓是瘦高型－－－身材高挑臉龐消瘦，符合一個奉獻者的形象。估計以前的導演都過多注重冉阿讓一人抬起馬車這一情節了。其實奉獻者和單身父親的形象才是核心。
這位新冉阿讓看著眼熟，曾似相識。觀後突然想起老電影《英雄兒女》中田方扮演的王政委了！一樣的是有個女兒的單身父親，一樣的是個理想的殉道者還一樣的是個官！
冉阿讓 電影《英雄兒女》王政委
再看看電影中的其他角色。
都是苦難中長大的女兒。形象選得有沒有共性？
銀幕上的妓女，麵相也有一定之規嗎？
再看看反麵角色：（左）沙威警長（盧梭飾） （右）劫匪張牧之（薑文飾）
兩位都演過潦倒文人（《美麗心靈》；《芙蓉鎮》）和武裝匪徒（是巧合？）
下麵接著再看小生。
好萊塢小生馬龍白朗度 與中國30年代影帝金焰（可是韓國人哦）。近乎奶油，但還好。這樣最有女生的人氣吧？
還有稍稍硬一些的：
皮特和王心剛（60年代評出的24大男女明星之一，我的第一個銀幕英雄）。長得像麽?
還有更硬的，好像稱為硬漢形象吧？
中國的楊在葆和美國的伊斯特伍德。
還有一類麵相生得比較有“詩意”：還是小生，隻不過比例有些誇張。也有很多粉絲的，有人就好這一口。
美國尼克拉凱奇與中國的梁音。
在藝術上單門有這一類叫“哥特式”。看下麵。這是一張名畫，叫《美國的哥特式》。沒蒙您。
油畫:《美國的哥特式》。
還有更“哥特”的。北京人不好聽的說法叫“驢臉瓜噠”。別看長成這樣，粉絲照樣烏泱烏泱的，你以為哪！所以說這叫長得有詩意。
美國李維和加拿大的王力維.
待續。。。。
