冰凍三尺非一日之寒，其實早在兩人還處在蜜月期時，尼采的內心已隱隱覺察出兩人的分歧。
尼采一開始是想在思想上保持獨立。1871年瓦格納的妻子柯西瑪發現尼采刻意與瓦格納保持距離，她寫道：“由於他舉止中一些不自然的克製，相當不友好，似乎他在竭力抵抗瓦格納個人的令人傾倒的印象。”尼采後來給朋友的信中這樣解釋：“擺脫（與瓦格納）較經常的個人交往[閱讀全文]
博文
(2010-11-08 05:49:51)
(2010-11-01 07:47:59)
對1869年25歲的尼采來說，那是一個令人興奮的年份，他在瑞士琉森的特裏普森拜訪了56歲生日的瓦格納，激動地稱之為“偉大命運的邂逅”。為了那首次見麵，他特意去訂製了一套禮服，最後因囊中羞澀而無法支付，尼采為此耿耿於懷了好一陣子。
當時的瓦格納是青年尼采的偶像，尼采在會麵之後恭敬地給瓦格納寫信：“我的生命的最好的事和最高的瞬間，和您的名字聯[閱讀全文]
當時的瓦格納是青年尼采的偶像，尼采在會麵之後恭敬地給瓦格納寫信：“我的生命的最好的事和最高的瞬間，和您的名字聯[閱讀全文]
(2010-10-26 18:07:21)
2009年汪峰臨近不惑之年推出原創專輯《汪峰：信仰在空中的飄揚》，給沉寂萎靡的中國樂壇吹來一絲清風。
在第九屆全球華語歌曲排行榜中，汪峰的《信仰在空中飄揚》獲得年度最佳專輯獎，其主打歌曲《春天裏》獲得年度最佳作詞獎。
《春天裏》是汪峰對昨天今天的感悟，以及快至中年時審視生命的沉澱。他在創作此首詞曲時曾寫道：“那十幾年前的春天如同我靈[閱讀全文]
在第九屆全球華語歌曲排行榜中，汪峰的《信仰在空中飄揚》獲得年度最佳專輯獎，其主打歌曲《春天裏》獲得年度最佳作詞獎。
《春天裏》是汪峰對昨天今天的感悟，以及快至中年時審視生命的沉澱。他在創作此首詞曲時曾寫道：“那十幾年前的春天如同我靈[閱讀全文]
(2010-10-18 18:14:15)
2010年的中國達人秀10月10日落下了帷幕，人稱小周立波的張馮喜獲得了亞軍。張馮喜雖年僅六歲，卻以與其年齡不符的驚人表現贏得了觀眾的熱捧，但也觸發了媒體的熱議。
人小鬼大的張馮喜站在萬人麵前毫不怯場，模仿周立波的海派清口，從頭至尾不露一絲笑容，篤定的冷麵滑稽有板有眼，老嘎嘎的腔調讓人忍俊不禁。
尤為精彩的是與周立波的一問一答，經常雷翻全[閱讀全文]
人小鬼大的張馮喜站在萬人麵前毫不怯場，模仿周立波的海派清口，從頭至尾不露一絲笑容，篤定的冷麵滑稽有板有眼，老嘎嘎的腔調讓人忍俊不禁。
尤為精彩的是與周立波的一問一答，經常雷翻全[閱讀全文]
(2010-10-08 17:30:35)
來吧，參加通往永恒自由道路上最隆重的宴筵—
死亡，砸碎那使人卑躬屈膝的鐐銬，衝破那禁錮我們短暫生命
和在黑暗中苟延殘喘的靈魂的獄牆，
使我們最後看到目力不及的景觀。
自由，我們長期以來在戒律、行動和苦難中尋求你。
現在我們就要死去，在上帝麵前，我們將會與自由相遇。
—朋霍費爾(DietrichBonhoeffer，1906-1945)寫於獄中
餘傑曾寫過在九[閱讀全文]
死亡，砸碎那使人卑躬屈膝的鐐銬，衝破那禁錮我們短暫生命
和在黑暗中苟延殘喘的靈魂的獄牆，
使我們最後看到目力不及的景觀。
自由，我們長期以來在戒律、行動和苦難中尋求你。
現在我們就要死去，在上帝麵前，我們將會與自由相遇。
—朋霍費爾(DietrichBonhoeffer，1906-1945)寫於獄中
餘傑曾寫過在九[閱讀全文]
(2010-09-25 12:03:34)
近日在youtube上看見一則今年6月在馬薩達（Masada）上演威爾第歌劇《納布科》（Nabucco）的廣告視頻，不由想起猶太民族的苦難與不屈抗爭的悲壯曆史。
猶太民族先後兩次在耶路撒冷建造敬拜耶和華的聖殿，成為他們民族的象征，但兩座聖殿都沒逃脫被毀的命運。
公元前十世紀，所羅門王花費十年建成第一座聖殿，那裏也是已知的約櫃最後的存放地點。不久以色列分裂[閱讀全文]
(2010-09-17 18:09:45)
Maksim以他鋼琴玩手的現代激情演繹了李斯特的Totentanz（死之舞），雖然彈的是簡縮版本，但也是激情澎湃熱量四射。李斯特在這首鋼琴作品中就采用了末日經的曲調。
末日經（DiesIrae，又名震怒之日）是宗教儀式中的一首繼敘詠（sequence），主要用以安魂彌撒中，一般認為是由十三世紀方濟會士ThomasofCelano所做，其拉丁詩文可能源自《舊約》的《西番雅書》第一章15到16[閱讀全文]
(2010-09-15 18:08:47)
當朗朗的名聲越來越大之時，注定了對他的爭議也會日益漸長。
首先要澄清一個認識，那就是朗朗還隻是個成功的青年鋼琴家，離達到大師的藝術高度還有距離。如果你非要以鋼琴大師的水準去評判他，那當然會發現許多不足之處。即使哪一天朗朗真成了大師級的人物，那也不代表他會毫無疵瑕，畢竟每個大師的擅長不同，像施納貝爾（Schnabel）是貝多芬鋼琴作品的權威[閱讀全文]
首先要澄清一個認識，那就是朗朗還隻是個成功的青年鋼琴家，離達到大師的藝術高度還有距離。如果你非要以鋼琴大師的水準去評判他，那當然會發現許多不足之處。即使哪一天朗朗真成了大師級的人物，那也不代表他會毫無疵瑕，畢竟每個大師的擅長不同，像施納貝爾（Schnabel）是貝多芬鋼琴作品的權威[閱讀全文]
(2010-08-18 18:18:41)
馬勒除了氣象萬千的交響樂之外，還譜寫了眾多獨具特色的藝術歌曲。他的藝術歌曲往往與早期交響樂有著千絲萬縷的聯係，了解其藝術歌曲也就有助與欣賞他的交響樂，比如第一交響樂的第三樂章中采用了《我戀人的藍眼睛》的旋律（詳見本人博克中的《童謠與失戀編織的荒誕葬禮》http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=201007&postID=5667），第二交響樂的第三樂章采用了《聖[閱讀全文]
(2010-08-12 18:27:01)
如上篇所述，馬勒的第一樂章引人步入神奇的自然之界，“日神高奏凱歌，春神帶來奇跡，萬物因而複蘇，生息，盛放，歌唱而欣欣向榮。”，夏日盛大登場，但又夾雜著馬勒音樂所特有的壓抑不安和躁動。隨後的第二和第三樂章則分別沉浸在花卉和動物之中，直到第四樂章，馬勒的視角才從浩瀚宇宙回到人類自己的身上。
第四樂章中馬勒采用女低音（中音）獨唱《夜告訴[閱讀全文]
第四樂章中馬勒采用女低音（中音）獨唱《夜告訴[閱讀全文]
