中國的文革時代的文化生活,被後人戲稱為“八億人民八個戲”。我出生稍晚,對那個時代的記憶比較模糊。剛剛到網上去查了一下這八個“樣板戲”,它們包括6台“革命現代京劇”《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》和《龍江頌》,以及現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》。現在回憶起來,其實大多數我小時候是看過的,對於主角高、大、全的光輝形象有記憶,一些唱段的旋律至今縈回在腦海裏,也算是時代的印記吧。
這其中,記憶最深刻的是《沙家浜》裏的《智鬥》。那一段是在偽裝成茶館老板娘的革命的阿慶嫂,與壞蛋胡司令胡傳魁,特別是他的參謀長、奸詐的刁德一之間展開。這種說法,是當時我一個幼兒園兒童的認識高度。能分清好人和懷人,智商也ok了吧。
《智鬥》中胡傳魁作為陪襯,阿慶嫂與刁德一馬打盤桓,煞是好看,其設計、唱詞、演唱功力、舉手投足都很精彩。一時間被大江南北群眾廣為傳唱和模仿,其風靡程度,我估計假如柳永在世也要嫉妒。我記得我爸媽他們單位在某個活動上也有人演過,台下笑翻一片。作為角色,兩人一好一壞,好似水火不容。但滿朝的模仿者,都是文化生活貧乏的年輕人。可以想見,那些年因模仿這段《智鬥》,不知引發了多少愛情、成全了多少姻緣呢。
然而,阿慶嫂與刁德一這兩個人,難道立場就那麽不容,相互之間就那麽排斥嗎?我高度懷疑。老毛講“世上沒有無緣無故的恨”。刁德一遇到風姿綽約的阿慶嫂,又是自己老板的救命恩人,怎麽就那麽懷疑?阿慶嫂見到玉樹臨風的海歸公子刁德一,怎麽就會天生反感?不合人性嘛,對不對?
咱們再分析一下。刁德一是去日本留學的,那年頭留日多憋屈啊,沒準兒他就是鬱達夫《沉淪》裏的那位呢。帶著屈辱黯然回國,見到阿慶嫂,一個來自上海的美貌小媳婦,簡直是人間四月天啊。於是馬上獻殷勤:“適才聽得司令講,阿慶嫂真是不尋常。我佩服你沉著機靈有膽量。” 阿慶嫂馬上笑答:“參謀長休要謬誇獎,舍己救人不敢當。”看,熱聊上了。
胡司令問老公阿慶在哪裏,她的回答就更有意思了。她本可以說走親戚啥的,幾天就回來。可她卻說“跑單幫”(做買賣)去了。這不是“商人重利輕別離,前月浮梁買茶去”(《琵芭行》)嗎?潛台詞刁德一能不懂?這還遠遠不算,刁德一站在一旁,阿慶嫂跟胡司令細述原因:“跟我拌了兩句嘴,就走了”(片中49秒)哦,老公是被你氣走的啊。
老公離家出走,老婆不得急死啊?非也,她根本不care,心情很平穩,管他到哪裏,是死是活。直到“有人看見他了,說是在上海跑單幫呢”(她對胡司令的原話)。可見,她跟阿慶沒啥感情,一個人在沙家浜過得挺滋潤。最後她再加上一句,說她老公 “不混出個樣兒來,不回來見我。” 您是說給誰聽呀?
所以,把階級鬥爭那根弦鬆一鬆,透過現象看本質,就不難發現,阿慶嫂、刁德一之間根本沒有啥“智鬥”,而是一見鍾情。借用糙一點的歇後語,那叫“王八看綠豆 — 對上眼兒了”!
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下麵是《智鬥》的唱詞。撇開政治因素(如文革、江青等)不談,應該為詞作者、文學家汪曾祺鼓個掌。這段長長的唱詞層次清晰,用字考究。特別令人稱道的是,它通篇押韻,一韻到底(新韻“十唐”韻部,平仄通押)。共用了43個韻腳字,選擇非常妥帖、巧妙,完全沒有束縛意思的表達。
那些作歌詞的、寫自由體詩的,甚至想寫好打油詩的,都應當好好分析一下,從汪老的這篇作品裏學點東西。我個人堅持認為,不論是歌詞還是自由體現代詩,是要有基本的押韻的。有人認為,隻要有意向,不需要押韻,就可以寫出好的自由體詩,對此我很不認同。至於歌詞,以台灣的羅大佑、香港的林夕和內地的喬羽的為例,想想他們寫的歌為什麽成功,就清楚了……
胡傳魁:想當初,老子的隊伍才開張,攏共才有十幾個人、七八條槍。遇皇軍追得我暈頭轉向,多虧了阿慶嫂,她叫我水缸裏麵把身藏。她那裏提壺續水,麵不改色,無事一樣,騙走了東洋兵,我才躲過大難一場。似這樣救命之恩終身不忘,俺胡某講義氣終當報償。
刁德一:這個女人那,不尋常。
阿慶嫂:刁德一有什麽鬼心腸?
胡傳魁:這小刁,一點麵子也不講。
阿慶嫂:這草包倒是一堵擋風的牆。
刁德一:她態度不卑又不亢。
阿慶嫂:他神情不陰又不陽。
胡傳魁:刁德一,搞的什麽鬼花樣。
阿慶嫂:他們到底是姓蔣還是姓汪?
刁德一:我待要旁敲側擊將她訪。
阿慶嫂:我必須察言觀色把他防。
刁德一:適才聽得司令講,阿慶嫂真是不尋常。我佩服你沉著機靈有膽量,竟敢在鬼子麵前耍花槍。若無有抗日救國的好思想,焉能夠舍己救人不慌張。
阿慶嫂:參謀長休要謬誇獎,舍己救人不敢當。開茶館,盼興旺,江湖義氣第一樁。司令常來又常往,我有心背靠大樹好乘涼。這也是司令的洪福廣,方能遇難又呈祥。
刁德一:新四軍久在沙家浜,這棵大樹有陰涼。你與他們常來往,想必是安排照應更周詳。
阿慶嫂:壘起七星灶,銅壺煮三江。擺開八仙桌,招待十六方。來的都是客,全憑嘴一張。相逢開口笑,過後不思量。人一走,茶就涼。有什麽周詳不周詳 。