一部紀錄電影“單槍匹馬”闖市場，從孤立無援到等待黎明

內地影院一年能上映數百部新片，但真正能被人記住有幾部？如今又能吸引多少觀眾願意走入影院靜下心來，認真看完一部“與你我有關”的現實題材電影呢？

紀錄電影《陪你到清晨》公映7天，票房艱難突破100萬元。10月30日，影片在內地電影市場僅僅拿到0.6%的排片占比，大多數影院並未排映。但是，《陪你到清晨》的上座率高達2.9%，同檔進口片《一戰再戰》的排片占比5%、上座率1%。這其中有商業大片場次較多，稀釋了觀眾的事實。不過，《陪你到清晨》確實沒有浪費每一場寶貴的排片。



10月30日單日票房與排片

影片由田豔編劇兼導演，聚焦當代青少年心理疾病帶來的現實問題。導演把鏡頭對準了北京安定醫院住院部裏的少年患者，他們患有不同程度的精神疾病，有人精力無法集中，有人更是在自殘，還有人一直念叨著想自殺。影片裏的孩子們並非天生異類，可他們的心理此時出了問題，亟待治療。

這樣一部具有現實意義、社會責任的紀錄電影，為何在市場中遭此極端冷遇？紀錄電影的市場前景曆來不佳，導演本人就是投資方，她為何要堅持完成這部作品？紀錄電影在院線市場中如何才能抓住一線生機？



《陪你到清晨》於10月24日上映

單槍匹馬，

一部獨立製作遇到的市場絕境

近日，導演田豔做客騰訊娛樂欄目《導演拉片工廠》，她在節目中對自己創作《陪你到清晨》的整個心路曆程進行了回顧。觀眾能看到一個故事從萌芽狀態，如何長成今天開花結果的“樹木”。

田豔之前是資深媒體人，轉型電影領域之後，她在2019年想製作一部圍繞精神疾病角色展開敘事的故事片，由此便開始搜集素材和進行大量相關訪問。2021年，她發現青少年心理健康是被社會忽視的一個問題，她希望通過電影來找到這個問題答案。最終，田豔決定製作一部紀錄電影來如實呈現青少年精神疾病的治愈過程。2024年9月，《陪你到清晨》正式開機。



導演田豔在《導演拉片工廠》中講述《陪你到清晨》的拍攝故事

影片經過6個月的拍攝宣告殺青。攝製組深入到北京安定醫院的住院部，鏡頭跟隨少年閉國錦，看到他的治療全過程。觀眾起初看到的閉國錦，精神恍惚、身體多動、情緒波動不穩，他根本無法專心聽課學習。這些問題看似無大礙，但閉國錦所在的廣西一所高中，前不久經曆了兩名學生墜樓身亡事件。閉國錦意識到自己也存在精神問題，強烈要求來到北京治療。

閉國錦經過數月的漫長艱辛治療，終於康複出院回到家鄉繼續學業，影片到此緩緩結束。田豔在《導演拉片工廠》延伸解讀，精神疾病是一種慢病，閉國錦後續仍然需要家長、學校的關心、醫生的跟蹤治療等方式休養。在拍攝閉國錦的治療過程中，鏡頭也拍到住院部的其他患者，有的孩子自殘，有的孩子想自殺，如果他們不來治療，後果不堪設想。



《陪你到清晨》中閉國錦（左一）接受治療

《陪你到清晨》作為國內罕有聚焦青少年心理健康的紀錄電影，以客觀的態度表達出振聾發聵聲音——正視精神疾病，丟掉疾病羞恥，關注身邊青少年身心健康刻不容緩。這是一部與每個家庭、每個學校都能產生密切關聯的電影作品。它不是高成本大製作電影，也不是強行催淚煽情的故事片。它以真實的人物狀態和現實場景，呈現出當代青少年鮮為人知的精神疾病問題。

可惜的是，影片上映後猶如泥牛入海，未能掀起市場波瀾。

《陪你到清晨》選擇在10月底的影市淡季上映，依舊無法獲取多一點排片支持。10月24日上映首日，影片的排片占比僅有0.1%。而票房產出與排片息息相關，《陪你到清晨》首日票房僅報收9.2萬元，觀眾想看也找不到合適的場次和影院，影片在市場中處於絕境。

導演田豔和團隊並沒有放棄，他們從電影上映之前就開始爭取更多的排片場次。影片上映之後，田豔持續跑路演，她在路上寫下了文章《一部中國紀錄電影的自救》，繼續為影片能讓更多觀眾看到而奔波。



導演田豔的導演手記：我是個執拗的人，認真的事情就會幹下去

她的努力奔走並未白費，手記裏寫道：“昨日（10月27日）排片場次1012場，是首日排片的一倍了。在周一的冷淡電影市場上，幾乎是零排片實現了13.27萬的票房。上映四天的票房一直在走高，也有一些影院給予排片的支持，謝謝你們用微弱的光支持我們往前走。”

《陪你到清晨》為何在市場裏舉步維艱？田豔寫道：“獨立自行投資（電影），沒有任何第三方資金，能最終院線上映的就非常少，因為獨立投資某種意義上，就意味著孤立無援。而《陪你到清晨》就是這樣一部電影。”

導演田豔選擇沒有投資也要自己拍，注定是在“單槍匹馬”闖入電影市場。如果她選擇與其它電影大公司合作，一方麵可能會遇到尋找投資碰壁的問題，麵臨幾年下來都還沒有經費到位的窘境；另一方麵，即使有公司願意合作，新的投資者就可能會“改變”田豔拍攝構思、創作方向。歸根結底，投資者站在資本層麵，需要考慮的是回報。田豔從創作者角度考慮，以自己和公司有限的投資能力進行拍攝，保全了電影創作表達的完整性。

文章結尾，田豔寫道：“今天的太陽很好，我要繼續努力去了。”身臨這樣的絕境，導演所追求的已不是票房層麵的盈利，而是繼續保持樂觀、為影片爭取多一點生存空間。在這份努力中，倘若有更多觀眾能夠看到影片、關注到身邊青少年的心理健康問題，那麽電影的力量善莫大焉。



《陪你到清晨》主創在騰訊娛樂觀影團與觀眾交流

持續自救，

紀錄片的艱難生存之道

中國的紀錄片在市場中的生存狀況到底如何？

凹凸鏡聯合創始人、紀錄片導演張新偉作為從業者，他向《娛鑒》分析道：“2024年數據顯示，一共有29部國產紀錄電影（本文中，紀錄電影指通過院線放映的紀錄片）登陸院線，票房破500萬的僅有6部，低於100萬票房的片子多達18部，很多紀錄電影本身製作成本就很低，宣發費用普遍不足，甚至連基本的物料製作都沒有預算。紀錄片的院線發行往往給創作者帶來的不是利潤，而是賠本賺吆喝的窘境，承擔著很大的成本壓力。”

筆者在影院觀看完《陪你到清晨》後，與值班的檢票員小覃閑聊，他說道：“我們影院一直都有支持文藝片的習慣，這周堅持每晚黃金時間段給《陪你到清晨》排一場。不過，觀眾很少，基本都是個位數，來看的多是資深影迷，普通觀眾可能不知曉這部影片的上映情況。”

小覃一番話，道出了中小成本影片的辛酸。觀眾現在打開社交媒體平台，或者購票平台，大明星出演的電影肯定占據醒目位置，《陪你到清晨》可能要在頁麵上翻很久才能看到。而和《陪你到清晨》接近同期上映的紀錄電影《成為大師》至今票房還不足五萬，“絕境”是它們共同麵臨的境況：紀錄電影在宣發層麵沒有充足的資金投入，打不了鋪天蓋地的廣告，電影上映也無人知曉。



登陸院線，意味著更高的宣發成本

導演張新偉談到從業者的生活現狀，感慨道：“紀錄片領域的創作者，基本都是靠商單來養活自己。一部分作者的營收依靠政務宣傳、品牌定製作為主要收入來源；一部分作者以分集導演的形式，加入某個紀錄片項目獲得收入。這個行業的現狀是崗位較少、待遇較差，人才流失現象比較嚴重。但我們欣慰地發現，近些年女性紀錄片創作者的數量有了明顯的增加，她們創作了一批口碑較高的作品。比如楊圓圓導演的《女人世界》、羅率導演的《最後的，最初的》，引起很多觀眾的共鳴。”

紀錄片通常聚焦普通人的生活問題，或是展現自然界萬物的生長曆程，內容包羅萬象，但幾乎沒有明星出場（演唱會紀錄片除外）。這與當前電影消費者的理念並不對稱，觀眾買票看電影，想看到大場麵、大製作、大明星，紀錄片顯然無法滿足。也因此，紀錄片極少在激烈的市場中與大片爭票房。

當我們把視野投向全球，美國發行紀錄片會首先考慮在藝術院線小範圍上映，形成一定的口碑發酵之後，逐步擴大放映規模。紀錄片的質量如果足夠優異，多半會選擇在下半年上映，隨後在頒獎季造勢，朝著奧斯卡等獎項邁進。即使隻拿到奧斯卡提名，也能有助於影片票房的進一步增長，甚至打開海外市場。簡而言之，美國的紀錄片發行方式屬於保護型、保守型，需要電影院線的支持，並且依靠穩定的觀眾群體，才能守住一小片文藝天地。

導演張新偉針對國產紀錄片的生存發展，闡述道：“紀錄片不能單純指望“院線+網絡分賬”的模式收益。院線方麵，很多紀錄電影的宣發費用甚至是片方拿新媒體版權進行抵押換來的，這種“小成本+弱宣發”的組合，導致影片常陷入‘首周票房即巔峰’的困境；網絡分賬方麵，在如今電影不景氣的情況下，新媒體版權的收益也並不讓人滿意，如果沒有很好的網站置頂位置推薦，一部紀錄電影最後分賬幾千、幾萬塊錢的情況也屢見不鮮。”而談到如何才能讓影片盡可能收獲回報，他表示“如何破圈，讓更多人願意看紀錄電影是個難題”，至於投入方麵，“在當下的電影行業下行的情況下，應該多方麵地做成本回收。比如，互聯網新媒體版權分成之外，還可以考慮國外高校圖書館的教育版權收益、線下非院線放映的版權分成等。”



近年來，票房和口碑均取得佳績的破圈紀錄電影當屬《裏斯本丸沉沒》

綜上所述，紀錄電影在我國電影院線的發展，需要解決兩個難題。

第一個難題是爭取院線排片。我國院線已經有了“全國藝術電影放映聯盟”，還有電影“分線發行”的模式，這給中小成本影片、藝術片帶來了一定的生存空間。但是，“藝聯發行”或者“分線發行”隻能選擇在加盟的院線上映。一部新片如果不想放棄更多的潛在觀眾，還是會選擇全線發行。

第二個難題是培養觀眾。這可能是紀錄電影在當下麵臨的首要問題。筆者谘詢了20位影迷，隻有3位影迷在今年走進影院看過紀錄電影。影迷群體的興趣尚且如此薄弱，何況路人觀眾呢？導演張新偉也對紀錄電影核心受眾做了估算：喜歡紀錄電影的觀眾大約兩萬人左右，票房大概在50萬左右，外加戶外題材、親子題材有相應的觀影人群，票房能夠達到100多萬左右，這應該就是紀錄電影的基本盤。

觀眾的觀影習慣培養，是一個長期的行業工作，不是一位導演、一部影片能完成的任務。需要電影公司、影院、媒體等整個行業的通力合作。提到觀眾培養，張新偉講述了一段經曆或許可以給更多紀錄片電影人以希望。2020年年底，一部名為《城市夢》的紀錄電影登陸院線，上映首日全北京隻有一場排片。紀錄片自媒體凹凸鏡為《城市夢》做觀影團招募，在北京做了6場放映活動，聯動全國十餘座城市的觀影團進行展映。“我們發現，觀眾並不是不願意去影院支持紀錄電影，但是影院沒有排片，他們看不到。觀影團很好地彌補了這一中間地帶。”



騰訊娛樂觀影團為《陪你到清晨》募集首批觀眾

紀錄片創作者的核心目標是作品被觀眾看到，讓影片中聚焦的問題得到社會的關注。正如導演田豔在文章《一部中國紀錄電影的自救》寫道：“我是需要這些孩子被看見，不要有更多的孩子麵臨這樣的困境，希望每個家庭找出方法，希望老師多些醫學常識，希望多一些醫學生願意從事兒童精神科這個專業。”

《陪你到清晨》在影院與觀眾見麵之後，未來還會走上電視台、流媒體平台。今天、明天，以及更遙遠的日子裏，如果觀眾需要一部影片陪伴自己度過黑暗的夜並看到清晨，它可以是選擇。