男人娶對妻子多重要？看看馮喆和孫道臨大相徑庭的命運

一個名叫“小蕪”的粉絲朋友，留言給我們說，50年代，她讀大學的時候，班上的女生分兩派，一派喜歡馮喆，另一派喜歡孫道臨。

她們晚上在宿舍開“夜談會”的時候，也常常會為兩個人誰更有魅力，而爭得不可開交。

這就很奇怪了。

因為在昔日的上影廠，長相英俊的男明星有那麽多。

演技精湛的就更加數不勝數。

但為何馮喆和孫道臨能勝出？

“小蕪”對我們說，因為論品貌出眾、演技不凡，同時又擁有“儒雅”氣質的男明星，也隻有馮喆和孫道臨，才可以相提並論啊。

是哦，有無數影迷，都對氣質儒雅的男明星，有天然的好感。

那麽，什麽是儒雅？

儒雅既可指溫文爾雅的風度，亦可指博學多才的儒士。

然而一個人要想獲得這樣的氣度，卻絕非是一朝一夕就能達成的事情。

它需要眾多的條件。

比如家庭的環境、所受的教育，以及個人的品德修養等。

同時，它又需要時間的積累。

那種從骨子裏散發出來的優雅和沉靜，都是長期浸潤的結果。

馮喆和孫道臨，無疑都是這樣。

他們倆，有太多相似之處了。

比如他們倆年紀相當，又全都出自名門望族，家境殷實。再比如他們全都受到了良好的教育，都畢業於名牌大學。還比如又都相貌堂堂，天資聰穎，行為舉止，是那樣的從容不迫。

他們在昔日的上影廠，都是“台柱演員”之一。

而且兩人的戲路，也很接近。

那就是，既瀟灑俊逸，又神采飛揚。

無論是演文人，還是軍人，都不在話下。

將兩個人的角色互換，也能取得良好的效果。

比如讓孫道臨出演《南征北戰》中的高營長，我想他同樣能演繹得深入人心。

而如果讓馮喆出演《早春二月》中的肖澗秋，我想他身上獨有的書卷氣息，也一定會是加分項。

事實上，有一段時間，這兩位男星，在上影廠，是齊頭並進的“兩大頭牌”。

然而誰也沒想到，他們的人生命運，竟然會是那樣的大相徑庭。

那麽，馮喆和孫道臨，究竟誰才算是昔日上影廠的“第一儒雅帥小生”？

多年之後，當咱們把他倆放到一起看，那之間的差別，也就出來了。

一、家世比較

1920年8月13日，一個叫馮貽喆的男孩，出生在了天津。

他後來改了個名字，叫馮喆。

而在一年之後的1921年12月18日，一個叫孫以亮的小家夥也出生在了北京的一個書香門第之家。

他後來改了個名字，叫孫道臨。

馮喆的祖籍，在廣東南海，屬於當地的高門大戶。

他家祖上世代為官，但到了馮喆爺爺這一輩開始棄官從商，定居於武漢。馮喆的父母都是留過洋的高材生，其父親馮建統飽讀詩書，母親韋瑤珊多才多藝，這些都被馮喆所繼承，並成為他一生最大的財富。

而孫道臨的祖籍，則在浙江嘉善，是典型的詩書傳家。其父親孫文耀更因聰慧過人，而光耀門楣。他13歲中秀才，後考入比利時魯汶大學深造，成為中國第一位地質學博士，歸國後曆任北京大學教授、震旦大學校長等職，是中國數學教育的開拓者，也是中國鐵路事業的先驅。

在這樣的生長環境下，馮喆和孫道臨從小就不會為衣食發愁，但都養成了愛讀書的好習慣。

我記得古人曾說過“學問變化氣質”這句話。

顯然馮喆和孫道臨，都印證了這一點。

他們的儒雅氣質，首先來源於彼此家庭的根基，是從骨子裏帶來的遺傳基因，其次是他們的習慣養成的。

有些東西，模仿肯定是模仿不來的。

他們倆在高中畢業後，都考入了名牌大學。馮喆就讀的是上海的聖約翰大學，而孫道臨則被北京的燕京大學所錄取。

他們倆走上演藝之路，也都有好友相助。

馮喆是因為他有一個玩得好的小夥伴，名叫韓非。韓非當時已成話劇演員，見馮喆長得帥，而且又能講一口流利的國語，於是就將他推薦到了上海劇藝社，沒想到當即被錄取。

而孫道臨呢，則是因為從小學到大學，他都有一個同窗，名叫黃宗江。也正是在黃宗江的帶動和鼓勵之下，孫道臨也克服了自己內向羞怯的i人性格，而大膽地走上舞台和銀幕，成為了一名出色的演員。

他們也都是先演話劇，再拍電影，嫻熟的演技，是在實踐當中，一點一點磨練出來。

1943年，他們就曾經同台演出過話劇。然後在1947年，又都正式登上銀幕。

馮喆加入了柳中浩、柳中亮兩兄弟創辦的國泰電影公司，成為簽約演員，並參演了《憶江南》、《愛情，愛情》、《戀愛之道》等影片，與周璿、王丹鳳、舒繡文等組成“銀幕CP”。

而孫道臨之所以能得到“觸電”的機會，則是因為黃宗江創作了一個電影劇本《大團圓》，被創辦清華影業公司的金山看到後，認為不錯，便將其作為了新公司的開山之作。

這部電影匯聚了當時上海灘的許多名演員，如韋偉、衛禹平、吳茵、藍馬、齊衡、石羽、朱嘉琛等，孫道臨也在其中出演了性格憂鬱的三弟一角。這是他的銀幕處女秀。

新中國成立後，馮喆和孫道臨，都成為了上影廠的演員。

而且兩人很快就憑借英俊的外形條件，和沉穩紮實的演技，而在一眾男明星中脫穎而出。

不過那時的電影廠，對“台柱演員”的要求都非常高，不僅要外形突出，而且政審更要過關。用現在的話說，就是“又紅又專”。

馮喆其實很早就走上了革命的道路，1944年就入了黨，並從事地下工作，可謂資曆深厚。

孫道臨從藝後也一直都在進步劇社擔任演員。

所以兩個人在政治上都是經得起考驗的。

1952年年底，上影廠組織了一支赴朝慰問團，共選擇了13位男演員，奔赴朝鮮戰場進行慰問演出並體驗生活。這是一項光榮的任務和使命，所以每一位參與者都經過了千挑萬選，同時也意味著，這13位男演員，將來會是上影廠的重點培養對象。

而馮喆和孫道臨，就都在其中。

事實上，他們回國後，也的確都受到了重用——

馮喆出演了《南征北戰》這樣的大片，還在《淮上人家》、《鐵道遊擊隊》、《羊城暗哨》等電影中出演了角色。

孫道臨更是被眾多導演所看好，得到了更多較好的資源，如《渡江偵察記》、《南島風雲》、《家》、《不夜城》、《永不消逝的電波》等，成為了那個年代出鏡率最高的男演員之一。

那時已經有很多影迷將馮喆和孫道臨兩位“儒雅小生”進行對比。

因為他們倆在他們那一代電影明星中，同屬於文化修養高且才華橫溢的類型。

那麽，他們倆，誰更“帥”一點？

二、顏值對比

單就顏值而言，馮喆的五官更為俊朗和立體一些。

這一點，我們從他在《南征北戰》、《淮上人家》、《羊城暗哨》等電影中的人物扮相，就可見一般。

他的身上，有一種獨特的魅力。他無論是穿樸實的軍裝，還是穿筆挺的西裝，都顯得那麽文質彬彬，然而仔細看，卻又覺得他於俊美中又帶有陽剛之氣。

所謂“柔中帶剛”，大抵如此。

孫道臨呢，他麵龐清秀，氣質內斂，眉宇間透露出篤定與自信，而眼睛裏則泛著深邃而神秘的光。

大概也正因此，他才能將《渡江偵察記》中的李連長、《家》中的高覺新、《永不消逝的電波》中的李俠等，塑造得那麽栩栩如生。

兩個人顏值對比，我覺得各有千秋，不知在各位看來，能否分出高下？

三、演技對比

兩個人的演技，也難分伯仲。

我看了馮喆在《勝利重逢》、《南征北戰》、《羊城暗哨》等電影中的表現，他善於憑借樸實內斂的表演，來詮釋角色的性格與內心，從而使角色擁有雋永的魅力。

孫道臨則同樣顯示了寬廣的戲路。有的人覺得以他的氣質難以演“兵”，然而他在《渡江偵察記》、《紅色的種子》、《永不消逝的電波》等影片中，都成功地塑造了軍人形象。

當然他演起“文人”來，就更加得心應手。

如果說馮喆和孫道臨在表演上，最大的區別在哪兒的話，我覺得是馮喆對表情、動作和語言的控製，更為拘謹一些，更講究“聲台行表”的規範性。而孫道臨則更收放自如，不被那麽多條條框框所局限。這大概也是他能夠成為“朗誦家”的一大原因。

然而馮喆身上所獨有的“古典”氣質，又是孫道臨所缺乏的。所以馮喆43歲出演《桃花扇》中的侯朝宗，毫無違和感，可是孫道臨卻從未嚐試過飾演古代人物。

四、婚姻對比

其實兩個人最大的區別，還是在於他們選擇了不同的婚姻。

1949年5月7日，當馮喆與張光茹在香港六國飯店結婚的時候，馮喆的母親和妹妹都拒絕參加這場婚禮。也隻有馮喆的父親馮建統勉強出席了一下，但是在舉辦完蓋章儀式之後，便馬上就離開了現場。

由此可見他們對這份婚姻的態度。

他們並不接受張光茹，成為他們的兒媳。

然而馮喆對張光茹，卻是“死心塌地”。

在此之前，他與黃宗英產生過一段戀情，但無疾而終。

遇見張光茹後，他便把整顆心，都投放到了她的身上。

然而這份婚姻並未給馮喆帶來他想要的幸福。

他們婚後，張光茹因為身體的原因無法生育，所以始終沒有任何子女。

而在馮喆因為拍攝《淮上人家》而被感染上血吸蟲病，最需要人照顧的時候，張光茹又因為考慮到自己事業的發展，而離開上海，去了成都。

還有在馮喆遭人陷害，被人誣陷的時候，張光茹也沒有及時給予必要的安慰。

反而對自己的丈夫，產生了不該有的懷疑。

所以在這場婚姻中，馮喆其實更多的體會，是失落和無助吧？

或許還有深深的悲涼。

然而孫道臨卻完全不同。

他結婚較晚。

他在35歲那年，才向自己的好朋友黃宗江，表達了想要結婚的心願。

38歲那年，才在黃宗江和張瑞芳等人的撮合下，正式與越劇名旦王文娟確定了戀愛關係。

而到了41歲那年，他才和王文娟步入了結婚殿堂。

婚後他們於1964年生下女兒孫慶原。

王文娟和孫道臨更稱得上是比翼齊飛的藝壇伉儷。

他們在事業上琴瑟和鳴，在生活中夫唱婦隨，被大家譽為演藝圈的模仿明星夫妻。

張光茹和王文娟，都是著名戲曲演員，然而他們帶給各自丈夫的婚姻感受，卻是完全不一樣的。

孫道臨這一生都過得安穩、踏實、功成名就，我覺得與王文娟的支持和幫助，是分不開的。

然而相比之間，馮喆的命運，卻隻是留下了一聲歎息。

五、命運對比

我覺得原本兩個人，都該擁有美好的前程，和幸福的命運。

而且在他們的前半生，也的確如此。

他們在1962年之前，所走的路，幾乎是一模一樣的。

然而這之後，他們便各自走上了不同的道路，差別也越來越大。

孫道臨被評為了“22大明星”之一。

但馮喆卻不知為何，被人按上了“街頭追女”的“罪名”。

他也因此，被列入了前往峨眉電影製片廠進行工作支援的人員名單。

美其名曰是促成他們“夫妻團聚”，但實際上，就是“發配”。

那段時間馮喆的日子過得很是動蕩不安。

他除了應邀參演了《金沙江畔》和《桃花扇》兩部電影之外，剩下的時間就不斷奔波在支援其他電影廠的路上。

特殊年代來臨之後，馮喆更是成為了重點“批鬥”對象。關鍵是那些“打手”的手段非常殘忍，經常將他用麻袋包捆起來毒打，直打得他皮開肉綻。也不知怎麽會有“如此大的仇恨”？

1969年春節剛過，馮喆就被帶到了大邑縣安仁鎮的安仁中學，在這裏參加四川省文化係統舉辦的學習班。他負責為200多人提供生活用水。雖然這時的他身體羸弱，但他卻幹得起勁，經常對同病相憐的夥伴們說“好好幹吧，要有信心，一切很快就會好起來的”。

然而他美好的心願未能得以實現。1969年6月2日這天，他的屍體被意外發現。當時給出的結論是“畏罪自殺”，1978年7月13日平反昭雪的時候，才被定性為“被迫害致死”。

他的生命，就這麽不明不白地定格在了49歲那一年。

特殊年代孫道臨的日子也不好過，但與馮喆比起來，卻幸運多了。

70年代中期他為好幾部影片擔任了配音。

1977年以朗誦者的身份，出現在了藝術片《春天》中。

1979年，他在電影《李四光》中出演了李四光一角，算是正式複出。

緊接著他便迎來事業第二春，不僅主演《一盤沒有下完的棋》、《雷雨》、《非常大總統》等影片，而且還執導了《雷雨》、《非常大總統》、《繼母》、《孟麗君》等多部作品。

他與王文娟之間的婚姻，也無比牢固，堪稱美滿。而他的女兒孫慶原後來與朱解鳴結婚，婚後生下一兒一女兩個孩子，也很幸福。

2007年12月28日，孫道臨因突發心髒病，而在上海華東醫院去世，享年86歲。

他無疑算是人生贏家。

可是他昔日的同事馮喆，這時卻已經遠離大家38年的時間。

後來，我在想，如果馮喆挺過了那場運動，不是那麽早就被迫害而死的話，那麽他在影壇，應該會取得更大的成就吧？他應該會出演更多的角色，擁有更豐富的人生體驗吧？

可惜人生沒有如果。

大概也正因此，我們如今說起孫道臨，很是為他那圓滿的人生，感到欣喜。

然而說到馮喆，卻是永遠的痛。

他在我們的記憶裏，也就變得更加帥氣而俊美。

其實，在馮喆和孫道臨之後，我們就很難再看到如此氣質儒雅的男明星了。哪怕有的人長得再英俊，可是氣質這個東西，卻不是說有就有的。

那麽當年大家是否有將馮喆和孫道臨兩位表演大師進行過對比？哪位更帥更有魅力呢？歡迎大家通過留言區，與更多網友進行互動吧。