“白玉蘭撕番鬧劇”中的王一博:流量的雙刃劍？

一場腥風血雨的白玉蘭獎“撕番戰”正在上演，前後已經發酵一周多。

5月30日，第29屆上海電視節白玉蘭獎公布入圍名單。其中演員王陽憑借熱播劇《追風者》進入“最佳男主角”獎項提名名單，該劇另一名主演王一博無緣入圍。部分不理智的王一博粉絲開始湧入演員王陽、導演姚曉峰、出品方等微博下進行謾罵“偷獎”，上升為職場霸淩，試圖舉報，相關話題登上多個熱搜。

6月5日，相關方均予以回應。電視劇《追風者》發布“愛奇藝奇愛工作室白玉蘭報獎情況說明”表示，“在白玉蘭獎提報細則允許的前提下，為每位主演都做了提報以爭取榮譽，報獎情況未同步主創和演員。”言外之意即在主演不知道的情況下“都報了”，評委沒讓王一博入圍。

監製陳祉希發文稱，“無論是做製片人還是監製，保護主創是我非常重視的工作。本次白玉蘭報獎，作為總監製，我沒有向平台充分了解到報獎情況，讓導演、一博、陽哥承受了很多誤讀，我很抱歉。”

王陽發文稱：“我踏實拍戲，行勝於言。”表示自己問心無愧。王一博發文稱：“魏若來的成長也不僅僅是一個人的成長。感謝觀眾，作為演員，我將繼續傾盡全力，專注於每一個角色與作品。” 隨後，微博站方針對惡意拉踩引戰、人身攻擊、刷量控評等行為，共清理違規內容3700餘條，對654個賬號視程度予以階段性禁言處置。

作為對照組，《南來北往》丁勇岱被提名、白敬亭粉絲祝賀被誇體麵。王一博錯別字事件、評論區驚現“專注痛點的辯論大師”等“周邊知識點”熱度持續發酵。歸根結底，粉絲發瘋，敗的仍是明星的路人緣。無論藝人本人，還是劇方，都需要承受“流量的副作用”。

困於轉型的頂流，演技進步了幾分？

偶像劇不能演一輩子，幾乎每一個流量藝人都會在年齡上去之後考慮轉型問題。

楊冪今年便帶來了《哈爾濱一九四四》，王一博近年來的轉型努力也是有目共睹。2020年的《有翡》幾乎是他的最後一部偶像劇，從《風起洛陽》《熱烈》《冰雨火》到《無名》《追風者》《維和防暴隊》，類型涉及古裝、諜戰、運動、動作等等，其中不乏名導的主旋律大片大劇，待上映的是和程耳二度合作的《人魚》。

多位和他合作過的導演都不乏鼓勵和好評，《冰雨火》導演傅東育評價王一博非常投入地完成了角色塑造，並稱讚其是一個有信念感的演員。《無名》導演程耳表示“我們連續拍過他42個小時，但他始終是非常謙遜地拍攝。”說他是優秀的電影演員、有獨特的天賦，並在隨筆中寫道，王一博單純謙遜，評價“他的綿善沉穩，就他的境遇或風氣來說十分難得”。拋開商業考量，這些評價更多集中的還是“努力敬業”層麵。

成就一位好演員的，除了天賦，也有豐富敏銳的情感感知力，以及經曆的複雜。而這正是14歲獨自赴韓國當練習生、22歲年少成名的王一博，相對缺乏的部分。作為舞者，他的專注自製無人懷疑，作為演員，他可能需要更多“對生活的感受”。

這是大部分明星共同的問題，身處雲端太久，失去對普通生活的感知。一直在古偶打轉，也被詬病演技許久，漸漸有下滑趨勢的唐嫣，也是遇到了王家衛，用了三年才得以“自我打碎重組”成為汪小姐。

在《無名》上映之際，王一博“過於光滑沒有陰影”的麵部，在影帝梁朝偉的對比下，便顯得有些不妙。大銀幕光影更偏愛的是有棱有角，眼神有戲的“電影臉”。

在《追風者》開播之初，“王一博演技”便登上了熱搜。客觀來說，經過多部劇集電影的打磨，其演技相對於他自己確有一定進步，但還沒達到被表演獎項提名的地步。

具體來看，原聲台詞功底有所進步，咬字發音更加清晰，在服化道的烘托、對情緒的帶動下，大部分戲能達到自然不出戲的程度，底層青年初入職場的緊張、開心，失去至親的悲傷，各種情感都有一定的呈現。

此前他已經出演了《無名》和《熱烈》，前者的角色是民國革命者，後者的角色是熱血青年，而魏若來不啻綜合了這兩大特質，表演起來輕車熟路。

但在一些對手戲裏，王一博最常見的“酷蓋”式麵無表情便會上演，沒有“接住對方的戲”。需要更複雜情緒演繹的時候，其層次也較為單一，如替哥哥地下接頭完成遺願時，表現出的隻有“緊張”沒有“傷痛”。過度專注外在表現，而忽略了人物深層次內心動機的挖掘，沒有“完全化身成人物”。魏若來原型為著名的紅色金融家顧準，其經曆跌宕複雜，原本有更豐富的演繹空間。

從角色選擇上來看，目前他扮演的多個角色都有相當的重合度：有著自己熱愛和堅持，初出茅廬的青澀年輕人。這也是大部分流量藝人的主流選擇，盡可能地在貼合本人形象的安全區打轉，不做能力範圍外的“超綱題”。這也就決定了這類人物通常難有人性灰色複雜的一麵，表演層麵也更難出彩。反之，扮演和自己反差極大的人物、反派人物，很多時候是演員成功轉型的第一步。

一部劇從來就不是一個人能夠“扛起來”的，而是編劇、演員、導演、燈光、攝影、服化道幾百人團隊的共同心血。一部好劇裏，主角和配角都有各自的人物弧光成長線，而一個好演員能夠在劇本給定的框架內，通過表演設計為人物賦予更多的生命，讓群像更加出彩。——這是在合格不出戲之上，更進階的要求。

以撕番思維衡量獎項：流量的副作用

“撕番思維”曾經引發一場又一場大戰，於正新劇《五福臨門》官宣主演陣容，罕見未采用行列排名的方式，而是用摩天輪旋轉方式官宣，還標明“旋轉方向不分上下左右”，表示“喜歡撕的可以抄作業”。

這次飯圈大戰，是撕番思維在獎項評選時的體現。在部分粉絲看來，王一博主演的電視劇《追風者》入圍了最佳電視劇，但作為劇中一番男主，“扛起了所有的熱度和話題”、吸引招商的他，卻未能入圍最佳男主角，反而是排在領銜主演第三位的王陽獲得了提名。

事實上，一番並不等同於必然入圍和獲獎，如此前拿下視帝的《覺醒年代》於和偉也並非一番，且白玉蘭獎對戲份有要求，非主角難以通過。有人做過統計，王陽扮演的“沈圖南”和王一博扮演的“魏若來”每集戲份相差幾分鍾，前者多於女主，差別並不大。

《2024年第29屆上海電視節白玉蘭獎電視劇類別章程》顯示，男主角、女主角獎項原則上各填報1 人，即第一男主角和女主角。第一男主角、第一女主角必須在劇情的推動上起到舉足輕重作用、具有不可或缺重要意義的角色。如確有多男主角或多女主角並存的情況，則填報人數最多各2人，且皆須在劇中占較重篇幅。

據報道，《繁花》片方申報時，認為劇中三位演員都是女主角，且每位都非常出色，便和組委會溝通給三位都報了名。最終，隻有唐嫣入圍了最佳女主角——她也並非一番。

且目前僅僅是一個提名而已，從名單來看，王陽有一定的陪跑可能：憑借《繁花》第五次拿到提名的胡歌，憑借《漫長的季節》拿到提名的範偉，都是視帝的大熱之選。

綜上，粉絲破防實屬出人意料和不必要。

正劇用流量藝人，屢見不鮮，正劇獲得關注，藝人也得以與戲骨老演員合作、加速轉型。王陽扮演的是雙男主戲中常見的“導師”角色，雙方因信仰不同最終走向分道揚鑣，在刻畫人物成長的同時也折射出曆史的選擇。為什麽要選王一博擔任這個“一番”？從組盤之際，劇方便應當已經深思熟慮過。他自帶的流量能為劇集帶來極大的熱度加持，有利於招商。

事實也證明了這一點。作為愛奇藝 2024 年首部熱度破萬的主旋律大劇，《追風者》最高收視率曾破2%，播放市占率破20%。招商方麵，全劇共60個廣告數，共10個合作品牌。縱向對比同類型算得上可圈可點，其熱度走高、招商可觀有題材拓新的原因，頂流的出演也吸引了相當多的年輕受眾，而過往諜戰劇受眾可能會更為“中老年化”。

隻不過，“流量雙刃劍”的作用再次體現得淋漓盡致。劇方在獲得粉絲熱情打call自來水的同時，可能沒想到有一天需要麵對無盡怒火，“開啟評論精選”。

粉絲的集體非理性所導致的“招黑”，正在蔓延至明星的個人公眾形象。227事件教訓在前，粉絲出格行為到最後都是由偶像買單。類似的內娛撕番鬧劇還會上演嗎？