沒想到，行事一向謹慎的楊冪，會在一條裙子上“翻車?”。
不久前，楊冪在機場被人拍到，穿了一條馬麵裙。
本來，明星穿漢服，是對傳統文化的宣揚，也是對我國特有服飾的熱愛，這本無可厚非。
但照片路透出來後，卻有不少網友，不樂意了。
大家紛紛吐槽楊冪沒穿對馬麵裙，爭議集中在兩個點上。
第一，是她的馬麵裙，穿搭錯誤。
在漢服粉眼裏，馬麵裙這樣的古代服飾，要穿就應該穿一整套，也就是必須遵循“上襖下裙”這種穿搭規律，才符合規矩。
但楊冪的穿搭，是現代和古代結合的，也就是說，她雖然搭配了馬麵裙，卻穿著休閑運動鞋和駝色大衣，有點“不倫不類”。
第二，是她馬麵裙的穿法，也有問題。
馬麵裙這種裙子比較特殊，一般來說，穿著時群門應該在正麵，而側麵則是裙褶。
但楊冪的穿搭裏，裙門歪到了腰際。
這也是為什麽網友們吐槽她“不懂硬蹭”的原因。
有人覺得，楊冪這是故意穿漢服來迎合市場，借機炒作營銷，有利用傳統文化之嫌。
但也有網友表示，馬麵裙已經掀起了全民的穿著風潮，並不是每個人都懂馬麵裙的穿法和其內在的含義。
明星穿錯也無可厚非，首先她隻是個熱愛裙子的普通人而已。
皮哥也沒想到，一條裙子能引發這麽大的爭議，甚至引起了明星的公關危機。
但在傳統服飾和現代穿搭不斷碰撞的今天，我們既然選擇將漢服穿出門，也理應花一些時間，了解其中蘊含的文化和曆史意義。
今天，借著楊冪這件事，皮哥就帶大家一起了解一下我們中國常見的3種傳統服飾，看看它們的起源和意義，以及它們內在的穿衣哲學。
再看看，如今有哪些女星因穿著得當，而驚豔，又有哪些女星因穿著不得體，而出糗。
01、馬麵裙
因明代城牆而得名，很“吃身材”
代表女星：徐嬌、陳都靈、劉詩詩、佟麗婭、婁藝瀟
既然楊冪是穿馬麵裙引起的爭議，我們就不妨從馬麵裙開始說起。
自從迪奧偷走我們馬麵裙的設計後，馬麵裙似乎有了一種“裙語”，它開始和愛國綁定在一起。
穿每一種漢服都是愛國，而馬麵裙，更甚。
網上常有網紅穿著馬麵裙在國外街頭炸街的視頻，熱度和點擊頗高。
但卻鮮有人知道，最早出現的馬麵裙，其實是為騎驢設計的。
馬麵裙的曆史可以追溯到宋代，那個時候，它還叫“旋裙”。
這種裙子是當時女性為騎驢而設計的功能性衣著，有開胯的特點。
所以“馬麵裙”，並非為了騎馬而設計。
在當時，馬是稀罕物，並非普通人家都有。
“馬麵”一詞，其實也並非指“馬”，而是一種建築名稱。
馬麵裙得名於明代，明代城牆的牆體外側，為了避免視覺死角，會開一個向外凸出的平台，此為“馬麵”。
而馬麵裙的光麵裙門，跟城牆的這個設計十分相似，故得名“馬麵裙”。
馬麵裙共有四個裙門，兩兩重合，外裙門有裝飾，內裙門一般是素麵。
其側麵打襇，裙腰一般多用白布，取“白頭偕老”之意。
馬麵裙也興於明代，在明代成化年間，上到王公貴族，下到普通百姓，人人都愛穿馬麵裙。
此時它“騎驢”的功能性，也漸漸被人們忘記，取而代之的，是對美好姻緣和寓意的向往。
馬麵裙色彩多為紅色和藍色，都是中國傳統文化中最熱衷的顏色，代表喜慶和吉祥。
值得一提的是，馬麵裙發展到今天，其文化含義已逐漸減少。
不過，作為一種改良服飾，“馬麵裙”的“馬麵”元素卻從未消失，這也讓“馬麵裙”在中國漢服中，成了最有辨識度的存在，堪稱漢服的“顯眼包”。
跟任何一種服裝一樣，馬麵裙也“挑人”。
因為穿著的時候裙門超前，而且裙門多達四個。
所以，馬麵裙對腰臀比過大的女孩來說，很不友好。
同時，馬麵裙色塊大，裙擺長而立體，中性風明顯，主要突出女性身上的“颯氣”。
一些身材豐腴飽滿的女孩，穿馬麵裙可能更容易“翻車”。
比起其他傳統服飾，馬麵裙更吃身材。
長裙擺需長腿，束腰需腰細，交領襯衫在胸前形成一個“Y”字，既要求天鵝頸，又要求胸圍不能太大，這樣一來，這條裙子基本與“胖”無緣。
在紅毯和商業場合，徐嬌曾兩次選擇穿馬麵裙。
看得出她本人的氣質和馬麵裙十分符合，不僅顯得高挑白皙亭亭玉立，還有古風美女的優雅和清新感。
陳都靈也曾以一條紅色的馬麵裙驚豔眾人。
除了腳下的高跟鞋略微紮眼，在整體穿搭上，讓人感覺十分舒適，可愛與颯氣並存。
2016年的《女醫明妃傳》，故事就發生在明朝。
當時雖然馬麵裙還未大火，但劉詩詩那條藍色的馬麵裙，依舊讓皮哥記憶猶新。
劇組顯然用心做了服裝，出現在女性角色身上的馬麵裙，各色各樣，一應俱全。
這也給劉詩詩的角色，直接“附魔”了一層大明濾鏡。
佟麗婭的一條綠色刺繡馬麵裙，也穿出了雍容華貴的皇宮貴族之感。
讓人感歎，馬麵裙不僅僅能體現英氣，更能呈現貴氣。
婁藝瀟也是馬麵裙的重度粉絲。
北京國際電影節上，婁藝瀟曾用黑色上襖搭配一襲紅色的馬麵裙，如同大家閨秀。
相比而言，她在成都的這套，就顯得有點五短身材。
在最近的江西廬山國際電影節上，婁藝瀟又以馬麵裙的造型出現。
不過，這次她改良了上半身，現代風格的彭彭袖與馬麵裙結合，顯得有些不倫不類，也沒有之前的整套漢服來的好看。
雖然馬麵裙，不是為某種女性特別定製的服飾，但隻要將其特點運用得當，也能穿出十分驚豔的效果。
隻是，在穿馬麵裙的時候，一定要小心避開性感穿搭，前凹後凸的女孩，更是要謹慎選擇，以免露怯，成為笑柄哦。
02、齊胸衫裙
因唐朝女性的開放而興起，今有人因“性感”翻車
代表女星：陳紅、殷桃、秦海璐、迪麗熱巴、趙麗穎、趙露思、袁冰妍、李一桐、柳岩……
在漢服圈裏，“齊胸襦裙”是最為知名的女性服裝之一。
漢服命名體係中，上衣下裙，一般都稱為“襦裙”，而“齊胸襦裙”，顯然是襦裙的一種特殊分類。
根據穿衣風格不同，“襦裙”又被分為很多種，比如根據上衣款式不同，可以分為“對襟襦裙”和“交領襦裙”，根據紮係高度不同，又可分為“齊腰襦裙”和“齊胸襦裙”等等。
據後來考證，古代並無“齊胸襦裙”這種叫法，是漢服圈自創的名詞，正確叫法應為“齊胸衫裙”。
這個細分領域，其實是漢服分支中對隋唐五代時期，特有的一種女子裙裝的稱呼。
你可能沒聽過這個名詞，但這種漢服裝束的女孩，你肯定見過。
基本上，現如今女孩們崇尚的漢服中，隻要與唐代有關的，都屬於齊胸衫裙的範疇。
它的一般穿法，是一件對襟衫衣搭配一條下裙。
或者一件交領上襦搭配下裙。
而“齊胸”這個標誌，也是唐朝特有的。
漢晉以來，女性的襦裙多係於腰間，事實上，整個古代，女性的襦裙也很少有係到腰部以上的。
但這一曆史，在唐朝發生了改變。
因為唐朝國家統一，經濟繁榮，社會風尚比較開放，女性得到了空前的穿衣自由。
在追求形式多樣，瑰麗多姿的服裝和穿著時，“齊胸”的這種襦裙係法慢慢出現。
加之，當時的審美觀念，注重女性的身材豐滿和曲線美，而齊胸的設計，無疑能更好展現出女性的這一美感。
與其他漢服相比，齊胸衫裙是最為特殊的。
這種穿法看起來，讓人的身材比例顯得“不正常”，正是因為這種“不正常”，反而強調了女性的腿長豐盈等特質。
尤其它對女性胸部的強調前所未有，這也從側麵反映出了盛唐文化的包容和開放。
不同於馬麵裙，齊胸衫裙並不“吃身材”。
它本身就為強調豐滿設計，所以身材豐滿的女孩，能穿出盛唐美感。
而身材纖細的女孩，穿上這種衣服，也會則顯得翩若驚鴻，可愛異常。
無論在影視劇還是在現實生活中，“齊胸衫裙”這套漢服在明星的圈子裏，也是不可替代的香餑餑。
《大明宮詞》可謂是齊胸衫裙的聚集地，因為是講盛唐時候的故事，所以最早關於齊胸衫裙的驚豔，都來自這部劇。
陳紅的一套齊胸衫裙，就穿出了唐朝貴族的大氣和開放。
同樣是齊胸衫裙，穿在周迅身上，則顯得鬼馬精靈，單純可人。
《武則天秘史》中，殷桃的齊胸衫裙時而可愛，時而性感。
秦海璐則穿出了皇家的威嚴。
《美人製造》中，迪麗熱巴以齊胸衫裙的姿態，展現了異域風情，充分證明了老祖宗對服裝的審美永遠不會出錯，
李小璐也曾清純盡顯，看起來還不像今天這麽違和。
陪著唐朝特有的發髻，楊蓉和袁姍姍的齊胸衫裙則各有風情。
《長安諾》中的楊超越，則將齊胸衫裙的精致和唯美，展現到無以複加。
《萌妃駕到》中，金晨的齊胸衫裙造型甜美而不失大氣，溫柔而不失活力，就像唐朝的鄰家女孩。
《鶴唳華亭》中的李一桐，則保留了一絲俠客氣息，把一套強調性感的衣服，穿出了馬麵裙一樣的颯氣。
《琉璃美人煞》中的袁冰妍，清新可人我見猶憐。
《哦！我的皇帝陛下》裏的趙露思，則俏皮靈動，軟萌可愛。
趙麗穎，景甜等幾乎所有的知名女星，都曾在影視劇中，有過齊胸衫裙的造型。
這似乎給了人們一種錯覺，仿佛所有年齡段，各種身材的女星，隻要上身這款漢服，都能穿出驚豔的感覺。
自然不是。
因為齊胸衫裙獨有的特性，不少影視劇，都會在“性感”上做文章。
但畢竟漢服本身自帶文化屬性，過分因商業需求強調“性感”，反而會讓效果大打折扣，過猶不及。
電影《滿城盡帶黃金甲》中，侍女們集體穿衣的鏡頭，大家應該曆曆在目。
那赤裸裸的性吸引力，幾乎完全蓋過了齊胸衫裙本身的特性，顯得庸俗甚至豔俗。
電視劇《武媚娘傳奇》也沒有走出這個窠臼。
滿屏都是對女演員胸部的強調，反而讓劇本身，成了嘩眾取寵的娛樂垃圾。
《奇門遁甲》中，柳岩的齊胸衫裙造型，被吐槽還“不如不穿”。
相比之下，《妖貓傳》裏這些胖MM的造型，或許才是彼時盛唐，真正屬於齊胸衫裙這種特定漢服的榮光。
齊胸衫裙本身，並非為某個特定的群體服務。
它最大的意義，就是滿足每一個普通女孩，對美的追求。
隻不過現如今，漢服商家和影視導演因為逐利，反而漸漸扭曲了漢服本身的美感，過分強調女性的性征。
反而在網上，那些靠著漢服樸素出街的女孩，才是對漢服文化，最好的宣揚。
03、旗袍
旗袍最“挑人”，魔改犯忌，有人驚豔，有人出糗
代表女星：劉亦菲、許晴、陳好、袁泉、湯唯、李小冉、趙露思、倪妮、關曉彤、劉浩存、劉嘉玲、周冬雨、歐陽娜娜，等
嚴格來說，旗袍並非“漢服”，因為它興起於近現代。
但放在世界服飾之林中，旗袍卻又占據著一席之地。
旗袍是我們中國特有的女性服飾，也是東方內斂文化中，少有的以強調女性身材，展現女性玲瓏美的服飾。
所以旗袍，也必須出現在這份榜單中。
旗袍大概成型於1920年，隨著婦女解放運動的興起，在多種服裝形式的融合下，旗袍從襖裙演化而來。
旗袍之美，是中國傳統服飾審美優化的結果，也是老祖宗衣著審美的結晶。
它最大，最為神奇的特點就是在體現東方女性美的同時，端莊大方又不失性感，古典溫婉又不失時尚，大氣優美卻不失靈動。
不誇張地說，每一個中國女孩，衣櫥裏都應該有一身旗袍，在某個重要的時刻，穿在身上，彰顯中國女性的獨特美感。
不過相比於馬麵裙和齊胸衫裙，旗袍對人的挑剔，也是十分苛刻的。
因為旗袍普遍上下一體，所以對身材有著嚴格的要求，明顯的腰線設計，又要求穿衣者有優越的腰部曲線和腰臀比。
亦端莊亦性感的服裝特點，更需要穿衣者本人擁有東方女性獨有的詩書氣質和古典美感。
人人都想穿旗袍，但旗袍卻不是人人都能駕馭。
娛樂圈裏每個女星，幾乎都有過旗袍裝扮，有的驚豔有的絕美，有的典雅有的端莊，有的卻又土又醜，穿出了“名場麵”。
穿旗袍，無論是大齡女星還是00小花，有一條規則不能違反，那就是保持自然清純，切忌凹造型亂魔改。
趙今麥曾有一身素雅的旗袍造型，留著民國時期特有的剪發頭，一看就是一股書香氣質。
劉亦菲選擇了紫色和金色的搭配。
雖然顏色選擇非常大膽，可依舊保持著盤發和國風韻味，像極了《雨巷》中的江南美人。
而“神仙姐姐”本身能打的顏值，也為旗袍這種服裝增色不少。
“萬人迷”陳好，穿旗袍傳出了隱匿的性感。
袁泉的旗袍造型，則有歲月賦予的典雅和風範。
袁泉身上本就有股書香氣，在一個場景中，她穿著旗袍站在講台上，陽光從側麵照下，場景頗有時光美人的感覺。
而李小冉的一個笑容，也奠定了她“旗袍女神”的稱呼。
《邪不壓正》中，許晴的旗袍裝束，極具性感的誘惑力，連彭於晏都不敢正眼看。
打針的鏡頭，到現在還是電影最為出名的場景。
《司藤》裏，景甜讓大家見識了，什麽才是真正的旗袍秀。
她麵若雲月，身材姣好，皮膚白皙，著珍珠裝飾的旗袍，有貴族之後的風采。
因好身材出名的旗袍裝束，還有《色戒》中的湯唯。
倪妮在《金陵十三釵》中的旗袍造型，也十分能打。
“一身海派旗袍，風情萬種”，是對倪妮這身造型最為精確的形容。
紅毯上，柳岩曾穿出過旗袍最大的性感。
張予曦則讓旗袍在外國人眼中大放異彩。
可在旗袍這身衣服上，栽跟頭的女星，也數不勝數。
歐陽娜娜的麻花辮和丸子頭，就毀掉了旗袍本身有的古典韻味，顯得不倫不類。
關曉彤秀大長腿，反而讓身材近乎扁平，穿不出旗袍裝的典雅。
文淇的這身旗袍穿搭，放大了自己身材的所有缺陷。
劉浩存更是穿的老氣橫秋，年齡翻倍。
劉嘉玲穿旗袍的時候，非要配一個小黑帽，
這身旗袍本身就無法襯出腰身，小黑帽更給了這個造型一股羊肉串的味道。
《傳家》中，秦嵐的旗袍造型，也因為妝造盡數翻車。
楊冪的旗袍裝，顯得豔俗。
鍾楚曦又太過張揚。
最為出名的，是周冬雨。
她身材一般，反而喜歡旗袍。
不僅暴露了諸多身材缺陷，還顯得腦袋大身體小，讓觀眾相顧無言，隻能暗暗歎息。
作為女星，喜歡旗袍這種衣服，是人之常情，但不少女星，在萬人追捧下，總有種盲目的自信，導致穿衣的時候，揚短避長，貽笑大方。
實際上，就跟楊冪選擇馬麵裙穿，是一個道理。
女星對穿衣，尤其是對穿漢服的理解，其實像極了一門哲學。
一個聰明的女星（人），在選擇穿一種漢服的時候，一定會全方位了解它的起源和曆史，穿著細節和代表含義。
因為漢服，往往不是一件衣服那麽簡單，它是一種文化象征，是我們中國人的穿衣圖騰。
它裏麵蘊含著老祖宗的智慧，也蘊含著中國人最典雅最樸素，也是最高級純正的審美觀。
所以，要穿好漢服，還是要做功課，下功夫，那些一眼萬年的漢服穿搭，絕對不是隨意為之。
既然選擇弘揚漢服文化，就應該穿出去，帶進來，就應該先學習，後效仿。
而不是東施效顰，做一個拙劣的行走衣架。
