內娛到底怎麽了，所有的戲都是一個編劇嗎？
前腳張小斐的《好事成雙》才演完，後腳熱依紮的《無所畏懼》又來了，但怎麽說呢，兩出劇，乍一看不一樣，再一看，全都一樣。
《好事成雙》講述的是高材生林雙，嫁給了同班學習最差的衛明，在衛明的PUA下，放棄了大好事業，在家當了全職太太，不僅經濟上毫無自主權，丈夫出軌，還要被公婆欺負。離婚的時候被算計，帶著孩子租房住，苦哈哈。
接著，黃曉明扮演的黃金單身漢出現了，在事業上幫助女主，還無微不至的照顧女主生活，放著CEO不做，天天在給林雙帶孩子做三餐，最後不出所料，林雙事業生活雙豐收。
這個結局看上去很美，但一個接近40歲，離異帶孩的中年女性，再婚的可能有，可被已經財富自由英俊黃金單身漢追求，還矜持不肯嫁的概率並不高。
當然現實裏也有關這樣的事情，超模米蘭達可兒，2007年與精靈王子奧相識，2010年結婚，2011年生子，2013年離婚，離婚的時候據說奧蘭多痛苦不已，但可兒堅持認為兩人的理念不合，不適宜再一塊生活了。
2015年可兒與世界上最年輕的億萬富翁埃文·斯皮格爾交往，16年訂婚，17年舉辦婚禮，而後生了兩個孩子，二婚丈夫不僅有錢英俊，還比他小7歲，是Snapcha的創始人。
這聽起來很美，但可兒自己首先是個億萬富翁還是世界頂級美女，個人財富不比老公少，其次她的知名度和社會地位也同樣不比老公差，在科技圈以外，她的名氣甚至還超過了老公。
更有意思的是，埃文·斯皮格爾在結婚前兩年，把自己的年薪調成了1美元，也就是他和可兒訂婚的時間段落，所以可兒還一度被取笑為美版奶茶。
這也說明，即使看上去很美的故事，說到底也是勢均力敵的較量，高富帥不是傻白甜，不會真的就昏了頭，不管不顧，何況可兒這樣的故事並不常見。
但不知道為什麽，內娛的編劇近些年特別癡迷於這樣的劇情，開局必然就是女主失婚，丈夫背叛，公婆仗勢欺人，陷入某種絕境，然後東山再起。
似乎對女性來說，人生的低穀和悲哀，隻有離婚一種，除此之外，生活裏再也找不到戲劇性的環節了，為了這樣的情節，編劇們不惜生搬硬套。
《無所畏懼》依舊是這個模式，為了讓劇情達到編劇的意圖，已經有些不顧常識了。
首先，女主的定位是律師，但遇事從來不從法律角度考慮，出現了隻會慫恿小保姆去偷房本，麵對丈夫的私人貸無能為力的情況。
其他的先不說，就私人貸，她本有足夠的理由去打官司，結果是找了社會人說情？完全是H社會的運作方式。
更有甚至，丈夫躲起來不離婚，還轉移了婚內財產，她進入束手無策，還要自己的父親出麵，但稍微一有錢，就立刻貸款買豪車，明明可以告前夫拿回房子，卻選擇了原諒，整個人一會傻白甜，一會很精明。
角色割裂到讓人已經無法理解她的舉動了。
一般女性也許有這樣的舉動，但她是律師，性格定位又是果斷好強有心機的，怎麽做事情也如此傻白甜。
接著，女主不出意外地碰到了能力出色的男主，英俊瀟灑能力強，兩人相愛相殺，最終成了一對。
反正在這樣的都市劇裏，女性離婚簡直就是好運和開掛的前提，隻要離婚，別管多苦，都一定能苦盡甘來。
而且這些離異婦女婚前無一例外都是住著豪宅開著豪車的。
曾經有一段時間，國產劇特別懸浮，劇中的窮人，也都要開豪車住大屋，花錢都是以萬計，導致觀眾紛紛吐槽“國產劇的窮人被消滅了。”
各位編劇大概是聽到了什麽，幹脆改了人設，既然窮人寫不像，幹脆就不寫窮人了，筆下一水的富豪。
《好事成雙》林雙的第一任丈夫，資產千萬，能在國外置業買豪宅，後來的男朋友則實現了財務自由。
《無所畏懼》羅英子的丈夫開律師事務所，一年流水幾千萬，男友頂級律師，年收入百萬千萬計。
《玫瑰之戰》裏，袁泉扮演的律師，同樣麵臨了丈夫背叛離婚，最後被同行精英追求的橋段，同樣的日常一身著裝不不下十萬，百萬也是常有的事。
劉濤劉宇寧《做自己的光》裏，劉濤是主持人，照例開寶馬住別墅，劉宇寧的扮演的廚師身份和職業看上去倒是接地氣了，但也是出手就能出借幾百萬的人。
在編劇們的心裏，大約隻有北上廣深的精英生活才配被寫進故事裏，普通生的生活不值一提，事實上，離異女性的生活困境無論在哪裏都很突出，絕不是如同影視劇中那樣，還沒分開，就有黃金單身漢排著隊來認領了。
這種簡單粗暴統一用白馬王子拯救灰姑娘模式的生活描述，太過於虛空了。
因為故事懸浮，劇中的思想和行為就很難合理，因為在如此好的條件之下，根本不可能有太大的困境，為了增加故事性，編劇就會硬性增加很多匪夷所思的情節。
比如丈夫突然跑了或者失蹤，海清任重的《甜蜜》開局就是丈夫失蹤，留下巨額財務要妻子償還，《做自己的光》裏同樣也是，到了《無所畏懼》中，還是如此，丈夫們還都是在生日這一天同時消失，要是不知道，還以為這些丈夫組了團。
尤其是，這些妻子在麵臨如此怪異的事件時，都不願意求助管理部門，非要自己想辦法還債或者尋求私了的解決途徑，殊不知，不管誰家，忽然失蹤個人，正常人的反映都是報警。
而且，真正的富豪太太，也不會真的傻白甜到允許自己在婚姻中一分資產都沒有，大部分情況，富豪太太名下總有幾套房幾輛車，一些投資。
更大部分情況是富豪的產業都有實體，債務更是往來複雜，可不是隻有債務沒有債權的，不是人走了就真的抓不到找不到了。
動不動就是去國外，大筆資產出國，可不是簡單的事，還不說轉移婚內財產本身也不合法。
這些常事編劇們未必不知道，但他們為什麽這麽編呢？隻有無限加碼，劇情才能寫的下去，但這也導致了劇情越來越離奇。
一部戲看下來，不僅窮人沒了，正常人也沒了，所以也別說觀眾挑剔了，實在是這些劇過於“假大空”了。
