全世界的焦點最近都落在了一個女人身上。
全球粉絲忙著搶她的演唱會門票。
影院忙著統計她的演唱會大電影票房。
經濟學家忙著測算她的巡演創造了多少GDP。
多國總理忙著邀請她來自己國家演出拉動經濟。
財經雜誌忙著分析她10億美元身家的資產構成。
狗仔娛記忙著八卦她和橄欖球明星男友的新戀情。
影評人忙著哀歎她的演唱會電影太賺會讓電影更慘。
體育播客忙著批評她影響男朋友打比賽。
以及開她的黃色玩笑。
......
某播客主持說要看泰勒的性愛錄像，才能相信戀情是真的。
泰勒·斯威夫特，這個時代的女性傳奇。
昔日的美國甜心、完美芭比，到如今的全球偶像。
她的音樂，講述了一代人的成長故事。
而她追逐音樂夢想的經曆，又是一代女性的成長縮影。
在一個厭女症泛濫的世界裏，覺醒、戰鬥。
這個夏天屬於她
33歲這一年，泰勒斯女士終於邁入十位數俱樂部，資產接近全球前3000。
靠藝術開墾出的財富，還在源源不斷增長。
出道十七年，她已包攬 12 座格萊美獎杯，有著百萬級實體、數字專輯銷量，但仍在刷新人們的想象。
大眾很難跟上這位天才勞模的步伐。
在十月尾聲，黴黴推出了重錄版的《1989》，上線立即引爆平台。
本是因老東家“大機器唱片公司”霸占6張舊專輯母帶版權引發的爭端。
因禍得福，在她的逆轉下，成了“泰勒時代”重啟的契機。
重錄的每一張專輯都更加完美，席卷榜單，如她所說：“我能創造它們一次，當然也能創造第二次”。
專輯發布的同時，黴黴還在進行偉大的“Eras巡演”。
所有人都為她瘋狂，演唱會開票即售罄。
網站和人們預想中的一樣，徹底崩潰。
大洋彼岸的黃牛將門票炒到高價，仍抵抗不住粉絲的熱情與鈔能力。
場場爆滿，座無虛席。
西雅圖巡演時，氣氛熱烈以至於等同2.3級地震的震感。
但黴黴為城市帶去的，不僅僅是音浪。
美聯儲稱，巡演所在地的消費皆被點燃。
她正以一己之力拉動著經濟。
芝加哥的酒店入住率接近 97%，打破曆史記錄。
拉斯維加斯則達到了疫情後最高的旅遊收入——人稱“斯威夫特是比賭博、自助餐和廉價酒更強大的吸引力”。
可以說，哪個城市得到了黴黴青睞，就等於抓住了財富密碼。
巡演期間，格蘭岱爾市更名為“斯威夫特市”，加州聖克拉拉市則任命黴黴為“名譽市長”，有媒體將這種瘋狂效應稱之為“斯威夫特經濟學”。
而如今巡演才進行了三分之一。
圖源：豆瓣
演唱會將從今春開始持續20個月，保守預估將為黴黴帶來超過10億的收入，拉動美國47億的消費。
極大可能是有史以來價值最高的巡演。
巡演過程中，黴黴對工作人員致以敬意、回以高昂報酬，陸續向幾個城市的食品銀行捐贈了大量慈善捐款。
有人說：“如果泰勒·斯威夫特是一個經濟體，那麽她的規模將超過50個國家；如果她是一家公司，那麽淨推薦值將使她在全球最受尊敬品牌中排名第四。”
一邊創造著傳奇，另一邊她的演唱會電影《時代之旅》也在全球刷新著曆史。
這是一部不被各大電影巨頭看好的紀錄片。
但黴黴再度展示自己的決斷力，她繞過製片廠，直接與影院合作發行。
最終首日預售額達3700萬美元。人們蜂擁進影院蹦迪。而眾多電影為了避風頭，隻得被迫改檔期。
我們無疑來到了屬於泰勒斯的時代。
這位全球現象級巨星，打破了行業的天花板。
各種意義上的成功，各個方麵的碾壓。
她拿起吉他，掀起了颶風。
勢不可擋。
現實世界的芭比
有意思的是，今年夏天兩個最巨大的娛樂現象，電影《芭比》和泰勒·斯威夫特的《時代之旅》遙相呼應。
泰勒是那個現實世界中的芭比。
這位金發碧眼的美國甜心女士，經曆過經典芭比在現實世界所遭受的一切。
她是年少成名的天才創作者。
可這些成就在一個女性身上，人們便會找各種方式消解——
黴黴的私人化創作，一度被指責“太女性，小家子氣，糖水歌曲”。
將戀愛故事寫進歌曲的做法，又招致眾多批評與諷刺。
沒人關注她的作品，看重她的才華。
在她捧回越來越多獎杯的同時，情感生活逐漸成為了所有目光看向她的原因。
人們是怎麽對待一個在正常戀愛的成年音樂人的呢？
有人稱她為“公交車”“虛偽女”
媒體自以為“調侃”地說：“我猜她是處女”。
在音樂頒獎現場，鏡頭對準她的腿，提問如此刺耳：
“今晚你將會帶幾個男人回家？”
對女人的蕩婦羞辱，跨越國界、穿透曆史，如此相似。
世界樂於將成功女性拽入深淵。
瘋男人坎爺深諳這套規則。
2009年，黴黴站在VMA領獎台上，被不速之客搶走了話筒。
坎爺試圖挑撥羞辱，大喊道：
“碧昂斯才是最好的，有史以來最好的。”
台下噓聲為坎爺響起。但對僅20歲的黴黴來說，還是差點撼動了她的價值體係。
一位天才可能因為一場打擊而隕落，黴黴度過了難關。
而7年後，坎爺故技重施——
他在新歌中用髒話侮辱黴黴，在MV中擺放了一個與黴黴同樣長相的裸體人偶。
同時偽造了她“同意這樣合作”的錄音。
帶領了一場長達四年的網暴。
黴黴又被塑造成了心機重的“撒謊精”“毒蛇女”。
這莫須有的髒水，直到一場意外——完整版錄音流出，才得以洗清。
職業環境對女性歧視與不尊重如此普遍，巨星也無法逃脫。
甚至，性犯罪距離黴黴也並不遙遠。
2013年，某電台DJ在合影時將手伸進黴黴的裙子裏，進行性騷擾。
因此事DJ被公司解雇，然而他恬不知恥起訴黴黴誹謗。
黴黴反訴成功，隻象征性的索要了一美元的賠償。
在勝訴後她說：
“當你獲勝時也不會感到任何勝利的，因為這個過程是如此不人道。”
這種無力感，絕大多數女性皆能感同身受。
黃謠、緋聞、指責、輕視、身材規訓、闡釋勞動......無處不在。
而這些，是在這個“父權製變得隱蔽”的世界中，女性的常規處境。
圖源：《芭比》
黴黴也曾試著調整自己，去適應「他們」的標準。
她曾認為得到那些莫須有指責隻是因為自己太過年輕，她曾在受到傷害後，更加倍努力地想要成為受人歡迎的“完美芭比”。
被坎爺冒犯，笑著回應“不想讓大家不舒服”
被挑剔身材，就努力減肥——180的個子減到56公斤，營養不良，幾近昏迷。
被拿緋聞做文章，就不再跟異性約會，而是和女孩玩耍。
但一切的努力都是虛妄。
她終於發現，原來無論怎樣都無法讓這個世界滿意。
對她私生活的窺探永不會停息。
不和男孩約會後，她又成了“疑似同性戀”“大搞姐妹幫”“吃女性主義紅利”的靶子。
審視的目光將永遠在場。
可是無論如何努力，飽滿的屁股和平坦的小腹，都不可能共存。
世界要求女孩優秀，但又不能太優秀搶了別人風頭。
要求她受歡迎，但也不能像個蕩婦。
就像《芭比》裏的那句呐喊：做一個女人，真的太難。
圖源：《芭比》
終於，甜心芭比睜開了雙眼。
她說：我受夠了。
我要親手拆解自己的信仰體係。
去他的父權製！
在2012年的采訪中，當被問到女權主義的話題時，黴黴還很回避。
她說自己不認為性別是個問題，“我的父母從小就教導我，如果你像男人一樣努力工作，你的人生就能走得更遠。”
但幾年後，她改變了看法。
有媒體問她為什麽對女權主義變得直言不諱。
她坦言自己年輕的時候其實不太了解女權主義，以為它離自己很遠。
“直到我成為一個女人，我才看到自己被束縛住了。”
@苔利絲歐美粉絲Club
音樂行業的厭女，整個社會的性別歧視。
她都經曆過，且仍在持續經曆。
忍無可忍的乖女孩，首先扯掉了粘在嘴巴上的膠帶。
別人說她隻寫“關於前男友的歌”，她開始直接反擊：
“這很性別歧視，沒人會這樣說一位男歌手！”
網飛一部新劇，台詞繼續用前男友的爛梗——“你比Taylor Swift換男人還快”，她馬上回懟——
“我們能不能別把那種貶低勤奮的女性的卑鄙行為定義為笑話？”
英國某搖滾歌手在《洛杉磯時報》上，說泰勒“沒有寫過自己的歌”。
她也迅速回應：“你不必喜歡我的歌，但試圖詆毀我的作品真的很糟糕。”
事實上，根據US Bookies的調查，黴黴獨立創作歌曲比例高達30%，已經是主流歌手最頂尖的水平。
男性音樂人的傲慢與偏見，一覽無遺。
一路走來，她都深受這種偏見所害，所以她也毫不吝嗇地為同行業的女性發聲：
“過去的10年裏，我目睹了這個行業的女性被妄加指責、被四處比較，人們對她的身材、感情、生活、時尚造型指指點點，你們有聽過任何人這樣說一位男藝人嗎——‘我真的很喜歡他的歌，但就是不知道為什麽，他身上有些東西我不太喜歡’。”
“沒有，那些批評是為我們保留的。”
2019年“十年女性”獲獎致辭
2018年，黴黴更是打破了多年來在政治話題上的沉默。
紀錄片《美利堅女士》記錄了這艱難的一步。
當她想要站出來反對不保護女性權益的共和黨參議員時，周圍的男性都在試圖阻止她。
父親認為她應該遠離政治，男性同事說你不怕粉絲掉一半嗎。
作為曾經的性騷擾受害者，泰勒情緒激動地反駁他們，“我必須站在曆史的正確一邊。”
《美利堅女士》
也是在這次打破沉默後，她才發現自己，想說，能說的，能做的，其實還有很多。
音樂始終是她最強大的武器。
2020年，黴黴自導自演歌曲《The Man》MV，她在其中女扮男裝，大肆抨擊和諷刺了這個充滿性別歧視的父權社會。
在地鐵上岔開大腿的男人、隨地小便的男人、把女人當作玩物的男人、在網球場大發脾氣的男人、老牛吃嫩草的男人......
《The Man》
社會對兩性存在雙重標準，而針對男性的標準，總是要更低一點。
“如果我是男人的話，一切會不會容易一些?”
這是黴黴整個職業生涯的困境投射，畢竟沒有哪個男人，會因為交了很多女朋友，而被常年羞辱為“公交車”，其創作才華也全被鎖定在“隻會寫關於前任的歌”。
因為版權問題，這幾年黴黴都在忙著重錄專輯。
沒想到專輯重錄，反而給了她一次“重新奪回自我”的機會。
她去掉了一些東西，比如《Better Than Revenge》中那句被認為是她對情敵進行“蕩婦羞辱”的歌詞——“她更出名的是她在床上做的事情”，被改成了“他是飛蛾撲火，她拿著火柴”。
也增加了一些東西，比如歌曲《All Too Well》的新版本裏，出現了歌詞——“fuck the patriarchy”（去他的父權製）。
後來這句歌詞成為了全球各地的國際婦女節活動中的流行口號之一。
從乖女孩到女戰士，泰勒的轉變，不隻是一個完美芭比走入現實世界的故事，更是一代女性識破父權製謊言後的覺醒之路。
意識到自己所遭受的一切，並逐漸理解其他女性所遭受的一切。
這也是“Metoo”時代女性成長的必經之路。
《美利堅女士》
泰勒在變化的同時，觀看泰勒的眼光也在發生變化。
這種變化伴隨著女性思潮的湧動，女性主義給我們提供了另一種觀看世界的方式。
變粗的大腿，被視為更健康，更有力量。
頻上熱搜的戀情八卦，變得更令人反感。
哪怕不是粉絲，作為女性，我們也開始對那些圍攻她的花邊新聞保持警惕。
不是因為她是行業頂尖的女歌手，而是我們越來越清楚，對於任何一個行業的女性工作者，最不應該、最不需要關注的就是這些。
泰勒演唱會電影票房奪冠
我們必須奪回我們的注意力，把它聚焦在女性說什麽，做什麽之上，正視女性的才華和成就。
而不是議論她穿了什麽，看起來什麽樣，是不是又長胖了，變老了。
這是屬於泰勒的時代，更是屬於覺醒芭比的時代。
直麵現實，一起走一條沒有草稿的路，是我們不可避免的命運。
就如泰勒在《only the young》中所唱的那樣：
“他們不會改變，我們隻能靠自己。”
“他們覺得一切都已結束，但這一切才剛剛開始。”
