八零年代的內地影壇有兩大國民級女神，南龔雪北朱琳。
其實 80 年代的美人還是挺多的，像劉曉慶、潘虹、張瑜等為代表。
她們也許在演戲方麵可能更成功，但若單論美貌氣質則不如朱琳與龔雪。
相比 " 女兒國國王 " 朱琳，龔雪在八十年代的內地銀幕上知名度更高。
她被譽為 " 八十年代內地銀幕第一美人 "，從小出身於藝術世家，優雅嫻靜的氣質和那一雙靈動的大眼睛，讓她成為那個年代的國民女神。
當時的女孩們紛紛模仿龔雪的衣著和造型，男孩們則把她視作夢中情人，據說當年上影廠收到的給龔雪的求愛信都得用麻袋裝。
1982 年，龔雪與當時還沒有成為 " 皇阿瑪 " 的張鐵林，一起主演了一部現實題材都市愛情電影《大橋下麵》，上映後風靡一時，感動無數觀眾的同時，也讓龔雪與張鐵林成為當時內地銀幕上的偶像演員代表。
本期「被遺忘的國產片」，就來聊聊這部 40 年前的經典電影——
《大橋下麵》
Under the Bridge
八十年代上海的蘇州河畔有一座水泥拱橋，大橋下麵是一片鱗次櫛比的住宅區。
秦楠是一位勤勞簡樸溫婉善良的上海姑娘，今年 28 歲。
她下鄉插隊十年，不久前才回到上海，回城後自謀生路，做起了個體裁縫。
秦楠的父親是位退休教師，老伴已經去世，家裏隻有父女倆相依為命。
秦楠將縫紉機推到弄堂口，幫人做些縫縫補補的針線活貼補家用。
可街道上的執勤人員過來批評秦楠，說弄堂口不能擺攤，讓她另找地方做生意。
秦楠正在為難的時候，馬路對麵的一位青年高誌華正好看在眼裏。
高誌華是個忠厚正直、熱情樸實的青年，他和秦楠一樣是 " 個體戶 "，在自家門口擺了個自行車修理攤，他看到秦楠為難的神色，主動提出讓秦楠將縫紉攤擺在自家門口。
秦楠對此十分感激，兩人因此認識。
街道上熱心的鄰居周大媽，知道秦楠和高誌華如今都是單身，因此有意撮合兩人的關係，主動告訴高誌華秦楠過去經曆的不幸遭遇，希望他今後能夠多多關心和幫襯秦楠。
高誌華的母親年青時守寡，含辛茹苦將兩個子女拉扯長大，最操心的就是兩個孩子，秦楠的細心與能幹，讓高母十分喜歡。越看越覺得秦楠是一位端莊嫻熟的姑娘。
兒子高誌華已經 30 歲，卻還沒有成家，已經成了高母的一樁心事。
自此以後，高母開始有意無意地在兒子麵前經常誇秦楠，高誌華看到秦楠替自己縫補好的衣服後，內心忍不住升起一股暖流。
與秦楠認識以後，對方的賢惠勤勞，讓高誌華從心底裏對她產生了好感。
隻是對於高誌華的追求和照顧，秦楠卻表現得十分抗拒，態度一直表現得很冷淡。
秦楠每個月要去蘇州兩次，附近的街坊鄰居對此深感奇怪。
誰也不知道，秦楠去蘇州是去看望寄樣在舅舅家裏的兒子冬冬。
兩天的時間很快過去，秦楠舍不得與孩子分別，好不容易將孩子哄睡著以後，秦楠將一些錢交給舅舅，作為冬冬的生活費，狠下心來離開了舅舅家裏。
秦楠回到上海以後，得知昔日好友肖健被送去勞教，托付高誌華照顧自己的妹妹。
秦楠得知以後，坐車趕到了郊區，找到了肖健妹妹肖雲的住址。
讓她意外的是，肖雲竟然是個雙腿不便的殘疾人。
秦楠驚訝於肖雲的樂觀，對方身殘誌堅，靠著紮實的繪畫功底和篆刻手藝貼補家用。她對哥哥的行為很痛心，但她又很樂觀地表示，自己會等哥哥回來重新做人。
"我要等著他回來，我相信他會重新做人的。
一個人不怕摔倒，隻要有勇氣站起來。"
自此以後秦楠經常抽空來看望肖雲，從肖雲口中秦楠得知了肖家過去的悲慘遭遇。
但她身殘誌堅樂觀開朗，在街道幫助下辦了執照，在家裏刻圖章自食其力。
秦楠看到肖雲樂觀頑強的精神，讓她在內心深處也感受到一種鼓舞。
秦楠回到家裏突然收到舅舅的消息，冬冬得了急性肺炎，住進了醫院。
她前思後想，覺得不能再這樣躲躲藏藏地生活下去，終於下定決心要把冬冬帶回上海。
高誌華得知冬冬是秦楠的孩子，內心也感到十分意外。他猜想秦楠有許多難言之隱，這才意識到自己對秦楠並不了解。
街道上開始傳起秦楠的風言風語，高誌華自己也不知道如何在麵對秦楠，高母的態度也大轉變，回到家裏也不再和秦楠說話。
秦楠對於這種變化早就做好了思想準備，隻是默默地忍著。
秦楠的縫紉攤已經從高家屋內搬回到外麵，她和高誌華每天總是各忙各的。
不久以後，高誌華收到了肖健的來信，高誌華得知秦楠經常替自己過來照顧肖雲，讓他內心大受觸動。本想向秦楠訴說自己的心事，可話到嘴邊還是沒有繼續說下去。
秦楠明白高誌華的心意，可她卻不敢輕易接受對方的真情告白。
高誌華擔心母親反對他與秦楠的關係，來到了田徑隊找妹妹英華商量。
高英華是個思想進步的女青年，她很支持哥哥追求秦楠，決定替哥哥開導母親的封建思想。經過女兒的一番勸說，高母總算鬆口，答應不再幹涉兒子的愛情與婚姻。
高誌華正準備去找秦楠告白的時候，沒想到秦楠卻驚慌失措地找上門來，到處尋找冬冬的下落。高誌華和母親聽說冬冬走丟了，立刻分頭去附近的街道尋找。
高誌華騎著自行車到處尋找冬冬，最終在派出所問到了下落。
原來，冬冬在路上玩的時候被人騎車撞傷，已經送到中心醫院去了。
高家母子陪同秦楠趕到醫院，看望受傷的冬冬。
在接冬冬出院回家的路上，秦楠親眼看到高誌華和冬冬親昵的樣子，內心湧起一種欣慰踏實的感覺。高誌華鼓起勇氣想要向秦楠表露心跡，秦楠卻打斷了她。
三人回到家裏，秦楠把一本陳舊的日記本交給了高誌華。
裏麵字跡清秀，記錄著秦楠的一段坎坷經曆。
1969 年，秦楠被下放農場。就在這時，她認識了同隊的知青孟彬。
孟彬因為與秦楠相同的遭遇，讓兩人在黑暗歲月裏開始相互扶持。久而久之，兩人產生了感情，秦楠本以為孟彬會是自己的依靠。
但沒想到的是，孟家平反以後，孟彬在國外的父親為兒子辦好了移民手續。
當時秦楠已經懷孕四個月，孟彬告訴秦楠自己先去國外安頓下來後，就會回來接她和孩子。秦楠信以為真，可當孟彬走後，秦楠卻再也沒有等來她的消息。
秦楠預感到孟彬背叛了兩人的愛情，隻好在蘇州的舅舅家裏，生下了孩子冬冬。
等到兩年以後，孟彬才從國外寄回一封信，原來他出國不到兩個月，就遵從父命與一個闊小姐結婚了，隻是給秦楠寄過來一些錢，自稱想要彌補對她們母子兩人的愧疚。
高誌華看完了秦楠的日記，他終於明白秦楠這些年內心隱藏的痛楚。
兩人在燈下展開了一次開誠布公的談心，在明白了秦楠的經曆之後，高誌華的眼眶濕潤了。他真心愛上了秦楠，覺得這些年對方過得太苦了。
高誌華向秦楠鄭重地表達了對她的愛慕。
這個夜晚是如此美好，燈光下的高誌華和秦楠隻是彼此凝望著對方。
在燦爛的陽光裏，他們徹底擺脫了昔日的陰影，走向了新的生活。
《大橋下麵》拍攝於 1983 年，由上海電影廠製作完成。
影片的導演白沉是新中國影史上的傑出電影工作者，青年時期就演出了眾多愛國話劇，四十年代去往香港，師從當時的大師級導演朱石麟，五十年代由周總理派人接回大陸，擔任上海電影製片廠導演。
白沉導演是編、導、演全才，1955 年執導電影《南島風雲》，獲得文化部優秀影片二等獎，《大橋下麵》是他晚年最重要的作品，影片不僅獲得了文化部優秀影片一等獎，更入圍第 41 屆威尼斯國際電影節主競賽單元，這是內地電影首次入圍威尼斯電影節。
演員方麵，電影中的女主角秦楠的扮演者，是當時的著名女演員龔雪。
龔雪的演藝事業在 1983 年迎來巔峰，先後在影片《快樂的單身漢》、《張衡》，《大橋下麵》中擔任主角，尤其是《大橋下麵》中的出色表演，讓她獲得了金雞獎和百花獎的 " 雙料影後 "。
然而就在龔雪成為當時中國內地最知名的女演員的時候，她的演藝道路卻因一場突然的 " 謠言 " 被毀，1986 年，上海發生了轟動一時的陳小蒙流氓案。
嫌疑人陳小蒙是高幹子弟，他和同夥以工作和聚會為名誘拐猥褻女性，陳小蒙被捕以後，曾經供認受害者當中有一名龔姓女星。很快謠言開始迅速傳播，很多觀眾認為龔姓女星就是龔雪。
盡管龔雪在報紙上發表聲明澄清，還請律師出麵辟謠，她和陳小蒙並不認識。
但就像電影中的 " 秦楠 " 一樣，圍繞她的謠言越演越烈，很多人寧願相信謠言也不相信龔雪的辟謠，在各種謠言的攻擊下，龔雪不堪其擾，最終選擇黯然淡出演藝圈，遠走美國結婚隱退。九十年代，龔雪曾短暫複出銀幕，但電影反響不佳，龔雪因此心灰意冷再未出現在銀幕上。
電影中與龔雪演對手戲的男演員，是當時還沒有成為 " 皇阿瑪 " 的張鐵林。
張鐵林是科班出身，剛從北京電影學院畢業，就被大導演李翰祥挑中出演古裝片《火燒圓明園》，在片中飾演鹹豐帝的兄弟恭親王，《大橋下麵》讓他成為當時內地銀幕上青年偶像的代表，因此與龔雪二度合作了電影《多彩的晨光》。
值得一提的是電影中飾演小男孩冬冬的演員，是當時內地銀幕上的著名童星方超。
從兩歲開始，他就先後出演了《啊！搖籃》，《牧馬人》和《泉水叮咚》等電影。
作為一部八十年代早期的現實電影，《大橋下麵》具有當時國產現實題材電影的鮮明風格，傷痕反思是故事的底色，但又推崇健康積極、細膩含蓄的藝術美學。
導演白沉希望影片能展示生活中的普通人，所以他決定采取樸實的導演手法。
影片不僅是講述一對青年男女衝破世俗觀念的愛情電影，同時也是一部反映當時很多青年群體命運的現實題材影片。
電影中的兩位主角高誌華與秦楠都是 "個體戶"，導演白沉曾經在電影的創作筆記中說過，他希望用一部講述 " 大都市裏的小人物 " 的影片，去反映八十年代青年群體的生活和命運。
整部電影圍繞高誌華與秦楠的感情經曆，反映了當時的青年對待心靈創傷的態度問題，向封建思想殘餘和舊的世俗觀念作鬥爭的問題，婚姻戀愛觀的問題，對待個體戶經濟和勞動的看法和認識問題，以及如何對待失足青年等問題。
上世紀七十年代末，轟轟烈烈的 " 知青下鄉 " 結束後，隨著大批青年的回城，造成了嚴重的就業壓力。在那個大學招生數量非常有限的年代，城市裏出現了很多無法找到工作的 " 待業青年 "。
與此同時，隨著改革開放的政策推行，當時的社會對於經濟體製的看法也在改變，在此背景下，一些城鎮待業青年選擇自謀生路，走上了個體經營的道路。
" 個體戶 " 成為八十年代經濟改革的一種時代縮影。
但是在《大橋下麵》發生的八十年代初，當時的社會對於 " 個體戶 " 存在一種複雜矛盾的心態，因為 " 個體戶 " 是遊離在體製之外的職業，這意味著它沒有穩定的收入，他們可能因為經營不善而傾家蕩產，也可能因為創業有道、趕上機遇而成為 " 暴發戶 "。
白沉導演在當時觀察到了這些 " 個體戶 " 青年們的生活，他希望通過這個故事展現當時青年群體的精神麵貌。因此電影通過高誌華和秦楠兩個人的周圍，也詳細刻畫了以妹妹高英華、肖健和肖雲兄妹兩人等青年群像。
在八十年代流行一種說法，認為當時的青年是 " 垮掉的一代 "。但白沉導演卻在電影中塑造了一群年輕朝氣、努力生活的青年形象，主人公高誌華憨厚樸實、樂於助人，相信隻要勤奮勞動，生活就會一天天富裕起來。
秦楠雖然遭受過情感創傷，但她外冷內熱，性格堅強獨立自主。
肖健雖然因生活所迫走上歪路，但他本性善良一直照顧同父異母的妹妹。
妹妹肖雲更是身殘誌堅，她雖然身居陋室，精神世界卻很富足強大，甚至用自身的經曆鼓舞了飽受精神創傷的秦楠。
因此整部電影在最後結尾的那場戲裏，導演白沉借男主角高誌華之口，向所有青年們傳遞出電影的核心主題：
一個人在一生中，都會經曆許多困難，甚至坎坷或創傷，但在這些遭遇麵前，不應消極地逆來順受，隨波逐流頹廢沉淪，而應該充滿信心地去搏擊奮進，敢於追求新的生活，勇於創造新的未來。
