吳鎮宇梁家輝都把自己當打工仔，內娛在高貴什麽？

TVB 男演員中，除了憨憨的馬國明，我最愛的還有 " 哲學派 " 演員黎耀祥，他寫的《戲劇浮生》非常有意思。

競演綜藝剛開始流行我就想，什麽時候能把黎耀祥請來點評一下內娛演員就好了。

終於在《無限超越班》收官這一期，他來了，同場的前輩還有林峯、葉童以及徇眾要求隆重返場的 " 小老頭 " 車保羅。

看到他們出現，TVB 兒童比現場這些年輕演員還要高興呢 ……

誰在有效參加？

《無限超越班》剛開播的時候，我們曾推測哪些演員是有效參加，哪些演員是無效參加。

那時大家對郭曉婷的期待值最高，整季節目看下來，她確實不負眾望，各種花式考驗都扛住了，難怪最後的收官大戲，爾冬升毫不猶豫給她當大女主的機會。

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我印象最深的一次考驗，就是她和趙櫻子、李一桐、沈月、周潔瓊一起去麵試橫店劇組，惠英紅即興出題，讓大家演 " 我是你爹，你跟我吵一架後帶你娘離開 " 的戲，過程中還讓每人喜提一巴掌。

發揮最佳的就是郭曉婷，惠英紅的每種情緒，每句對白，她都穩穩接住，反應流暢自然，讓整段戲都很完整，不愧是演了二十多年戲的年輕演員。

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在《狂飆》裏被大嫂豔壓的李一桐，我也在這檔綜藝裏 get 到了她。

還是惠英紅的臨場小考，李一桐不僅沒有被紅姐的氣場吃住，反而主動出擊，延伸出 " 你是我爹，你心裏是愛我和我娘的，你口硬心軟必定另有苦衷 " 這樣的設定，小妮子還是挺機智的。

後麵李一桐和範世錡組 CP 演改編版的《大話西遊》，效果也很好。

愛而不得的 BE 文學裏常見一個早熟的女主和一個幼稚的男主，李一桐的倔強深情和範世錡拽拽假裝不在乎但又眼泛淚光的樣子，剛好成了 BE 文學中的天造之合。

台上《一生所愛的》BGM 響起 …… 確實有 " 曾經有份真摯愛情擺在我麵前但我沒好好珍惜 " 的味兒。

《無限超越班》讓本身有演戲天賦和能力的演員被看到，但也暴露了一些演員的短板，比如趙櫻子，就是表演痕跡太重了；

至於沈月，我現在有點相信她之前上台麵試時 " 發台瘟 " 的表現不是演的了，即興試戲，她可以慌張到把 " 爹 " 喊成 " 媽 "…… 而周潔瓊也反應茫然，帶不動。

惠英紅：沒有對不起，繼續

真正拍戲的時候，每個演員都有自己的台詞和腳本，但對手戲就應該是你來我往，火花四濺才好看，如果一個人情緒爆棚，超台本發揮，而一個人訥在原地，這就生生浪費一場好戲了。

《無限超越班》這班小演員，其實水平很參差。

有人會演，有人不會演，有人形象好，有人性格突出，這就有點像當年的 " 無線培訓班 " 了，學員不一定都是憑演技進班，但都對演戲這件事懷揣好奇和熱愛。

你可能不相信，梁朝偉當年也是不會演的那個，還一度被導演嫌他 " 木口木麵 "，隻是監製林麗珍覺得他眼睛很漂亮，充滿好奇心和真誠，才把他從藝訓班 pick 出來，讓他當上《430 穿梭機》主持人的。

兒童節目也是 TVB 的人才儲備基地，這個我們以後展開說

演員也是打工人，他們能 GET 到嗎？

從節目開始到收官，一直有懷疑的聲音：三個月，這些小演員能學到什麽？

《無限超越班》整個節目是複刻 TVB 藝訓班師生教學的授業形式，而 TVB 藝訓班本身就是一個 " 速成班 " 模式。

藝訓班最早從 1971 年開始，最初是三個月一期，業餘授課，1984 年正式改製後，訓練期基本確定為半年一期，但頭 3 個月學知識，後 3 個月實習。

早年的培訓班是摸著石頭過河，導師都是 TVB 在職監製和導演，他們一邊指導學員，一邊物色新人，後期才有固定的星級導師，前輩演員們也會被邀請來分享經驗和心得。

左邊這位是羅冠蘭，馬俊偉、黎諾懿、馬國明都曾是她的學生

實習期，基本就是跑龍套。

吳鎮宇是 1982 年藝訓班的學生，和梁朝偉、周星馳、歐陽震華都是同學。可是一直到 1983 年，吳鎮宇才在《射雕英雄傳》中說了人生中第一句台詞。

這部劇還有周星馳飾演的宋兵甲，劉嘉玲飾演的侍女乙，歐陽震華飾演的手下丙。

這種一邊積累經驗一邊觀察的跑龍套學習法也被 TVB 藝訓班沿用至今，林峯這樣的富家子弟，一樣要從小獄卒做起。

在 TVB 紅了之後，任何人都沒有特權，但有更重的責任和更密集的工作。

TVB 的拍攝製度是日夜顛倒的，每個劇組分為 AB 兩組，每組有兩三部機器，趕進度的時候，常常一天開拍超過 20 小時。

如果是配角或者普通角色，拍完可以收工，而主角就隻能 AB 組連軸轉了 ……

馬國明曾說因為拍《深宮計》連踩 27 小時沒有休息，感歎演員壓力好大，結果他的同事紛紛出來 " 加鍾 "。

陳煒拍《法證先鋒》連踩 46 小時，陳展鵬試過幾部劇的拍攝時間重疊，連續 53 個小時沒有休息，隻能就地小睡，" 簡直是體能測試 "。

關鍵是，再辛苦也不能隨便抱怨，像吳卓羲說的，你有這樣的機會，不好好珍惜，還說這樣的話，別人都會罵你。

TVB 大部分劇集都圍繞社會民生，加上嚴苛的上下班製度，報酬又不算高，演員基本都有很強的 " 打工人心態 "。

同樣是藝訓班出身的周潤發就曾說，演員就是打工仔，每天隻要不睡覺拚命演就能當男主角。

下班之後，他們更是普通市民一名，在茶餐廳喝奶茶，到街市買菜，地鐵出行，都很常見。

黎耀祥說，他一件 T 恤一條牛仔褲可以穿十年，因為要減肥也不講究吃，除了拍劇就是呆在家裏，研究戲劇，成名之後唯一的樂趣就是開車上下班。

《無限超越班》一開始讓年輕演員們打卡上下班、自己做簡曆、做自我介紹，便是想讓他們盡快進入 " 打工人 " 的角色，然後教給他們各種打工人的規矩。

比如範世錡遲到，爾冬升和惠英紅一頓罵，因為對於劇組來說，守時就是基本規矩，演員提前就位是基本素養。

惠英紅說，她拍了四十五年的戲，一天都沒遲到過。

‍ 節目安排他們到橫店當群演，則是對標 TVB 的跑龍套傳統，不過對於這些已經成名的藝人來說，橫店體驗更像是他們的 " 變形記 "。

在這裏，他們不再是被助手簇擁被經紀人和導演處處照顧著的 "208"，在這裏他們日薪隻有 "128"，淋雨、吐血、下跪可以加 10 到 50 塊。

在這裏，他們要重新被挑選，為一個小小的背景板角色都要 " 爭崩頭 "，打戲永遠是 " 下把位 " 即挨打的那個，挨打時反應不到位還得接著挨罵。

意義不在於錢難賺，活難幹，而是重新體會什麽叫 " 我是一個演員 "，感受沒有鏡頭聚焦的時候，怎樣演好自己的角色。

小花們明顯還沒習慣這樣的 " 變形 "，她們根據 " 眾女弟子 " 的角色精心捯飭了一個美美的妝容，結果被惠英紅劈頭蓋臉一頓批：妝容過重，搶主角戲。被導演要求兩分鍾內全部卸掉。

演戲是一個群體的藝術，群演要襯托主角，配角要配合主角，主角之間也要互相成就，任何人的獨美、孤芳自賞都是沒有意義的。

當年參加完《變形記》的富貴孩子，體驗完大山貧困孩子的艱苦生活，大都改掉了原本的臭毛病，變得積極上進，更加珍惜現有的生活。

希望這些小生小花們有了這次 " 橫漂 " 經曆，也能懂得什麽是懷才不遇，什麽是委屈，什麽是卑微。

將來回到劇組一線，會更加珍惜自己擁有的機會，要對得起自己的角色和光環。

導師是這個節目最大的寶藏

港真，在優酷出品的這個節目，其實我對導師們的興趣是大於愛豆演員們的，開播有張可頤鄧萃雯佘詩曼，收官有林峯黎耀祥 …… 簡直是給 TVB 兒童發福利。

節目最先出圈的，卻是演了四十年戲卻籍籍無名的甘草演員車保羅。

播出後他的名字一度占據熱搜，引起全網大討論，車保羅忍不住感慨 " 這輩子都沒試過被人這樣探討過 "。

這種探討，不僅是對車保羅人生經曆的好奇，更是行業裏關於演員自我修養的大討論。

大家開始思考，為什麽胖頭陀這個角色二十年還有人記得？

為什麽他在人生低潮期，依然不放棄演戲？

他的生活經驗，又給他塑造角色提供了怎樣的參考？

一個草根演員的 " 賽博翻紅 "，其實也是對 " 內娛 208" 的反思，所有享受著流量紅利卻在表演中劃水的年輕演員，在車保羅麵前都應感到羞愧。

香港演藝圈一直都有那種 " 前輩提攜、指點後輩 " 的優良傳統，《無限超越班》也隨處可見前輩們毫無保留，傾囊相授。

成龍親自上陣教大家打戲，傳授 " 瞬間 " 憋紅 " 的技巧，幫助劉耀文和鄭業成保持情緒連貫性。

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佘詩曼教大家通過 " 對視練習 " 訓練搭檔之間的默契，培養感情，這些都是很實用的技巧。

大部分香港演員都是 " 實踐派 "，他們對演戲的心得，都是從一百多個角色中積累回來的，這些經驗對於內地的 " 學院派 " 來說都是非常珍貴的寶藏。

吳鎮宇和梁家輝在 " 表演分享課 " 上就說到，演員在電視上演繹的，其實隻是角色的一小部分人生，而角色的過去和未來，需要演員來補全。

他倆都不止一次演過 " 黑社會大哥 "，但他們演繹的每個 " 大哥 " 都有不同的氣質，有的內斂腹黑，有的張揚瘋癲 …… 他們心裏，為每個大哥構建了完整的人生。

惠英紅也覺得自己的功力體現在 " 給我寥寥幾個字， 我就能給你完整的人物 "。

97 年她在《苗翠花》裏演三姨太，她故意把角色演得土裏土氣，沒見過世麵的樣子，反而意外討喜。

這些對角色的把控，除了源於自身經曆，其實還需要不斷和陌生人接觸、交流、觀察。

兩位影帝還教了大家一個很實用的積累方法，就是平時多點觀察身邊人，然後通過模仿他們的行為動態去理解他們的心路曆程。

在橫店體驗橫漂時，年輕演員們接觸了很多 " 真 · 橫漂 "，也被他們堅持夢想的故事感動得唏哩嘩啦的，這其實就是很好的交流和觀察機會。

就像黎耀祥在《戲劇浮生》裏說的，演員僅有一番表演欲是不夠的，要對生活有認知，有情懷，有觸動，每一個陌生人，都可以成為他們角色的寶藏導師。

E 姐結語：

當年邵逸夫爵士成立藝訓班的時候，是準備自產自用，為邵氏提供儲備人才的，沒想到這個基地，日後竟然撐起了香港甚至整個華人演藝圈的半壁江山。

這種 " 速成型 " 培訓班，前三個月傳授的演戲技巧多於演戲理論，後三個月通過實操積累的經驗又大於課堂上的講解，但整個培訓期來說，更大的價值應該在於職業精神的傳遞。

讓學員懂得什麽是演員的本分，對演戲這件事有謙卑也有敬畏心，這樣無論他們是一輩子跑龍套，還是成為最 Top 的影後影帝，內心都是快樂滿足的。

優酷《無限超越班》的導師真誠又嚴格，被他們提點過的小演員，我想怎麽都該有點收獲的，隻是後麵的路怎麽走，還是得看他們自己的造化 ……

希望內娛能對流量更嚴格一點，如果對流量演員總是眾星拱照，盲式吹捧，花式烘托，他們離地下的泥土越遠，站在聚光燈下隻會越空洞和茫然，最終隻會害了他們。

今天的深夜話題是：

你認為 TVB 造星模式能拯救內娛嗎？