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為什麽《長津湖》難走出去,而《魷魚遊戲》可以？
文章來源: 木蹊說 於
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01
沒有對比，就沒有傷害。
最近最火的兩個影視作品在輿論場上掀起了不小的風波。
一個是中國的《長津湖》，一個是韓國的《魷魚遊戲》。
《長津湖》自然是一部製作精良的國產佳作，但可惜的是，這部電影在海外並沒有掀起多大浪花，甚至還頗受微詞。
但是《魷魚遊戲》卻點燃了全球市場。
Netflix全球排行第一，1.11億次用戶觀看。
一個小小的椪糖遊戲，讓全世界開始戳戳戳。
海外社交媒體全炸了，各種視頻的模仿秀……
這兩天，韓國Kakao娛樂還宣布將製作現實版“魷魚遊戲”綜藝，命名為《生存男女：分裂的世界》。
說將在一個與世隔絕的惡劣環境裏，讓參賽者待上10天，展開激烈的生存競爭，最終勝利的隊伍將獲得1億韓元的獎金。
光看形式，就知道又是一部能大火的綜藝。
實際上，亞洲這些年的文化代表，還真的就是喜歡“抄襲”和“盜竊”的韓國。
就說韓國組合EXO吧。
內娛飯圈有一句俗語：往前數幾年，都是EXO家人。
從EXO回國的“歸國四子”（鹿晗、吳亦凡、張藝興、黃子韜），哪個不是炙手可熱的人物。
雖然吳簽進去了，但是曆史上也是風光過的。
其實在過去十多年，韓國都在向亞洲，乃至世界進行文化與生活習慣的輸出。
其文化的滲透自然不必多表。
韓國的各種流行元素，各種發型時尚，幾乎都走在中國前麵，而且也引領著中國的少男少女。
當然了，這種現象也早已引起中國重視。
2017年，“限韓令”開始，中國影劇社公告：“各大版權在線站今日起暫停更新一切韓流節目。”
這算是斷了韓國文化輸出中國的一根大動脈。
不過在另一邊，中國山寨版的韓國節目卻紛紛出籠。
包括湖南衛視《向往的生活》（模仿韓國《一日三餐》）、《夢幻對唱》（模仿韓國《我想和你唱》）、《親愛的客棧》（模仿韓國《孝利家的民宿》）等。
從企劃到視覺設計，幾乎和韓國一模一樣。
韓流的資本雖然被擋住了，但是文化，還是層層滲透了……
02
而在限韓令之外，世界各大影資本，卻看中了韓國的文化輸出能力。
據報道，這些年美國的Netflix投資了韓國電視劇、電影等不少項目。
五年來一共花費了7700億韓元（約 41 億人民幣），光是最新的韓劇《魷魚遊戲》就投資了200億韓元。
還有《D.P：逃兵追緝令》、《王國》等大熱門作品。
這些作品無一例外，都得到了大賣。
而且產生了5.6兆韓元的經濟收益，為韓國勞動者提供了1.6萬個工作崗位。
為什麽是韓國？
無論是中國大陸還是香港、台灣，很多人都在問：為何我們就不行？
一方麵，韓國的流行音樂、偶像文化電影在全世界範圍內的流行打下了好的鋪墊。
另一方麵，韓國雖小，但影視製作工業體係十分完整，對文化創作的態度，十分包容。
首先，韓國頒布了《電影振興法》等相關的政策，來保護創作的自由度。
使其不受資本幹擾，不受政治幹擾。
尤其在《寄生蟲》（反應韓國社會黑暗）拿下奧斯卡金像獎後，韓國總統文在寅甚至特地公開強調，要繼續加大對韓國影視的支持。
這樣成熟的工業體係在許多國家和地區並不具備。
於是我們能夠看到，韓國許許多多反應社會問題的佳作。
《出租車司機》以底層司機的視角，還原“不能還原”的光州事件。
《辯護人》以前總統盧武鉉的青年故事，揭露了司法的黑暗。
《金福南殺人事件始末》，關注男權社會下的女性生存艱難。
還有大名鼎鼎的《熔爐》和《素媛》。
直接倒逼了韓國法律的修改。
還有大名鼎鼎的《熔爐》和《素媛》。
直接倒逼了韓國法律的修改。
為什麽韓國電影能讓亞洲乃至世界都發生共情？
是因為他們可以自由地批判這個社會的弊病。
無情詰問、控訴製度的惡。
大膽揭露底層之苦和政治的陰暗。
就像魯迅先生說的：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
底層的大多數不愛魯迅呢？
韓國，敢於把人世間痛拿出來給你看，而這些痛，往往又是全世界都普遍存在的。
03
順帶，也想誇一下美國的Netflix 。
可以說，Netflix是當前最牛逼的影視製作公司了。
從一家錄像出租店，到美國的影視金字塔。
這家公司的文化，也寫滿了對文化的包容，對創作自由的鼓勵。
在創作的自由度上，Netflix從來就是隻給資金，而不幹預內容的創作。
這一點，中國的很多有才華的小導演都羨慕——當他們想找煤老板投資某個劇的時候，煤老板總是要提一些奇葩的要求。
而Netflix的錢，隻是讓韓國有更多的能力去自由發揮，甚至是試錯。
卻不是簡單的資本包養。
不問過程，隻看結果。
不發表意見，隻給錢。
既有創作自由，又能拿高額片酬，韓國最頂尖的電影人自然紛至遝來。
04
我為什麽要特地強調韓國的文化創作自由呢？
因為我無比的相信幾個常識：
1 好的文化作品，往往是替老百姓說話的，比如中國的《我不是藥神》。
2 能反映老百姓心聲的作品，才有長期價值，才能經得起時間的檢驗，曆史的跌宕。
比如《詩經》在今天被人們念起的句子，都是民間的“風”，而不是廟堂的“頌”。
3 越是真實的，才越是世界的。
安徒生的童話，歐亨利的諷刺，為什麽通行世界？因為他們足夠的真實。
中國很多國內的票房大作，為什麽沒有走向世界？
曆史積澱不夠多嗎？
社會文化不夠豐富嗎？
素材很難找嗎？
都不是。
是因為太安逸了。
沒有錯，太安逸了！
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為什麽說安逸？
《戰狼2》總投資為1.5億人民幣，收獲票房56.94億。
現在熱門的《長津湖》，真實投資成本也隻有8億，票房目前46.86億。
簡單地說，就是小成本，大回報。
為什能有那麽大回報，因為走出世界了嗎？
不是。
因為我們14億人口的市場太優質了！
而且外麵的電影進入中國也非常困難。
廣大的人民群眾，合法選擇的途徑，更多是國產劇和國產電影。
所以，這個舒適區實在太難突破了。
相反，隻有5200萬人口的韓國深知，必須依托於將本國文化輸出，讓外國人掏錢看他們製作的影視內容，才能很好地活下去！
什麽都能拍，什麽都敢拍。
所以，他們的作品總是充滿了突破，總是能調動更多人的胃口。
我們知道，每隔幾年，韓國總能在音樂、影視方麵創造出引爆全球的現象級作品，並留下自己的文化符號。
比如音樂作品《Nobody》《江南style》，影視類作品《寄生蟲》以及現在的《魷魚遊戲》。
韓語雖是小語種，但韓國文化卻能以一種跨文化、跨人種的方式引爆全球。
不僅火遍東亞，甚至風靡歐美、拉美、中東和非洲。
今天，我們反複說，要講好中國故事，傳播中國的文化。
怎麽講好，怎麽傳播呢？
韓國文化輸出的成功因素，對我們來說，值得借鑒。
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