今天說說電影。昨晚在手機上看了諜戰片《懸崖之上》，大概情節是：1934年的偽滿洲國時期，張譯、秦海璐、朱亞文、劉浩存扮演的蘇聯特工，被空投到興凱湖附近，要去哈爾濱接走一個從日軍“731”逃出來活口王子陽。由於叛徒出賣，來接頭的是敵方特務。四位蘇聯特工兩死兩逃，其中劉浩存終於目送王子陽出境，假裝完成了任務。
看國產諜戰片，差不多就是智力的慈善募捐，必須把智商調整到60以下，才能讓編導賣弄一次“老奸巨猾”。誰要較真，就引起厚道人的不滿：人家編導已經盡力了，跟盤子碰瓷就當碟戰唄，看的就是玄幻嘛。
張藝謀導演的《懸崖之上》，收獲了十多億票房，畢竟號稱諜戰片嘛，征智商增值稅很合理。
我對這類電影的所謂硬傷並不特別在意，因硬而傷，傷得其所。比如《懸崖之上》是嘮1934年的嗑，羅馬尼亞與偽滿洲國在1940年才建交，所以蘇俄特工沒辦法在1934年就去羅馬尼亞大使館，這都無所謂的啦。為了讓秦海璐和朱亞文扮演的特工能逃脫，張藝謀就是動用伊朗大使館我都沒意見，救秦美女和朱帥哥，隨便調動各種資源吧！
但我忍受不了整個故事“脫褲子放屁找麻煩”的基本架構，敢這麽編故事，跟“重金求子”的電信詐騙有什麽區別？據說電信詐騙界在進行行業道德整頓，已經達成行業倫理底線共識——不能像國產諜戰片那樣騙凱子。
1934年國際局勢很明朗，就是蘇俄極力把中國的華北華南當泄洪區，鼓勵日軍南下，根本不願惹怒日本，更不會對日軍“731”基地逃出來的活口感興趣。當時離二戰打響還有五年時間，黃昏還沒來臨，咋就安排烏特拉（黎明）計劃？當時就為將來審判日本做準備，是斯大林都擔待不起的“高瞻遠矚”哦。當然，這些都無所謂，電影裏的“蘇聯領導”就硬是派張譯、朱亞文、秦海璐、小劉空投到東北了，就玄幻了，咋滴吧！
首先，把四個特工空投到興凱湖去哈爾濱接走“731”基地逃出來的王子陽就是脫褲子放屁——特工進入偽滿洲國都得空投，找到王子陽後也用飛機接走？四位特工進哈爾濱都這麽難，怎麽有能耐帶活口王子陽回到蘇聯？
其次，四特工除了跟哈爾濱當地組織接頭之外，沒有任何獨自尋找、接應王子陽的可能。按照間諜規則，他們都不該知道要接走的是誰，隻須把哈爾濱地下組織給的人接走就行。想想哈爾濱的地下組織多苦逼吧，既要保存好活口王子陽，又得冒險把四特工接應進哈爾濱，張譯、秦海璐空投下來不是給當地組織找麻煩的嗎？四特工若有本事能把王子陽送出邊境，幹嘛自己還得空投入境？難道入境比出境更艱難，以至於四特工能出不能進？
在張導編的這個故事裏，根本不需要空投特工，不應該有四特工的戲碼。但為了給張譯、秦海璐、朱亞文、小劉有角色可演，張導也是拚了。
既然哈爾濱地下組織與蘇聯方麵有聯係渠道，還需要空投四特工冒險去哈爾濱取件？影片裏沒表現出四特工有特別的順豐快遞本領呀，影片最後，秦海璐逃到深山據點等孩子，王子陽是哈爾濱當地的老韓開車送走的，小劉就是跟王子陽老韓道個別。所有工作都是當地組織做的，空投這四位特工就是為了給哈爾濱地下組織添麻煩嗎？當地組織直接把王子陽順豐快遞到蘇聯不香嗎？繞了一大圈，無謂地犧牲了張譯和朱亞文，還是當地組織自己快遞走了王子陽，脫這麽多層褲子放屁，張導真不覺著麻煩嗎？
第三，叛徒謝子陽給偽警署特務科長倪大紅提供了四特工的空投地點和接頭暗號，特工被偽裝的地下組織接走了，遊戲就結束了。咋倪大紅還閑得派一群特務做朱亞文、秦海璐的三陪，在棟大別墅裏繼續躲貓貓呢？真地下組織沒接到空投特工，就放棄這條線了，倪大紅派人搞三陪，掐斷他倆與外界的一切接觸，還指望從他倆身上得出什麽情報？倪大紅不至於腦子進這麽多水吧，沒有鉤子沒有餌，還沒有水，空中釣魚呀！
倪大紅手下的幾個特務陪秦海璐、朱亞文吃飯時打聽情報，就像跟秘書打聽領導的路子想搞批文似的，差點笑死我了，真替倪大紅害臊——特務都當到這個份上了，好好當蘇大強不行嗎？
最心疼張譯，被電刑折磨得大小便失禁，還用上了進口的迷幻藥，不是張譯堅強，而是因為實在沒有什麽可交代的。他出國五年了，被空投下來後跟當地組織沒見過麵，你讓他交代什麽？王子陽在哪他不知道，他頂多交代丐幫裏有他的孩子。給一個肚子裏沒情報的人上酷刑折磨，張導心腸忒狠了。
隻能這麽圓謊了：空投四位特工，就是考驗哈爾濱地下組織的忠誠度，看是不是跟蘇聯上級一條心，會不會努力去營救被困的蘇聯特工。四個特工是泥菩薩過河自身難保，秦海璐、小劉都是當地組織救出來的，咋指望他們護送王子陽？
影片中的槽點太多，吐不勝槽，但根本敗筆是張譯四人的戲碼。可沒了張譯、秦海璐四個人的戲，就是一部旅遊片了，興凱湖林區的雪景，哈爾濱做舊後的風情都拍得不錯。本來可以拍一部很好的風光片，卻硬拍成了諜戰片，好好的導遊弄成了導演，教訓啊！
看網上的影評，紛紛讚揚《懸崖之上》堪與《風聲》媲美，好像《風聲》已經是國產諜戰片的經典了。那就順便戳一下《風聲》。
在敘事架構上，《風聲》比《懸崖之上》更可笑。《風聲》的大體情節，是黃曉明王誌文分別扮演的日偽特務，發現汪偽機關有內鬼，就發出一個假情報，透露日軍某高級將領開會的時間、地點。張涵予扮演的臥底內鬼，把假情報發出去了，讓地下組織襲擊日軍將軍。這以後，王誌文和黃曉明應該很舒服了，在準確的時間、地點設好埋伏，把前來襲擊的地下組織一網打盡。然後把能接觸假情報的五個嫌疑人周迅、李冰冰、蘇有朋、張涵予圈起來審查。這是個說得過去的故事。
但編導腦洞呈喀斯特地貌，又玩了一出脫褲子放屁的大戲——黃曉明、王誌文在確認假情報已經傳出去後，就迫不及待地把五個嫌疑人圈起來，得意洋洋地宣布五個人中有人傳出了假情報，開始嚴刑逼供找出內鬼。王誌文和黃曉明好像在考驗內鬼傳遞情報的糾錯能力，拿著能消滅地下組織的機會開玩笑，最終被周迅屍體的內褲上“情報有誤，停止行動”摩斯密碼傳遞出去了，導致伏擊地下組織的行動失敗。
黃曉明和王誌文就把他們五人圈起來，靜等伏擊成功不香嗎？張涵予傳出假情報道致地下組織完蛋，地下組織就會清理了他，還麻煩王誌文累死累活地用刑逼供？脫這麽多層褲子就為放個屁？
當然，《風聲》上座的主要原因不在電影敘事，而是觀眾喜歡看把周迅幾乎剝光了上繩刑劃下體，黃曉明要扒光李冰冰，蘇有朋被折磨得梨花帶淚。觀眾們看到偶像明星被很黃很暴力地折磨，何人不起S/M情！
褲子厚與放屁多的矛盾，是國產諜戰片的基本矛盾。
當然，我們也有優秀的諜戰片，比如《國產淩淩漆》就是國產諜戰片的黃鍾大呂，迄今沒被超越。周星馳用看毛片的“精神轉移大法”自己從腿裏摳子彈，展示了國產間諜的英雄氣概，感動著一代代愛國青年。
