央視春晚是霸王條約
穀建芬今年曾在多個場合炮轟社會不重視音樂版權，已成為限製中國流行音樂健康發展的最大症結。昨天穀建芬向記者透露，她在兩會上的提案得到了溫家寶總理的認可，政府派專門的考察團前往日本等地考察，總理批複國內的音樂版權收費標準要參考國際標準來執行，而這個國際標準遠高於廣播電視和音樂人協調的每分鍾3毛錢。
穀建芬表示，廣播電視對音樂人版權的不重視直接影響了音樂人的創作積極性。 “前兩天央視俄語頻道開播，要一個洋氣的音樂，就來問我，我說那就先簽協議吧。但他們遲遲沒簽，到現在用了我的音樂，還沒拿協議過來。 ”穀建芬說，央視的春晚也是一個名副其實的霸王條約，“他們要求隻要上春晚，歌的所有權益都要歸他們，以後發DVD，讓第三方演繹，所有的版權收益都歸了春晚，和詞曲作者完全沒有關係了。我這兩年堅持不從，他們才給了我一首歌2000元，但也隻有我一個人拿了錢，他們今年就到王曉峰家裏，逼著他簽這個霸王條款。 ”
寫一張專輯隻拿幾千元
版權意識的淡薄，讓音樂人步履維艱。穀建芬用自身的經曆告訴記者，自己年前推出的一張兒歌專輯，每賣一張專輯一首歌隻有版稅2毛8，就算賣1萬張，也隻能拿到2800元。創作音樂和寫作不一樣，製作一首歌動輒幾萬十幾萬，這使得眾多內地詞曲作者這些年都交了“白卷”。
“這是本末倒置。 ”穀建芬感歎，“寫歌的什麽錢也賺不到，唱歌的走個穴就三五十萬，音樂不值錢啊！ ”長此以往，就算金鍾獎、青歌賽能培養出再多的優秀歌手，中國流行樂壇也還會是死水一潭。對此，某風險投資專家在研討會上給金鍾獎支招：在大賽中出現的優秀原創歌曲版權歸屬大賽組委會，一切第三方利用都向組委會支付版稅，再由組委會轉交詞曲作者本人，真正起到保護音樂人的作用。
收徒和音樂教學大不同
除了版權問題外，音樂人的培養和培訓問題，也是昨天研討會的焦點話題。今年參加金鍾獎的選手中，絕大多數都來自四川音樂學院、西安音樂學院等設有通俗音樂專業的院校。然而這些專業出身的流行歌手身上卻存在著千人一麵、與當下潮流脫節等諸多問題，這都是教育導向的結果。因此不少音樂人呼籲應該建立完善精準的流行音樂教學體係。
穀建芬從上世紀80年代開始“收徒”，蘇紅、毛阿敏、那英等大牌巨星都是她的高徒。這種不同於“教學”的另類模式如何能誕生一批精英？穀建芬解密說，兩種方式存在諸多不同，“那時我是花了錢在培養她們，15元一小時讓她們聽金鐵林上課，每個月還有七八十元的生活費”。加上穀建芬隻教唱歌不約束生活和個性發展，幾位大牌巨星得以完整地保留了屬於自己的個性魅力。
研討會警語錄 >>>
今年金鍾獎的“分貝器”有多大程度反映了歌手的受歡迎程度，我必須提出質疑。在下麵歡呼的基本都是親友團，聲音的高低其實就是在拚親友團人數的多少而已。 ——陳小奇
現在國內25-35歲是個斷層。基本我們知道的那些天王天後都是40歲左右了，而25歲這個年齡段的都是選秀明星。 ——王曉峰
一些歌手唱片賣得不好就責怪市場，甚至惡毒地責怪大眾音樂審美情趣低下，這實際上是孤立自己。做歌手不能孤芳自賞。 ——小柯
我們讓選手參加比賽有時簡直是給他們做“整容”。告訴他們，什麽樣的歌能唱，怎麽樣算唱得好，就像是硬要他們去整一張範冰冰那樣的臉，或者學李冰冰說話。 ——向雪懷
