女人說相聲：“她讓我大笑得像個瘋子”

女人說相聲：“她讓我大笑得像個瘋子”(組圖)

○你奶奶不是相聲大師嗎？我奶奶是潑婦罵街。

　　○能不生氣嗎？那“九二一”大地震的時候你沒聽到嗎？那記者說：“目前死亡人數‘有望’達到4000人。”這是什麽詞兒啊？什麽叫‘有望’？3800個你還嫌死得不夠，硬要拱到4000湊整數啊？還有，昨天晚上一個火災，記者居然說：“這場‘精彩’的大火足足燃燒了兩個小時。”這是人說的嗎？人家都失火了，已經夠慘的了，你還精彩，就算燒的不是你家，你也別那麽樂嘛！

　　——《這一夜，Women說相聲》對白，目前該劇正在全國巡演

　　“如果說一個女人是500隻鴨子，那麽千萬不要錯過這1500隻說相聲的鴨子！”8月31日，內地版《暗戀桃花源》演完第60場，“袁老板”何炅不吝給即將公演的內地版《這一夜，Women說相聲》大做廣告，說“‘她’讓我大笑得像個瘋子”。



《這一夜，WOMEN說相聲》

　　《這一夜，Women說相聲》是2005年表演工作坊20周年推出的紀念版相聲劇，講的是一個美容時尚產品“TotalWoman”酬賓晚會上，女性相聲表演藝術大師周方氏老太太缺席晚會，孫女周芳妮來幫奶奶“罵街”救場的故事。

　　全劇分為罵街、大姨媽、練口才、旅程、立可肥、戀愛病、瓶中信七個段子。從頭到尾將近兩個小時，隻有三個女人：逗哏方芳，捧哏蕭艾、鄧程惠。

　　2007年9月26日，內地版“Women”在深圳大劇院首演，逗哏方芳不變，兩個捧哏換成了阿雅和楊婷。

　　“Women”可以被看成是“暗戀”之後的調劑之作。

　　“一是‘Women’創作時間比較近；二是它需要的演員少，跟‘暗戀’的人物眾多相對反差大。”製作人袁鴻將“Women”作為表坊的第二部內地版，就是想讓人看到表坊的不同麵。

　　10月6日，“Women說相聲”在北京北展劇場演出，“暗戀”劇組集體觀摩。何炅沒有食言，果然大笑得像個“瘋子”，觀眾滿江紅恰好坐在何炅前排，他不停回頭看何炅：“每次笑點都是他率先笑出聲，而且笑得巨爽朗，巨剽悍。”

　　　　她們到底在說什麽？

　　“國外的相聲叫脫口秀，也叫站立式喜劇（standcomedy），通常是一個人站著講，美國人做事著急，包袱也翻得很快很直接，比如‘今天的新聞說，白宮裏麵的狗跑出來亂咬人。哎呀，布什先生你要小心一點’，包袱這樣已經抖完了。”

　　賴聲川1984年做相聲劇前，是相聲愛好者和研究者，他曾經把吳兆南的相聲專輯背到了美國伯克利大學。

　　賴聲川分析過很多中國傳統相聲，如果一個相聲時間是十多分鍾，前3分鍾一般是無關緊要的吆喝，3分鍾後繞進主題，慢慢推進，推到最高點一抖，就結束了。“為什麽會有那3分鍾呢，你看相聲的發展曆史，以前相聲都是在茶館或者路邊講的，要吆喝一會兒，人家才會來聽。吆喝的內容無關緊要，但必須先把人吆喝進來。”

　　2000年做完《千禧夜，我們說相聲》，賴聲川差點宣布從此不做相聲了，因為他們的做法是違反傳統相聲的——傳統相聲段子不需要連貫，可以今天編個20分鍾的“吃西餐”，明天編一個15分鍾的“打麻將”，兩個可以沒有任何聯係。但相聲劇是五個甚至七個段子組成的，它們必須各自成篇，而且還得全部連貫，這就需要一個足夠龐大的主題和數量龐大的螺絲。

　　誓言隻守了5年。2005年表坊成立20周年，賴聲川有兩種紀念方式：一、繼承自己，重做《那一夜，我們說相聲》；二、顛覆自己，做一個完全新的相聲劇。

　　賴聲川很早就意識到自己根本聽不懂女人說話：“我第一次跟太太回娘家吃飯，我太太，太太的姐妹，一屋子都是女人，飯桌上她們你一言我一語地討論，我完全聽呆了，我都不知道誰在跟誰講話，講的到底是什麽。”“男人講話邏輯很緊密，三番四抖玩的就是邏輯，比如說這是一盤水果，是；這是一盤好水果，是；這是一盤紅色跟桔色的水果，是——這樣建立了一個節奏，然後到第四拍抖包袱，你去吃點別的吧。偉大的段子就是從頭到尾在累積。”抖一個小包袱的時候，就是在裝一個中包袱；抖一個中包袱的時候，就是在裝一個大包袱；前麵是為最後的大包袱建立伏筆。得一步一步推下去，一波比一波強。

　　後來賴聲川漸漸能聽懂了，女人很多時候不是通過邏輯來溝通——準確地說，不是通過男人的邏輯來溝通。她們可能從後天說起，也可能從上個星期說起。“相聲講究邏輯，沒有邏輯對相聲是不利的，這就是為什麽女人放到男人裏說相聲，老是有點別扭。”賴聲川決定挑戰難度，做一個女人說相聲。

　　但前提是方芳得來演。

　　　　奶奶上班去了

　　對內地人來說，方芳是台灣電視劇《追妻三人行》裏“一朵一朵的白雲”的牛媽；對台灣人來說，方芳就是台灣綜藝天後。

　　上世紀八九十年代，方芳在台灣可以說是家喻戶曉，當時王偉忠做了一個日播的綜藝諷刺短劇《連環炮》，每天有10分鍾是方芳的“中國小姐”單元，她經常要在節目裏同時飾演五六個角色。

　　方芳最輝煌的紀錄是主持西餐廳秀，上麵是舞台，下麵一片吃牛排的人，主秀的人站在舞台上說。方芳、李立群和顧寶明是當時的秀場鐵三角。“方芳一個人就可以掌控一千多人吃飯的場麵。那種場子用蠻力是沒辦法征服的，方芳有節奏，知道什麽時候空下來，停頓，沉默。”賴聲川說，自己就是台下那千分之一。

　　如果大部分演員是從一樓爬起，那方芳就是從負一層爬起。

　　方芳從小在鄉下長大，十多歲時到台北念書，同班女生個個光鮮亮麗，一個鄉下女孩必須察言觀色才能融入這些城裏人；長大後進了演藝圈，方芳長得並不漂亮，她上台第一天就告訴自己一件事：自己是來工作的，給什麽工作就接什麽工作。

　　方芳很小就學會了說學逗唱。當時台灣隻能聽到4個劇種：京劇、越劇、粵劇和歌仔戲，偶爾能看到梆子和紹興戲。方芳從小就是京劇票友，學校京劇演出，四出戲裏她演了三出，還有一出她跑龍套，“小醜、武行、老生……我都唱，隻有青衣沒辦法，因為我的小嗓不好。”方芳說。

　　30年前，正是方芳在台灣最紅的時候，有一個叫小明明的歌仔戲劇團找她演出，方芳爽快地答應了，條件是隻演3集歌仔戲。歌仔戲是台灣地方劇種，一般用閩南語演唱。“很多人笑我連歌仔戲的錢都要賺，他們哪裏知道，我就是要去學歌仔戲嘛。”

　　“到今天為止，我沒有留過自己半張劇照。”方芳說，如果要搜集簡報，現在簡報肯定已經堆上了屋頂。方芳手上隻有一部自己演過的戲，電視劇套裝《轉角遇到愛》，留下來的原因是別人剛剛拿來送給她。

　　方芳有兩個孫子一個孫女，無論她去拍電影電視，還是做戲劇，她會告訴三個孩子：奶奶上班去了，“我一直把表演當上班，上班無非就是輕鬆一點還是繁忙一點。”

　　2007年，方芳加入內地版《這一夜，Women說相聲》，這也許是方芳最後一次上班。

　　定下方芳說相聲之後，賴聲川開始考慮讓女人說什麽相聲。女人說相聲至少有兩種理解：用女人的邏輯說相聲；女人用男人的邏輯說相聲。賴聲川最開始想做一個鬆散的戲，兩個在百貨公司的試衣間裏聊天，在試衣過程中聊天，在咖啡店裏聊天……戲由十幾個段子組成，每個都是女性間的隱密對話，最後告訴觀眾，這就是女人說相聲。

　　“後來我想通了，我有方芳，等於是有了姚明卻讓他打控球後衛，不準投籃。方芳會灌籃，我叫她不準接近籃板，那不是神經病嗎？”最後，女人說相聲就定義成了“女人用男人的邏輯說有關女人的相聲”。

　　“一個女人要接著上台演別人，她對著穿衣鏡正在考慮是不是要換衣服，突然看到鏡子裏的自己，有感而發，從婚姻的失敗開始，回憶自己失敗的一生。”方芳說，這是全劇最感人的一段，也是她最喜歡的一段。

　　“我非常喜歡罵街，“方芳說，“罵街當然是從街罵起，罵路的狀況，路被不同的單位挖了埋，埋了挖，最後電力公司把所有線都挖斷了，各個單位又再回來挖一遍。從街罵到單位，從單位罵到主管，從主管罵到政府。你不能從頭到尾一直罵，罵隻是你的影子，從一個女人罵街談起，一路延伸下來，據理力爭就是老奶奶的個性。對我來說這就是一個非常清晰的邏輯。”方芳說。

　　開自己的玩笑，絕不去傷害別人

　　《立可肥》裏的台詞，句句說到了阿雅的心坎裏，“我常常會覺得自己身上多了一斤肉”，“可是成功的男人旁邊站的女人如果有了啤酒肚馬上就會被換掉”。

　　阿雅在《我猜我猜我猜猜猜》跟吳宗憲搭檔主持，經常在節目裏被吳宗憲嘲笑胸小、不漂亮。阿雅跟所有女明星一樣，實驗和使用過各種減肥方法：吃減肥藥，包保鮮膜跑步……她的獨門絕技是吃冰減肥，用刨冰代替正餐——她最著名的口號歌《銼冰進行曲》裏，“紅豆、大紅豆、芋頭”就是自己最喜歡的口味。

　　減肥的後果是，吃冰吃到四肢發涼，手腳發紫，以前冬天隻用穿一件衣服，後來穿三四件都還冷。

　　《女人說相聲》是阿雅跟賴聲川第四次合作。第一次是阿雅高三的時候，賴聲川正在台灣超級電視做情景喜劇《我們一家都是人》，節目很火。阿雅的老師是賴聲川的學生，把阿雅推薦給了賴聲川。阿雅演的人叫“Sorry”，台詞隻有一句：“I' m Sorry.”

　　畢業後，“Sorry”漸漸出現在各種電視節目中，比如第一期“我猜”的觀眾席。當時台灣演藝圈滿地都是“瓊瑤玉女”，胸小、調皮、不漂亮的阿雅反而脫穎而出，被媒體命名為“新新人類”——基本就是搞怪、三八和無厘頭的意思。

　　阿雅慢慢成了“我猜”的外景主持，幹體力活：跑到很多地方找奇人逸事，在5分鍾內組織兩隊比賽……

　　阿雅靠著風吹日曬的外景主持積攢了口碑，終於得了第一個自己的節目《學校沒教的事》，每期組織兩所學校的學生，通過競賽考驗兩隊的生活常識，基本上就是寓教於樂的課外教學——又是一個體力活。

　　1999年，環球唱片發行了阿雅的第二張專輯《壁花小姐》，專輯賣了30萬張，“在現在相當於周傑倫的銷量”。

　　新新人類阿雅被推到了人生的一個高峰：每天早上6點起床，7點去教小朋友跳舞，9點趕通告，下午拍照片，晚上錄節目……滿大街都能聽到阿雅的“紅豆、大紅豆、芋頭”。

　　2000年，阿雅參加了台灣世界展望會主辦的“麵包有愛，貧窮不再”公益活動，“有點像安吉麗娜·朱利那種，但不是非洲，是蒙古”。

　　“蒙古非常冷，一個媽媽在做一塊白白的東西，她笑眯眯地對我說，這是一塊起司，也是她們全家一個冬天的食物。你覺得她過得很苦，但她的笑是從眼睛深處冒出來的。”阿雅說，那時她第一次感到自己真的非常幸運，從此之後她還是堅持搞笑，但搞笑的原則是：開自己的玩笑，絕不去傷害別人。

　　2001年，阿雅結束外景生活，正式成為“我猜”的主持人，跟吳宗憲搭檔，此時阿雅已經基本上跟台灣綜藝大哥都搭檔過了。

　　“大家可能覺得我跟憲哥搭檔是天衣無縫，其實我的風格就是成就別人。”阿雅非常注意眼觀六路，她要讓吳宗憲表現，在吳宗憲天馬行空的時候，又要適當地擋他，把握節目的時間和內容，“比如訪問一個老先生，可能他穿的衣服非常時髦，你可以開開玩笑，但之後不能忘了老先生是因為非常會騎摩托車才來的。”

　　阿雅的另外一個轉折是2004年她爸爸過世。阿雅的爸爸病了4年，4年裏阿雅白天蹦蹦跳跳地錄影，晚上去醫院看爸爸。當時阿雅同時主持三個節目《哈拉同學會》、《青春大王》和“我猜”。她隻請了5天假就回來繼續工作，“我的心情還沒有完全平複，但這跟觀眾的快樂比起來，真的微不足道”。爸爸過世之後，阿雅逐漸感覺自己從小女孩變成了小女人。

　　2006年，阿雅暫停了所有工作，去美國留學。

　　“我很欣賞丁乃竺，她很有女人味，這是你用再多金錢都買不到的氣質。女人需要沉澱，要對自己有一個了解。”阿雅回國後跟之前判若兩人：文靜、清秀，有女人味。

　　《女人說相聲》是阿雅留學之後接的第一份工作，她把這個看成自己的轉型之作。阿雅跟很多人一樣，尤其喜歡《旅程》那段。

　　《旅程》是一段肚子比胸部大的中年失婚女人獨白。燈光漸亮，芳妮出現在右舞台一個半隱密空間，她旁邊有一麵站立的個人鏡子，仿佛是後台的一個角落，也像一個抽象空間：“我要找到我自己！可是你知道嗎？找自己不容易。你不能到街上碰人就問：‘你有沒有看到我？’‘有啊！’‘在哪？’‘廢話！不就在這嗎？’”

　　“年輕的時候靠反應，現在就得靠內涵了。”不到30歲的阿雅說。