威尼斯當地時間8月30日中午中午12點整，《色，戒》的官方記者會準時舉行。導演李安攜編劇詹姆斯·夏姆斯以及四位主演梁朝偉(聽歌)、湯唯、陳衝(blog)和王力宏(聽歌)集體亮相。李安直言，“性和暴力是這部影片的主題之一，我希望借助現有的權力和資源，能夠麵對這些我曾經期待但始終沒有觸碰的內容。”
記者：在《斷背山》中，你對於同性情愛表現的太多細膩，也太多完整，到了這一部《色，戒》又轉回描寫男女之情，對於外界的各種猜測你有什麽想法？
李安：透過演出假裝觸摸心中的自我，真正的自我不是用性別來分的，同性也好，異性也好，通常我們觸摸用愛情的時候都是有文章可以做的，所以並不希望用一般的同性、異性的方式去分界，每個人的心裏麵都有很複雜的東西，比如說以這部小說，比如說我認可湯唯的這個角色是女性，可是當我拍性愛的時候，我會遊弋在他們中間，其實這讓我非常困惑，非常艱巨的一個工程，這就是拍電影。我希望觀眾跟我分享這種複雜性和模糊性，我們不是在講道德，不是在講社會約定俗成的習慣，也不是在講法律，我們是在講介於兩性之間的一些模糊地帶。
記者：你在這部影片中的表現相當大膽，特別是情欲戲的部分，是什麽驅動你做出這樣的選擇？
梁朝偉：我其實對自己要求蠻高的，也希望自己每一次的演出都會有新的挑戰，這一次我非常開心，能夠跟一群那麽優秀的電影人做這樣一部電影。
記者：電影《色，戒》的結尾和小說《色，戒》的結尾相比，要直白、寫實地多，表達的意境似乎都有所不同，這是不是意味著小說原著對你而言隻是一個載體和工具？
李安：我覺得張愛玲的這部小說和其他小說有很大不同，筆法很不同，可以說洗盡鉛華。我認為張愛玲的所有小說都在寫其他的人事物，隻有這一部在寫自己，28頁寫了30年，裏麵有很多藏鋒，包括這個結尾。當我們用電影很實地把它拍出來的時候，用劇情長片的故事性講出來的時候，我們不能被她這個手法給騙了，這是文學性的手法，要把她的心事寫出來，心裏欠缺的，這是一部懺性之作，我一直提醒我自己，也鼓勵我的工作人員，張愛玲的這部小說是我們的起點，不是我們的終點，常常說太忠於原著，被她的文學性所迷惑，於是拍砸了，我要從這個陷阱裏麵跳出來，我要用我的電影的方式來表達對她小說的忠誠，要把這些隱喻的內容，這些藏鋒表現出來，所以改動是很明顯的。我覺得這部小說明寫易先生，暗寫胡蘭成是很明顯的，我必須要把它點明，她的心中有很多恨意，所以她的小說以電影來看就相當殘酷，我需要用很多的手法把它圓轉過來，這是我的看法。
記者：你在影片中的表現令人驚訝，絲毫感受不到一位新人的青澀，作為一個從未演過電影的新人，在開拍之前以及前期拍攝的這幾個月當中，發生了什麽？
湯唯：在我開始作訓練的階段，導演給我們安排了很多的課程，像你提到的那些都在訓練的範圍內，最多的就是很多的排練，和梁朝偉、王力宏。在這個過程中，慢慢接觸到劇本。然後在拍攝的過程中，梁朝偉對我的幫助很大，他不會說我是一個新人，給我任何壓力，我慢慢把自己放下來，放下來，放輕鬆，更加真實地和他進行交流。也是導演對我們的幫助，我真的很幸運能夠參加這部電影的演出。
記者：和你以往的作品相比，《色，戒》在情欲戲上的表現相當大膽，是什麽影響你對情欲戲尺度把握的變化？
李安：在電影上表現性，正如剛才你提到的《飲食男女》，我們可以自由地表達飲食，性也一樣。拍電影是逐步逐步地越來越開放，這個過程就像是剝洋蔥，一層一層剝開，總想看看下麵的模樣。不管是對自己的探索和了解，還是透過對觀眾的反應，對社會的反應，對世界的了解，我都像在剝洋蔥，一層一層往下剝；另外我也可能有一些中年危機，過去沒嚐試過的，可以用既有的權力和資源要麵對一下。
記者：在拍過《色，戒》之後，你覺得自己的收獲是什麽？
湯唯：在這部戲中，我的確是個徹徹底底的新人。第一次拍電影，就碰上這個豐滿的角色，這麽好的團隊，這麽好的演員，這麽棒的導演，每一個人都很專業，和他們在一起很溫暖。可能以後都很難遇到，感謝上天給我這麽好的機會，通過這部電影，讓我成長很多。
記者：兩年之後你重返威尼斯，《色，戒》再次獲得了媒體的肯定，你覺得這是不是代表中國電影在國際影展上重新獲得重要的位置？
李安：中國電影這十幾年來在國際上冒頭，是不容忽視的事實，作為中國電影的一分子，我生逢其時，感到很幸運，我們都是積壓了很久，終於有機會把他們表現出來，正好這一波被世界上注意到。另外，威尼斯是非常尖峰的國際影展，但是僅有主席對中國電影的研究也是不行的，也有中國電影的努力，我很榮幸，能夠一而再，再而三到威尼斯來，不管是參賽還是參展。至於金獅獎，我剛剛拿過一次，也不曉得……這部電影中的演員表現都非常精彩，我希望他們能獲得更多的肯定。